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茅勝奎
鎖定
茅勝奎人物介紹
1927年1月，農曆丙寅年，茅勝奎出生在上海。14歲那年，為了尋找生活出路，也是她和母親都喜歡戲曲的緣故，她進了上海鴻興舞台科班學戲。按照茅勝奎自己的話説，她起初想學紹興大班，先把基礎打好，但總歸要要學越劇的，學好越劇賺到錢，好撫養母親。茅勝奎的母親是寧波人，雖然纏小腳，但為人開明，從小就把茅勝奎當兒子養。母親先後拿出80大洋，送茅勝奎和她妹妹進科班學藝，畢春芳是茅勝奎的師妹。鴻興舞台的師父叫李桂芳，是男班老生藝人。他看茅勝奎身材魁梧，嗓音宏亮，就叫她先習老生，後來改花臉。茅勝奎知道“吃得苦中苦，方為人上人”的道理，在藝術上勤奮好學，三年後出科。先後參加越劇名伶袁雪芬、範瑞娟、傅全香、竺水招、徐天紅、戚雅仙等領銜劇團的演出。在長期的舞台生涯中，她虛心向袁雪芬、尹桂芳、張桂風等越劇名家請教，還得到前輩花臉藝人呂福奎的悉心提攜。茅勝奎特別注重從其他地方劇種中汲取營養，以豐富自己的表演。尤其是對京劇大師裘盛戎，真是佩服的五體投地，打心眼裏喜歡，只要有裘盛戎的演出，茅勝奎就想方設法前來觀摩。慢慢茅勝奎在藝術上摸索出適合於自己的一種表演風格，發音有共鳴音，有前腦音，有後腦音，還有胸腔音，她認為這是音色是花臉演員必須具備的。久而久之，以至於許多觀眾看了她的戲後，都不知道她是一個女性演員。
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1949年1月29日，農曆己丑年正月初一，袁雪芬重新組建雪聲劇團，在上海九星大戲院首演《萬里長城》。這部戲由韓義編劇，劉厚生導演，講述了青年書生萬喜良在秦始皇徵民夫築長城政策下逃人孟家，與孟姜女邂逅並結合，後來又被迫分離的故事，塑造了孟姜女這一堅強的具有反抗性格的古代勞動婦女形象，並強調了殘暴的統治者對善良人民的迫害，從而加深了觀眾對現實生活的認識和感受。突出了反封建暴政的強有力呼聲。22歲的茅勝奎參加了這部戲的演出，她彷彿呼吸到新鮮的空氣，並很快迎來了上海的解放，1950年，她加入了尹桂芳的芳華劇團。
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20 世紀50 年代初期，號稱上海四大越劇團的“雪聲劇團”和“東山越藝社”，相繼參加了國營華東越劇實驗劇團。1952年7月參加總政文工團的“玉蘭劇團”，1954年1月從北京回來後，改編為華東越劇實驗劇團二團，即以後的上海越劇院二團。這意味着三家劇團都已經成功地成為全民所有制的國家劇團，使她們有了更大的格局、更加廣闊的平台。1946年由尹桂芳創辦的芳華劇團，也期待儘快融入國家的公有體制。1956 年，上海市文化局批准芳華劇團為隸屬盧灣區的國營劇團，但實際運作仍是集體所有制。也就是在這樣一個背景下，當1958年下半年福建省要求上海支援一個越劇團，並答應劇團享受全民所有制待遇時，芳華劇團的藝術家義無反顧地奔赴福建前線，實現了心中嚮往已久的願望。我常常想，這或許是她們離開繁華的大上海到經濟落後的福建落户的重要原因之一吧。茅勝奎老師感慨地説，開始大家都以為是福建去參加解放軍的，還等着部隊給我們發新軍裝呢。現在想起來都感到很好笑，當時我們真是太年輕了。
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1959 年1 月25 日，上海閘北火車站。芳華劇團在團長尹桂芳的帶領下，61 名演職人員和40 多位家屬，踏上了上海開往福州的快車。那一天上海的報紙報道了這樣的消息：“越劇隊伍為前線軍民服務，芳華越劇團調往福建，今晨乘車出發，越劇姐妹們到車站歡送。”尹桂芳在《向上海觀眾告別》一文中這樣寫道：“今天，我們全團人員終於如願以償，懷着歡欣鼓舞的心情，要到嚮往已久的福建去了。一想到我們馬上就可以到祖國國防的最前線，和戰士們生活在一起，每天為他們演出，這是一個多麼光榮、幸福的前景啊。”那一年茅勝奎才32歲，她放棄了在上海鬧市區的私人住宅，兒子才4 歲，小女兒還在吃奶，奶媽也一起跟着去了福建。
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茅勝奎藝術成就
藝術上勤奮好學，曾得到前輩花臉演員呂福奎的悉心指教。在長期的舞台生涯中，不但虛心向袁雪芬、尹桂芳、張桂鳳等越劇名家請教，還特別注重從京劇和其他地方劇種汲取營養，以豐富自己的表演。先後塑造了一批生動的藝術形象，如《屈原》中的楚王、《信陵君》中的魏王、《盤妻索妻》中的梁如龍、《何文秀》中的張堂、《陸文龍》中的金兀朮、《秦樓月》中的胥大奸、《卓文君》中的惡婆婆及現代戲《江姐》中的偽警察局長和《爭兒記》中的地主等，都給觀眾留下深刻的印象。她曾在1948年參加第一部越劇電影《祥林嫂》的拍攝，又在1950年參加越劇彩色電影《相思樹》和《石榴紅》的拍攝。
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茅勝奎活動年表
出科後，先後參加過袁雪芬、範瑞娟、傅全香、竺水招、徐天紅、戚雅仙等越劇名伶領銜的劇團演出。
茅勝奎戲裝照
1950年加入芳華越劇團
1959年1月隨團支援到福建。
- 參考資料
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- 1. 內容與照片參見
- 2. 一代越劇大師、“花臉泰斗”茅勝奎老師逝世，享年95歲 ．騰訊網[引用日期2021-09-29]
