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荒村
(元代倪瓚詩作)
鎖定
《荒村》元末明初畫家、詩人倪瓚創作的一首五言律詩。此詩首聯緊扣荒村,展示了荒村蕭索的環境和詩人孤寂的心情;頷聯寫景,以畫家的眼光,看雨後的竹梧,池中的荷芰,出碧和明這一特色,顯得十分可人;頸聯寫進村後所見所聞,穴鼠打拱,鵝鳴類鶴,雖有幾分淒涼,可又有無限的生機,詩人並不喪氣;尾聯又竭力寫其超脱,使自己擺脱塵世的縈繞。全詩按詩人的感受依次寫來;從憂鬱之情到美好的秋色,又從荒寂村景到超脱之念,一張一弛,淡雅自然,而又對仗工整,充分體現了詩人佈局謀篇的功夫和詩作的風格。
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- 作品名稱
- 荒村
- 創作年代
- 元末
- 作品體裁
- 五言律詩
- 作 者
- 倪瓚
- 出 處
- 《清閟閣集》
荒村作品原文
荒村
踽踽荒村客1,悠悠遠道情2。
竹梧秋雨碧,荷芰晚波明3。
穴鼠能人拱4,池鵝類鶴鳴。
荒村註釋譯文
荒村詞句註釋
1.踽踽(jǔ):形容獨自走路孤零零的樣子。
2.悠悠(yōu):閒適,閒散,自由自在。
3.芰(jì):古書上指菱。
4.穴鼠句:土穴中的老鼠有時也會直立起來學人打拱作揖。
荒村白話譯文
荒村中一個孤獨的過客,道路遼遠,四處漂泊。
經過秋雨的沖刷,翠竹梧桐更顯蒼蒼翠色。幾支荷花出水,照亮傍晚的水波。
那邊田鼠似乎向人作揖,池中的鵝鳴聲聲卻象仙鶴。
荒村創作背景
荒村作品鑑賞
荒村文學賞析
這首詩描繪出詩人眼中的荒蕪村莊的景色。此詩最大的特徵是:詩人雖然見到的是荒村,但憑他用畫家的眼光細膩地觀察、諦聽,卻勾畫出一幅村荒景不荒的誘人耐看的田園風光畫。
首聯緊扣詩題,詩人在此展示了初臨此地時,其心中孤寂的心情和此地蕭索的環境,在秋雨綿綿的傍晚時分,詩人拖着疲憊的身子,獨自來到一座荒村裏。此時此景,“秋雨”、“傍晚”、“荒村”對一般人來説該是愁苦萬端了,但在身為畫家的詩人眼中卻是另一番景象。頷聯和頸聯是這些景象的具體描寫了,詩人是畫家,所以最初引起他注意的總是那些美好的、入畫的事物。他駕馭色彩的天性又促使他表現自己的感覺來描摹那些蒼翠欲滴的可愛植物,一個“碧”字,一個“明”字就將水靈靈鬱葱葱的狀態描畫得淋漓盡致。所以,這幅“詩中畫”很是奇妙動人。而在尾聯中,詩人又竭力追求他的超脱。“阮遙集”即用東晉阮孚之典,詩人在此讚賞阮孚瀟灑的風度,意為要追從他那樣的生活,不使紛擾的塵世萬物縈繞於心,這足見詩人是個性格爽朗的樂天派。此以阮孚自比,非常形象地表現了他那種獨立孤行的人格。
全詩對仗工整,讀來朗朗上口。順序寫來,一張一弛,即按詩人的感受依次敍述從憂鬱之情到美好的秋色,又從荒寂村景到超脱之念。淡雅自然表現了他詩歌的一貫特色。且詩人善用色彩:碧綠竹梧、紅豔荷花、嫩綠菱葉、明亮池波、雪白大鵝等等;又善用情調:“鼠能人拱”、“鵝類鶴鳴”等描寫,把荒村野店寫得生氣勃勃。
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荒村名家點評
漢語大詞典出版社總編輯李夢生:“竹梧”一聯,冷眼旁觀,似不食人間煙火;繼“穴鼠”一聯,仍以白描出之,而漸見戰亂鄉村之殘頹;至“蕭條阮遙集”兩句,始迸發出人事蕭條、浮生無常之深慨。蓄勢漸發,於情則有迴腸蕩氣之概於文則有剝繭抽絲之妙。古人有“暗説則深,明説則淺”之論,本詩中間兩聯對“荒村”景象的描寫,堪稱“暗説則深”的佳例。(《律詩三百首:圖文本》)
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上海譯文出版社文學編輯室編審沈維藩:看來,詩人而兼畫家者,到底有些不尋常,一座“荒村”經了他的點染,也換了精神。不過,這與其歸功於他的筆,還不如歸功於他的襟懷,那與簡淡畫風一脈相通的恬淡襟懷。(《元明清詩三百首鑑賞辭典》)
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荒村作者簡介
倪瓚(1301—1374年),初名倪珽,字泰宇,別字元鎮,號雲林子、荊蠻民、幻霞子,江蘇無錫人。元末明初畫家、詩人,與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有,博學好古,四方名士常至其門。書法從隸書入,有晉人風度,亦擅詩文。有《清閟閣集》。
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- 參考資料
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- 1. 喬晨華著,中學古典詩歌閲讀與欣賞,北京燕山出版社,2001年10月第1版,第293頁
- 2. (清)張景星,(清)姚培謙,(清)王永祺編選,元詩別裁集,上海古籍出版社,2013.08,第76頁
- 3. 顧安文選注,歷代五言詩精品百首 (宋-近代),北方婦女兒童出版社,1996年06月第1版,第85-86頁
- 4. 呂晴飛 李觀鼎主編,中國曆代名詩今譯,中國婦女出版社,1991年04月第1版,第1151頁
- 5. 本社編,元明清詩鑑賞,上海古籍出版社,1998年12月第1版,第56-57頁
- 6. 李夢生注評,律詩三百首:圖文本,上海古籍出版社,2001年09月第1版,第176頁
- 7. 上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編,元明清詩三百首鑑賞辭典,上海辭書出版社,2012.01,第63頁
- 8. 斗南編著,歷史文化常識全知道,中國華僑出版社,2015.01,第163頁
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