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何紀光
鎖定
何紀光(1939年6月10日-2002年9月19日),男,苗族,湖南省古丈縣古陽鎮人。我國二十世紀著名男高音歌唱家。作品有《濟公之歌》等。
- 本 名
- 何紀光
- 性 別
- 男
- 民 族
- 苗族
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 湖南省古丈縣
- 出生日期
- 1939年6月10日
何紀光個人經歷
1939年6月10日,何紀光出生在湖南省古丈縣古陽鎮小河村一個苗族家庭。古丈縣位於漢、苗、土家等民族雜居的武陵山區
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。自幼受民歌薰陶,七歲在家鄉賽歌會上奪得銀牌,十四歲考入湖南省民間歌舞團。在省歌舞團,他以極大的興趣和熱情深入苗山瑤嶺,學會了漢、苗、瑤、侗、土家等各族民歌。
1952年冬,在古丈縣城舉行的文藝晚會上,何紀光以一曲《王大媽要和平》的演唱贏得了全場掌聲,並得到縣長的獎勵:一支金星鋼筆和一把口琴。
1953年,正在讀初中的何紀光經老師的推薦,參加了省歌舞團來人的招考。
1956年,何紀光參加了第一屆全國音樂會中南海專場演出,他領唱的《澧水船伕號子》受到中央領導和專家的讚賞,開始在樂壇嶄露頭角。之後,他先後獨唱《小紅軍》《長沙山歌》《古丈山歌》,領唱《酉水號子》《打硪歌》《琵琶夜歌》《五瞧妹》,對《四季花兒開》《扯白歌》等,並均被錄製成唱片發行全國。
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1960年向著名民歌舒黑娃學會獨具一格的湖南高腔山歌唱法。
1962年,何紀光考入上海音樂學院聲樂系,師從民族音樂家王品素教授學習
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。能編善唱,既掌握演唱不同類型歌曲的技巧,又發展了真假嗓結合、剛柔並濟、具有中國民族氣派的獨特唱法,音域寬廣,風格淳厚,聲音優美,變換自如。
1964年,在第五屆“上海之春”音樂會上,何紀光以新的演唱風格演唱了《挑擔茶葉上北京》《洞庭魚米鄉》兩首湘韻醇濃的歌曲,轟動上海樂壇,進而風靡全國。隨之,上海人民廣播電台、上海唱片社把他的歌錄製成唱片推向全國,一些電影製片廠請他為美術片《紅軍橋》《孔雀公主》《紅色的海螺》等配唱主題歌和插曲。
1965年,何紀光從上海音樂學院畢業回到湖南後,他遍訪省內著名藝人和民間歌手,涉獵了全國民族民間音樂。
1980年,他再次到上海音樂學院學習,使自己成為“歌壇一絕”。他演唱的《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》、《濟公之歌》等成為經典民歌。
1983年,何紀光隨文化部表演藝術團赴香港演出。1985年,為電視連續劇《濟公活佛》配唱了主題歌,隨着電視劇的播出,這首歌很快風靡全國。1986年,到北京參加了“中國民歌大匯唱”音樂會,演唱了3首湖南民歌,贏得熱烈掌聲,首都評論界給予了高度評價。
1987年,何紀光參加了在北京舉行的首屆中國藝術節民族聲樂專場音樂會,演唱了自編歌曲《應聲巖》,發揮自己的新唱法,受到首都同行的讚賞,《人民日報·海外版》《北京日報》等媒體都給予了報道,還發表了專訪文章。
1988年,何紀光隨湖南省藝術團赴日訪問演出,演唱了自編自唱的《應聲巖》,還用日語演唱了日本歌曲《北國之春》。這一年,何紀光還重回古丈縣,配合湖南省電視台拍攝了反映他的藝術生涯的音樂專題片《那山·那水·那歌》。
1995年5月,何紀光應邀赴台參加“歌頌流芳古到今”音樂作品演唱會,在孫中山紀念館高唱《祖國頌》《蜀道難》等愛國歌曲,獲得了好評。
何紀光生前為中國音協理事、省文聯副主席、省音協主席、省音協聲樂藝術委員會會長、省歌舞劇院一級演員、享受國務院特殊津貼專家、著名歌唱家。
2002年9月19日凌晨因心肌梗塞逝世於湖南長沙。
何紀光所獲榮譽
1985年,榮獲首屆“全國影視十佳歌手”稱號;
1987年,被評為湖南全省尖子演員;
1990年,被授予“湖南省優秀中青年專家”稱號。
1985年,他主唱的《濟公》盒帶獲上海電視台“銀盒帶獎”;
何紀光藝術成就
全面審美——“三位一體”
