自私的巨人

身材特異的巨人在吃人鬼家逗留了足足七年，方才回到自己孤寂、淒涼的家中，面對冷清的單身漢生活了。還未到家，便看到家中的花園已經成為了孩子們的樂園，巨人感到受到了侵犯，不禁大怒，趕走了所有的孩子。從此他的花園便長年處於冬眠狀態，被潔白的大雪所覆蓋。巨人不去花園，只是在房間裏坐着搖椅、烙着火。某一天，巨人透過窗，看見窗外一樹上結出了潔白的花朵，他深深地為這一情景打動。激動地來到花園中。發現了一個漂亮的孩子，正在樹下哭泣。孩子太矮了，沒辦法爬上樹去玩。巨人温柔地將孩子抱上了樹，瞬間滿樹白花，極其炫目。純真的孩童親吻了自私的巨人，他如冬天般寒冷刺骨的心靈被感化了。於是，他推倒了花園的圍牆，每天下午都和孩子們在花園裏玩。巨人不再自私，此時的他如春天般温暖，無私地向孩子們敞開了花園的大門。可後來巨人老了，他無法再和小孩們一起玩耍了。一天，他又見到了最喜歡那個小男孩——天主，隨後覆蓋着聖潔的白色花朵死在了樹下。 ^[1] 

巨人禁止孩子們放學回來以後到他的花園裏去玩，他趕走了孩子，在花園的四周築起了一道道高高的圍牆，花園裏沒有孩子，春天不進花園，夏天秋天也不進花園，巨人的花園永遠是冬天，是冷風，冰雪、嚴霜和冰雹；直到有一天早晨，孩子們從圍牆的一個洞鑽進花園，春天才和孩子們一起進入花園。花幹了，樹枝變綠了，鳥兒也來唱歌，在春光融融的花園裏，大家都感到温馨愉快，巨人恍然大悟，幡然悔改，作者又給予了熱情的讚揚。 ^[2] 

童話中，那個“手掌心上出現兩個釘痕，在他的兩隻小腳的腳背也有兩個釘痕”的小男孩，無疑是天主的化身。這一化身源於耶穌受難的宗教故事，王爾德在結尾處揭示了小男孩的真實身份，這篇童話也有了從宗教的角度來解談的基礎。天主教認為，人的物質生命是暫時的、而靈魂可以得到永恆的生命。信仰耶穌者，聖靈進入內心，獲得拯救，死後靈魂可升人天堂，得到永生。小男孩的親吻可理解為天主的感召，它使自私的巨人變無私，而巨人臨終前見到小男孩，則是天主即將巨人帶入天堂，巨人獲得了最好的歸宿。對於一位天主教徒，宗教力量對於童話的主題無疑是一次昇華，不僅崇高感人，並且充滿歡樂。自私的巨人受別的兒童與天主的感化，解除了精神上的束縛，無私地將花園與人分享，這的確令他擁有了温暖與幸福，但他的身材還是那麼的巨大，還是無法為世人所接受，還是無法走出花園。天堂不僅僅意味着死亡，更是一種最佳的精神歸宿。天主的第二次到來，帶走了巨人的靈魂，而他的肉身則永遠地留在了花園，巨人的靈魂自此獲得了徹底的自由。 ^[1] 

“愛”——這個在王爾德的作品中常常以悲觀絕望的基調出現的主題有了一個全然光圈的形象——基督對人類的愛。巨人心靈教贖之路是通過對孩子們的關照，特別是對那個哭泣的小男孩的關照完成的。雖然乍看起來，小男孩是柔弱無助的，巨人是強大有力的，是巨人幫助了小男孩，但從深層次來看，是小男孩教會了巨人對他人的慷慨、關懷，教會了巨人什麼是愛，或者説，小男孩激發了巨人心靈最深處的美好品質，這些美好品質就潛伏在巨人的內在自我中。 ^[3] 

王爾德在這則童話中以厚重的主題，獨特的篇章結構以及錘鍊的語言和口語化的語體將自己“為藝術而藝術“的主張表現地淋漓盡致。童話戲劇性的悲劇美讓人誦讀後餘味猶存，使人領會到“人真正的完美不在於他擁有什麼，而在於他是什麼”的深刻涵義，也印證了王爾德的名言“同情，是世上最好的美德”。文章的篇幅佈局獨樹一幟：巨人不在，孩子玩耍，巨人自私，不許玩耍，冬駐花園，巨人醒悟，與孩共玩，春回花園。這種奇特的篇章結構充分見證了王爾德“形式就是一切”的觀點。口語化的語體，精雕細琢的語言，簡潔精確的措辭以及多處運用比喻，擬人和象徵等修辭手法使整篇童話瀰漫着一股清新的童心，這也是王爾德童話作品的寫作基調。

王爾德在《自私的巨人》中以句子簡單，語言簡潔的口語化語體描繪虛擬的事物和境界，出現於其中的“人物”是並非真有的假想形象，所講述的故事，也是不可能發生的。但是童話中的種種幻想都根植於現實，是生活的一種折射。他恰當地使用並列句，複合句，倒裝句和圓周句等變化多樣的句式，充分運用對比，比喻，擬人和象徵等修辭手法，並遵循一定的事理邏輯展開離奇的情節，揭示道理，造成濃烈的幻想氛圖，形成超越時空制約，亦虛亦實，亦幻猶真的境界。將人性的至美歸於至愛，體現了王爾德追求理想藝術的初衷。 ^[4] 

該篇因其優美的文筆、温馨的故事廣受好評，不僅與王爾德其他的童話作品一樣膾炙人口、流傳至今，深受孩子和大人喜愛，更是被稱為王爾德童話中最為特別的一篇。 ^[1] 

英國《典雅》雜誌：《自私的巨人》堪稱“完美之作”，故事情節簡單，結構清晰，從“反感兒童”到“接受兒童”再到“被兒童救贖”，“自私的巨人”從“自私”走向了“博愛”，對比明顯，主題鮮明。 ^[5] 

奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde，1854年-1900年），英國作家、戲劇家、詩人。他生於都柏林，畢業於牛津大學。雖然他主要以成人作家而著稱，但他的早期作品中有兩本童話集：《快樂王子故事集》和《石榴之家》已載入英國兒童文學史冊。 ^[6]