翠翠

演出單位: 湖南省歌舞團

創作者文學台本：盛和煜。

舞劇台本：謝曉泳、王瑞儀、王小元、劉振球、劉永堯。

編導：謝曉泳、王瑞儀、王小元。

作曲、配器：楊天解。

舞美設計：範宇、袁榮明（佈景）、吳介隆（燈光）、周亞加（服裝）。

藝術顧問：劉振球。

樂隊：湖南省歌舞團管絃樂隊、民族樂隊聯合伴奏。

伴唱：本團合唱隊。

獨唱：何紀光，王小元。

指揮：肖鳴 ^[1] 

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二十世紀三十年代，湘西小鎮茶峒。

一序朦朧的山歌，山色如黛，河上橫着拉拉船的纜繩，小渡船在薄霧中滑動。爺爺和翠翠依偎在船上，二人擺渡為生。

二端午節，夜。河岸上，一排吊腳樓的窗口打開了。河岸擠滿了人，看龍舟競賽。天保手提酒壺邀爺爺到他家喝酒去。

後生們抬着競賽的得勝者儺送，邊把他拋起邊歡呼着走過，翠翠遠遠地看着，儺送也看到了她，二人愛慕的目光相碰。

看龍舟的人們離去。河岸上只剩下翠翠，一隻火把沿着石階向翠翠走來，那是儺送。翠翠先不知所措，繼而相隨……

三爺爺與天保在火塘邊喝酒。儺送引翠翠到爺爺身邊，然後走進內室。天保看着翠翠，頓生愛意，拿起粽子給翠翠，翠翠推卻着。爺爺會意地接過粽子給翠翠，笑呵呵地與天保告別。翠翠臨出門時把粽子仍留在火塘邊。儺送追出來，望着翠翠遠去的背影。唱起求愛的歌，天保發現弟弟也愛翠翠，又看見火塘邊翠翠沒有拿走的粽子，若有所思……突然，他站起來，決定離家下辰州。

四沿吊腳樓的河邊，小夥子準備出行。蜿蜒的石階上走來情意綿綿的女孩子，各自找到自己的情人，表達惜別的心緒。儺送送天保來到河岸，拿出儺神菩薩送給哥哥。眾女人卻拿出禮物送情人，難捨難分。一女在愛人的肩上咬了一口，讓他走遍四方莫忘此情……儺送惆悵地看着遠去的哥哥。

黑夜中，遠處一聲驚天動地的木船碰撞的炸響……水手們遇難了。

五拉拉船纜繩橫在水面上，翠翠對着水梳頭。儺送身揹包袱憂鬱地站在船纜的另一端，凝視着翠翠。他把纜繩抓得劇烈地抖動着，想前去跟翠翠説一句話……爺爺喝着酒來了，儺送拿出送別時給大哥的儺神菩薩，告訴爺爺：哥哥遇難了。捧着哥哥的遺物，儺送更難面對翠翠，飛奔離去……

天保死了，儺送離去了，爺爺為翠翠而憂慮，陣陣痛心。老船工萎縮地躺在船板上，翠翠搖着爺爺呼喚……一聲霹雷炸破沉夜。

六一羣赤着上身的男人瘋狂地舞着“跳喪”，抬着爺爺棺材的人緩緩走過。翠翠悲慟地一次又一次迎着爺爺的棺材跪拜。漫天的紙錢飄灑。喪鼓驚天動地。

七一切歸於寂靜。渡船，纜繩，山歌……船頭上立着孤獨的翠翠，她凝望着、等待着……大山裏，迴盪着哀哀的喊魂聲：“回來啊，回來啊”。 ^[1] 

1994年獲湖南省新劇目會演優秀劇目獎。

歐陽振砥：從“邊城”走來的《翠翠》

《邊城》是沈從文先生的代表作，作於1934年。將這樣一部內涵豐富、情感深邃，全靠語言藝術表現的文學作品，改編為無言的舞劇，這確是一個大難題，但也是一件快事。幾位青年舞蹈編導們，根據舞劇藝術的特點，大刀闊斧又嚴肅認真地對原著和文學台本的故事情節、劇本結構進行了聰明的剪裁組合，把原本不太複雜的小説原型又作了最簡潔的提煉。在結構上，擺脱了通常用的多場結構法，採用樂章式板塊結構，追求織體均衡和交響效果。把翠翠、老船伕、儺送、天保各人的一場哀樂，濃縮在特定的環境和音樂氛圍中。通過獨舞、雙人舞、羣舞的有機銜接和轉換，陪襯與交織，展示出原始、樸素、秀美、荒莽種種的形神與風姿，展開人物命運的悲歡離合。那段跳喪舞：節奏雜亂的鑼鈸，撕心裂肺的嗩吶，原始、瘋狂、野性的舞蹈，伴隨着漫天飄灑的紙錢。一束白光照着爺爺的棺木緩緩而行，翠翠悲慟欲絕的跪拜……這種民俗舞蹈的使用、編排，已不是單純的鋪陳和穿插、生硬的民間舞蹈的展覽，而是找準了角色的意念和人物情感，從生活中提練出來的造型和動作表現。

舞劇的音樂既吸收了傳統民間音樂的素材，又運用了現代音樂的表現手法：既有濃郁的民族風格和地方色彩，也具有現代的聲色風韻。特別要提到的是這部舞劇的舞美、燈光和服裝，在營造環境、烘托人物、渲染氣氛、拓寬場景上都有大的突破和創新。那溪面上浮着的薄薄的白霧，那如夢如幻的遠山，那麻石砌成的梯子街，那河街上的吊腳樓……給我們展示出一幅幅湘西山水的風俗畫，瀰漫着邊城古鎮的濃郁氣息，為這台綜合藝術增添了新的光彩。（摘自1994年湖南省新劇（節）目會演《會刊》） ^[1]