何紀光之所以能創立新型高腔唱法,之所以能成為我國獨樹一幟的聲樂大師,竊以為他頗有創見地力倡“全面審美”分不開的。他主張寫詞、作曲、演唱“三位一體”,將歌曲一切藝術美的表現“主動權”牢牢掌握在“自己”手中,以便於用心靈思索、用心靈歌唱、用心靈造境。他説:只有這樣“全面審美”,才能真正感覺到“傳統韻味”與“時代氣息”全方位的融合。
他創立新型高腔唱法,實際上就是他“全面審美”具體的藝術實踐。
作詞作曲(或編曲)與演唱“配套”,既是為新型高腔唱法“量體定做”,又是為使施展“特技”有個“用武之地”;既是檢驗“新唱法”能否符合“新的需要”,又是在不斷豐富、完善新型唱法。這樣,一度創作與二度創作互為補充,更臻完美。
他作詞、編曲並演唱的《好久沒到這條坡》,其美學底藴在於對傳統的揚棄,在於生活根基的堅牢,在於完美演繹的視角定位準確,在於審美主體與客體心與心的觀照。這首作品一唱就是幾十年,常常在演唱現場出現台上台下“一塊兒共鳴”,變獨唱形式為“一領眾和”,其審美價值已遠遠超出了作品本身的“含金量”。他作曲並演唱的《回苗山》(歐陽振砥詞),其韻味其情趣令人心醉,如飲濃烈的包穀酒如喝苗家的毛尖茶。湘西苗寨風物、人情洋溢於生動優美的旋律之中,特別是聲情並茂的演唱,高亢而悠遠的歌調,產生了“聲振林木響遏行雲”的藝術威力。又如他作詞作曲的《思念》,雖問世曠久,然從審美的角度聆聽,令人頓覺歌唱家寫的歌,有種既可意會又可言傳的理性感悟:沒有絲毫“一度”與“二度”之分。他的歌完完全全是心靈的音響自然流露,不存絲毫匠意,真正是“唱”出來的而不是“作”出來的歌!
1964年“上海之春”音樂會上,何紀光用新型高腔唱法演唱了《洞庭魚米鄉》(葉蔚林詞、白誠仁曲)和《挑擔茶葉上北京》(葉蔚林詞、白誠仁曲),一舉轟動了上海樂壇。一方面是作品本身的成功,另一方面是與何紀光在運用新型高腔唱法上刻意追求“湘味湘韻”獨到的藝術處理與精湛的演唱技藝分不開的。在表現“特技”時需要“潤色原作”,這意味着他力倡“三位一體”之創見又一次得以具體而生動的論證。比如《挑擔茶葉上北京》一歌,他特意在其尾聲部分添加了原作所沒有的新型高腔唱法音調,有報刊評價為“畫龍點睛”之筆。
原作尾聲:
又如《洞庭魚米鄉》,他同樣以新型高腔唱法表現作品高亢激越、閎遠壯闊、粗獷挺拔的氣質,揚其真假聲大幅度轉換自如的優勢,同樣兼做“編曲”角色。更為值得一提的是,在去年湖南衞視“春風頌”文藝晚會上,何紀光演唱了參與詞曲創作的《咱老百姓》,全場為之傾倒。謝幕時省委書記楊正午同志上台緊握着他的手説:“《咱老百姓》這首歌詞、曲、唱都好!”
這首作品,由於高腔唱法大師何紀光全方位地投入,審美“主動權”牢牢掌握在“自己”手中,以歌唱家的“歌唱思維”,力求在傳統的“花兒”、“花鼓”音調上,按照新型高腔唱法的需要進行重構,在不斷尋求現代多重音樂表現手法、全新音樂理唸的獨特表現形式與傳統音樂文化的交匯點上,“轉益多師”、“自標靈採”、勇於“吐故”,大膽“超越”,給人以新的視野,以奇的佳境,以美的享受!
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何紀光音樂單曲
歌曲名稱 | 發行時間 | 歌曲簡介 |
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哪裏有不平哪裏有我 | - | 電視劇《濟公》主題曲 |
交心歌 | 1999 | 電視劇《桃花》主題曲(高佔全詞曲) |
何紀光為他人創作
何紀光人物評價
何紀光的唱法在世界上是獨一無二的,他將湖南的高腔發揚到極致,並與科學的唱法結合在一起,將民歌演唱藝術推到了一個新的高度。(作曲家劉振球 評)
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“在雲端上唱歌的人”。(何紀光曾經的同事、作家水運憲 稱讚)
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何紀光人物紀念
- 參考資料
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- 1. 美在超越——淺評何紀光創立新型高腔唱法的藝術實踐 .《中小學音樂報》官網. 2001年10月13日 [引用日期2012-06-27]
- 2. 何紀光 .貴州數字出版雲村寨平台[引用日期2023-09-16]