臨潭的潭

該書分2個部分，由《無風的高原》《在山谷裏行走》《與高原密談》《村莊旁的寺院》《今夜，月光照高原冶海》等詩歌組成。該書既有邊地旖旎風光、少數民族奇風異俗的描摹，又有凜冽寒風中孤獨寂寞、黯然思鄉的記錄；既有對自然、生命的敬畏，又有對藏地邊民的讚美與同情。 ^[4] 

該書中的一些詩歌以響亮的名詞出現，詩題本身就是奪目的、耀眼的，是對世界的直接呈現，也是生命的直接讚揚。《父老鄉親》《青磚牆》《晨曲》《白石山》《牛頭城》《農家樂》《高原來客》《海眼》《黎明》《午後》《父母書》《青燈》《爆米花》《落葉》《乞丐》《月光帖》《門》《路口》《蘑菇》等等，用粗獷的筆觸、厚重的色彩來抒發感情、描寫人物事，展現了一位詩人的觀察視角和情感變化，展示出漢語自身的活力和魅力。他熱愛這個叫做臨潭的地方，那裏的一花一草、一山一河就是熾熱情感的多面延伸，是無數個片段細節畫面的定位定格。他以明喻的、隱喻的詞語，構成一個個神秘闊大的世界，描繪着蒼茫雄渾的邊塞之風，來盛放那些在空間上、時間上、動態上、靜態上、光色上、音響上多重組合的美和愛，激活獨特而富有地域特色的生命力。“我背上是白天/我懷裏抱着夜晚/我馱着陽光，在黑暗地呼吸/在廣袤的蒼穹下/我還不如一根草/我的靈魂，半明半暗的怪獸/還是黑白之間的神性”（《背對陽光坐下》）；“洮河在高原上如履平地/黃昏為它讓路/駿馬在岸邊低下高貴的頭/日月星辰在水裏交換各自的秘密/……/黎明時分/洮河回到了自己的黑暗/沉在水底的刀劍/枕着曾經的血色和哀嚎”（《洮河》）。

詩人的眼睛，彷彿一個便攜式鏡頭，隨時隨地在進行捕捉。生活點滴、工作途中、出遊旅行、放假回家，目光所及都是寫作素材，心思所觸都會一詠三嘆。而他，本來就是個攝影者，正如代序中所説的，那些本為照片所配的短句，不經意間就被當做了詩，成了風中唱的歌。儘管內容隨手拈來，但感情充沛飽滿，像一位任意東西的漢子，縱馬馳騁在茂密草地上，隨手套住一個離羣的馬兒，呵斥擾亂了羊羣的藏獒，然後遠眺落日長河，仰面長嘯；或者在清晨的高原獨自醒來，面對陽光下的長影，搖曳着的花朵，晶瑩透亮的露珠，舉起高原這杯美酒，唱起一曲思鄉曲，任由風掠過曠古，捲起他的衣襟。在孤獨寂寞中，一顆流浪的心在嘆息，一個思辨的靈魂在思索。

遍觀北喬的詩，高原、青稞、陽光、格桑花、雪山、城牆、火焰、勁風……諸多意象，堅硬而透明，彪悍而野性，如刻刀弓箭，有“且把異鄉做故鄉”的豪氣，“依依林影萬鴉藏”的激情，“長風蕭蕭渡水來”的膽氣，“歸燕連連映天沒”的悲壯。語感隨性不隨意，單純不做作，簡潔素雅，莊重大氣，不譁眾取寵，也不刻意執拗。這位有軍旅體驗的作家，將邊塞生活的經歷和個人的情感體驗糅合在一起，營造出了一種浪漫瑰麗和崇高遼遠。他的勇氣、激情和細緻，是內心沉潛、過濾的反映，是不用言辭的浪花去堆砌沙丘，而是能突出生活現場、寫出心中疼痛的當下存在。因了這痛快的傾訴和內心的頓悟，才能遠離世俗，讓靈魂得到暫時安寧，使所思所行抵達一種高度；也使特立獨行的詩行，成為照亮娛樂消費的一豆火苗，喚起人們久遠的共鳴。

《臨潭的潭》不僅僅是生活的藝術再現，是內涵的深厚積澱，更是對生活觀察和細緻體驗的結果，匯聚着一個旅人的情感碰撞，一個遊子的精神寄託，一個異鄉人魂靈慰藉，一個詩人的精神高地。從“金戈鐵馬”到“含而不露”，從“高亢花兒”到“輕聲呢喃”；柔軟的肉體下，隱藏着敏感堅定的心；獨立的省察，温存的關懷，既承載在荒漠，也綻放在夜空。“秦中花鳥已應闌，塞外風沙猶自寒”，不同時空，不同的心境，不同的人生經歷，不同的感受感悟，都在一行行詩中得到了真實的表達，獲得了藝術的魅力。詩人用他的曲筆，婉轉地揭示着對自然界博大浩瀚的敬畏之情，對第二故鄉的熱愛之心。無論是堅強與柔軟，俠骨與柔情；無論是浩然之氣和精微至察，都是生活的恩賜。從這個意義上來説，臨潭是他的福地，他也是臨潭的兒子。 ^[4] 

2022年3月，該書獲第八屆黃河文學獎。 ^[2] 

北喬，江蘇東台人，作家、詩人、評論家，中國作家協會和中國文藝評論家協會會員。曾從軍25年，立1次二等功、9次三等功。從事10年攝影后，1996年初漸轉向文學創作、文學研究和美術批評。著有長篇小説、系列散文和文學評論專著等11部，曾獲多個文學獎。 ^[1]