絳都春·為李篔房量珠賀

情黏舞線^⑶。悵駐馬灞橋^⑷，天寒人遠。旋翦露痕^⑸，移得春嬌栽瓊苑^⑹。流鶯常語煙中怨^⑺。恨三月、飛花零亂。豔陽歸後，紅藏翠掩^⑻，小坊幽院。

誰見。新腔按徹，背燈暗、共倚篔屏葱蒨^⑼。繡被夢輕，金屋妝深沈香換^⑽。梅花重洗春風面。正溪上、參橫月轉^⑾。並禽飛上金沙，瑞香霧暖^⑿。 ^[1] 

⑴絳都春：詞牌名。《夢窗詞集》入“仙呂調”。此詞雙調一百字，上下片各六仄韻。

⑵李篔（yún）房：李彭老，字商隱，有《篔房詞》。淳祐中沿江制置司屬官。量珠：買妾。石紫為交趾採訪使，以圓珠三斜買梁氏女綠珠為妾。後人遂稱買妾為“量珠”。

⑶黏（nián）：也寫作“粘”。舞線：指柳絲，化用唐妓女章台柳的故事。

⑷悵駐馬：指停留相聚。灞（bà）橋：在今西安市，橫跨水而建。古人常在此折柳送別。此代指南宋京城臨安。

⑸旋：立刻之意。翦（jiǎn）：同“剪”。

⑹春嬌：喻指妾。瓊苑：喻指李氏之家。

⑺常：一本作“長”。煙：代指煙花巷。

⑻紅藏翠掩：紅、翠，均喻指妾。

⑼篔屏：竹屏。篔，一本作“寶”，一本作“筠”。蒨（qiàn）：多年生蔓草。

⑽金屋：指金屋藏嬌的故事。妝：一本作“裝”。

⑾參（shēn）：參星宿，二十八宿之一。

⑿霧：一本作“雲”。 ^[2] 

李彭老對這個姬妾的情意，隨着她舞蹈足跡的變化愈來愈深，就算是天寒地凍的冬天裏，也要到京城駐馬停留與她相聚。李彭老很快就剪下了這朵帶露的鮮花，這好比是將春花移栽到瓊林苑一樣，將她娶回家中並慎重地收藏在金屋之中。李妾有時會想起以前的生活，哀傷自己好像黃鶯兒入籠一樣沒有了人身自由，惟有一腔哀怨，恨自己像春末落英似的無人憐惜。現在從良了，在李彭老的幽院閨房內過着安定閒逸的日子，就像紅花掩沒在綠葉之間。

誰人能夠看到，李彭老與他的小妾這時一定在共度新曲，並且還可能在竹屏後，背燈處相倚相偎地親熱着呢。李彭老現在藏嬌金屋，新房中的燻爐重新添加了沉香，將房中燻得濃香撲鼻。他與新人共擁在繡被內，嘻笑着作徹夜長談，所以連夢也少得多了。李彭老小妾如今像梅花獨佔春風第一枝一樣，得意洋洋，經常梳洗打扮，迎候李彭老的來臨。當小溪上月兒橫、參星斜的下半夜裏，彭老與新人在瑞氣氤氲的新房中，恐怕正在同衾共眠呢。

吳文英的友人李彭老專情一妓女，並買之為妾。於是吳文英作了這首《絳都春·為李篔房量珠賀》詞表示祝賀。其具體創作時間難以確證。 ^[2] 

此詞發端“情粘舞線”從題前寫起，以用典、比喻之法，寫李氏專情之人乃是妓女。“悵駐馬灞橋”一韻，反跌，言兩人相遇的季節、地點。“天寒”説明時在冬季。“旋剪露痕”一韻，入題，用比喻寫李篔房買妾事。“旋”字呼應開頭“情粘”二字，寫李氏的專情。“翦露痕”喻指李妾昔日的風塵生活，“移得春嬌栽瓊苑”喻指李氏買妾，金屋藏嬌。“流鶯常語煙中怨”二韻，以景語喻指李妾從良後，常提及令人怨恨的昔日生活。“三月飛花零亂”化用丘遲《與陳伯之書》：“暮春三月，江南草長。雜花生樹，羣鶯亂飛。”以“飛花零亂”再喻昔日的風塵生活，一個“恨”字，深刻地表現了李妾棄舊圖新的情感。“豔陽歸後”一韻，又以景語喻李妾在李氏幽院閨房內過着安定閒逸的日子。“豔陽”二字，喻李妾擺脱了黑暗，與開頭的“舞線”遙接，帶定章台柳意。“藏掩”寫其厭倦風塵。此三韻，以景物為喻，既寫李妾昔日風塵生活之苦，及其怨恨之情，又寫今日從良後生活安定閒適。行文可謂空際傳神，開合跌宕。

過片，“誰見”二字，提示語，一氣貫下。“新腔按徹”二韻，以實筆出之，言李氏二人琴瑟相和的生活：金屋藏嬌、沉香嫋嫋、鴛被夢輕、長夜秉燭、共倚畫屏、同制新腔。“梅花重洗春風面”一韻與“移得春嬌栽瓊苑”呼應，讀之滿室清香，比喻妾人李家後，重煥青春。此三韻，小結“誰見”二字。“正溪上、參橫月轉”寫夜之將曉，與前之“燈暗”“繡被夢輕”相呼應，言時間推移。最後以“並禽飛上金沙，瑞香霧暖”作結，上句以景語為喻，寫兩人如同比翼鳥飛上沙洲，此結白日；下句是實筆，寫兩人同宿香閨，此結夜晚。 ^[2] 

清代詞學家陳廷焯《白雨齋詞話》：雅麗中時有靈氣往來。

近代詞學家楊鐵夫《夢窗詞選箋釋》：“篔屏”，“篔”字系用“篔房”字裝入，夢窗詞屢用人名裝點，此其一也。 ^{[2]  [3]} 

吳文英（約1212—約1272），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[4]