艾拉尼的瘋人院

作品：《艾拉尼的瘋人院》

作者：畢沙羅

年份：1885年

材質：布 油彩

尺寸：73cm×60cm

館藏處：格勒諾布爾美術館

《艾拉尼的瘋人院》是被塞尚視為老師的印象派畫家畢沙羅的作品。艾尼拉是畢沙羅1884以後定居的地方。印象派畫家對作品的題名並不十分在意，常取自傳統地名，或強調作品表現的某一特定的紀念地。

那時候、或者説是法國的瘋人院大概不是一個令人恐懼的地方，大概也不是一個馬馬虎虎收容精神病人的地方。凡高在瘋人院度過了他創作的最後一次高峯期，許多畫家也都以瘋人院為題材創作了不朽的畫作。

《艾拉尼的瘋人院》，看起來那天的光線較平，不容易產生印象派擅長的、令人心憾的光影效果。而它的構圖具有印象派在19世紀末那個時期的特徵：畫面重疊，空間較少，給人以沉悶和神秘的感覺。這種色彩又被畫面的熱烈明快、對比強烈的色彩打破。明亮的綠色，鮮豔的黃色、桔紅色和淡淡的紫色交織在一起，通篇沒有傷感，反而似乎在預示前景的蓬勃。

畫面前方橫着的護欄是線條，似乎又是靈動的旋律，它在高更和塞尚的一些作品中也似曾相識。這些護欄給我留下很深的印象，看到護欄就會捏一張。

《艾拉尼的瘋人院》是畢沙羅運用“點彩”手法創作的，色彩既有對比又有隱隱約約的和諧，表現出了房屋和農村的和諧一致。

畢沙羅（Pissarro，1830-1903），法國印象派大師。1830年生於安的列斯羣島的聖托馬斯島，1903年卒於巴黎。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師。”在他去世後3年，“現代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學生”。在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師。 ^[1] 

早年在西印度羣島父親經營的貿易機構中任職，後到巴黎學畫。G.庫爾貝和C.柯羅對其繪畫風格的形成影響較大。他不滿意學院派藝術，注重革新。作品中描繪的農民形象和農村景色，表明他思想接近空想社會主義，並把印象主義運動看作是同社會保守勢力鬥爭的方法之一。代表作《瓦桑村的道路》、《農婦與手推車》、《馬鈴薯的收成》、《蒙特瑪德大街》等，摒棄沙龍傳統畫風，注意空氣、光線和瞬間效果。1870年普法戰爭爆發後，他避居英國，後回法國蓬圖瓦茲定居。這其間研究英國畫家的作品，畫風發生變化，他以短小快捷的筆觸，明亮的色彩，描繪户外的景色。印象主義畫派所舉辦的歷屆展覽，他都積極參加。