羅伯特·威恩

在德國戰敗後社會動盪不安的時期，表現主義侵入柏林的街道上，廣告畫，劇場、咖啡館的裝飾，商店招牌和窗飾上都蒙上了表現主義的色彩，正象幾年以後立體派氾濫於巴黎的情形一樣。《卡里加里博士》一片上映以後，人們迫切地期待着羅伯特·維內攝製新的影片。但他那部表現主義的影片《蓋努茵》，雖然有卡爾·梅育的劇本和西柴爾·克倫的佈景設計，但結果還是遭到幾乎全盤的失敗。他的《拉斯科爾尼科夫》和情節曲折驚險的《奧拉克之手》，以及以現代主題與基督生平混雜在一起的《基督的一生》等影片所獲得的部分成功，並未因此使這位導演放棄拍攝迎合時尚的商業性影片。但卡爾·梅育、維納·克勞斯、康拉德·法伊德、弗利特里希·費埃爾及佈景設計師伐爾姆和羅裏希等人，卻和維內這種作法背道而馳，他們對德國電影后來的發展起了極大的作用。