複製鏈接
請複製以下鏈接發送給好友

羅攀

(攝影師)

鎖定
羅攀,畢業於北京電影學院,中國內地攝影師。
2002年,擔任犯罪電影《法官媽媽》的攝影師,從而開啓了他的攝影生涯。2004年,擔任傳記電影《我的法蘭西歲月》的攝影師 [1]  。2007年,擔任家庭劇《女工》的攝影師。2012年,擔任劇情電影《我和你》的攝影師。2014年,憑藉劇情電影《五彩神箭》獲得第17屆上海國際電影節最佳攝影獎 [2]  。2015年,憑藉動作電影《老炮兒》入圍第7屆澳門國際電影節最佳攝影獎 [3]  、第10屆亞洲電影大獎最佳攝影獎 [4]  。2016年,擔任攝影師的劇情電影 《我不是潘金蓮》在中國大陸上映 [5]  。2017年12月15日, 擔任攝影師的劇情電影《芳華》在中國、北美地區同步上映 [6] 
中文名
羅攀
國    籍
中國
畢業院校
北京電影學院
職    業
攝影師
主要成就
第17屆上海國際電影節最佳攝影獎
第11屆亞洲電影大獎最佳攝影獎
代表作品
法官媽媽五彩神箭老炮兒我不是潘金蓮芳華
哥    哥
羅登

羅攀演藝經歷

羅攀
羅攀(6張)
2002年,擔任犯罪電影《法官媽媽》的攝影師,從而開啓了他的攝影生涯。2004年,擔任傳記電影《我的法蘭西歲月》的攝影師,該片由翟俊傑執導 [1]  ;3月19日,擔任攝影師的年代劇《金鎖記》在BTV-4首播;同年,擔任劇情電影《江孜1904》的攝影師,該片由普布次仁、洛桑羣培合作主演。
2007年,擔任家庭劇《女工》的攝影師,該劇由楊聖文、薩日娜共同主演。2008年3月14日,由其擔任攝影師的愛情電影《岡拉梅朵》上映,該片由戴瑋執導,姜世貞、仁青多吉合作主演;12月2日,擔任攝影師的劇情電影《霓虹燈下新哨兵》在中國大陸上映,該片由張玉中執導,陳思成、鄭昊等領銜主演 [7] 
2012年,擔任劇情電影《我和你》的攝影師,該片由扈耀之執導,英達、張信哲、蘇慧倫等領銜出演。2013年,擔任驚悚電影《夜幕驚魂》的攝影師,該片由丁小洋自編自導。2014年,由其擔任攝影師的劇情電影《五彩神箭》上映 [8]  ,他憑藉該片獲得第17屆上海國際電影節最佳攝影獎 [2] 
2015年12月24日,擔任攝影師的動作電影《老炮兒》在中國大陸上映,該片由管虎執導,馮小剛、張涵予合作主演 [9]  ,他憑藉該片入圍第7屆澳門國際電影節最佳攝影獎 [3]  、第10屆亞洲電影大獎最佳攝影獎 [4] 
2016年,擔任攝影師的劇情電影《我不是潘金蓮》在中國大陸上映,該片根據劉震雲同名小説改編 [5]  ,他憑藉該片獲得第11屆亞洲電影大獎最佳攝影獎 [5] 
2017年,擔任喜劇電影《斷片之險途奪寶》的攝影師,該片由葛優、岳雲鵬、杜淳聯合主演 [10]  ;12月15日,擔任攝影師的劇情電影《芳華》在中國、北美地區同步上映,該片由馮小剛執導,根據嚴歌苓同名小説改編 [6]  ,他憑藉該片入圍第9屆澳門國際電影節最佳攝影獎 [11]  、第1屆塞班國際電影節最佳攝影獎 [12] 
2022年9月,擔任第九屆文榮獎評委。 [17] 

羅攀主要作品

羅攀幕後作品

時間
名稱
備註
類型
2022年
《阿拉善人與駱駝的故事》
攝影 - 攝影指導
紀錄片
2022年
《長津湖之水門橋》
攝影 - 攝影指導
電影
2021年
《長津湖》
攝影
電影
2020年
《金剛川》
攝影 - 攝影指導
電影
2019年
《河流》
導演、編劇
短片
2017年
《斷片之險途奪寶》
攝影
電影
2017年
芳華
攝影、配音
電影
2016年
攝影
電影
2015年
老炮兒
攝影
電影
2015年
《烈日灼心》
攝影
電影
2014年
《五彩神箭》
攝影
電影
2013年
《狗十三》
攝影
電影
2013年
《夜幕驚魂》
攝影
電影
2012年
我和你
攝影
電影
2010年
《西風烈》
攝影
電影
2008年
《霓虹燈下新哨兵》
攝影
電影
2008年
《岡拉梅朵》
攝影
電影
2007年
女工
攝影
電視劇
2006年
《燃情歲月》
攝影
電影
2004年
《江孜1904》
攝影
電影
2004年
金鎖記
攝影
電視劇
2004年
攝影
電影
2003年
《千鈞一髮》
攝影
電視劇
2002年
《法官媽媽》
攝影
電影
參考資料 [16] 

羅攀參與紀錄片

時間
作品
導演
2017年
芳華紀錄片:我把芳華獻給你
李偉超
參考資料 [16] 

羅攀獲獎記錄

影視類
澳門國際電影節
亞洲電影大獎
塞班國際電影節
上海國際電影節

羅攀人物評價

羅攀有着匠心獨運的影像追求,他用現代性影像手段觸摸人的心靈深處。他用理性思考的藝術探索,不斷探索電影語言新的表現領域。他不盲從技術但卻始終探索現代性的電影語言去表現人,從而形成了他電影中開拓者的影像風格和氣質。他的作品,既不過分追求濃重的寫實主義,也不刻意締造唯美詩境,而是始終探索影像現代性的表現手段書寫人,每部電影都有屬於他自己和這部電影獨立的鏡頭語言。他在現代性的電影語言探索中始終邁着堅實的步伐。他始終把表現“人”放在首要位置,注重對人內心的刻畫或是人在社會中的境遇 [14]  (《藝海》評)
參考資料
展開全部 收起