紫露凝香

本卷彙集了二十位作家的幾十篇優秀童話。作品融入了新的元素、新的意象，給人以全新的審美愉悦。作品或者充滿詩情畫意，意藴優美，或直面社會現實、頌揚真善美，或者張揚童心，童趣盎然，或者包含濃厚的人文內涵，令人遐想。這些作品也因此獲獎並廣為流傳。其中，《野葡萄》獲全國兒童文藝創作一等獎並被瑞士兒童書籍國際獎評委會評為優秀作品，《王二麻子焰火鋪》和《酒精雲》獲陳伯吹兒童文學獎，《啞巴咩咩》獲冰心兒童文學新作獎，《螢火蟲和窮孩子》獲首屆”新世紀公民”兒童文學獎，《蜃帆》獲台灣《國語日報》第一屆兒童文學牧笛獎童話首獎，《B我消滅A我》獲台灣2001年“好書大家讀”最佳少年兒童讀物獎，《回到古代》(選自《阿笨貓全傳》)，獲全國優秀兒童文學獎、國家“五個一工程”獎、國家圖書獎提名，《夏日裏的小巴掌童話》獲全國優秀兒童文學獎，《書本里的螞蟻》獲全國優秀兒童文學獎，《鴕鳥行動計劃》獲福建省優秀文學作品獎，等等。展現了當代兒童文學的風貌，這些童話像花瓣上的顆顆紫色露珠，暗香襲人。 ^[1] 

我曾寫過一篇童話《彩色的麥草》，講述七頂被染得五顏六色的時裝草帽逃出城市，回到原野，還原成了麥草的故事。少年兒童在成長的歷程中也可能會被染上那樣的色彩。但是，可千萬不要丟失那“麥草的靈魂”，只要這樣，我們就能擁有那份真正屬於自己的幸福。

——黃一輝

保持獨立思考，比什麼都重要。

——鄭允欽

如果你是鳥，天空因你的飛翔而廣闊；如果你是魚，大海因你的遨遊而湧動。你就是世界。

——冰波

做個有尾巴的青蛙吧，這尾巴就是天真、純情和永不枯竭的想象力。

——周鋭

序 \\曹文軒/5

主編寄語 //這一代人的希望和焦慮/安武林/9

冰 波 \\永遠的薩克斯/2

\\回到古代/10

周 鋭 //蜃帆/18

//B我消滅A我/30

葛冰 \\舞蛇的淚/42

孫幼軍 //三個吃冰淇淋的大王/48

//怪老頭新傳三則/52

葛翠琳 \\野葡萄/64

張弘 //上古的壎/76

王一梅 \\薔薇別墅的老鼠/86

\\書本里的螞蟻/90

朱效文 //冰雪摩天大樓/94

張秋生 \\夏日裏的小巴掌童話/100

\\藏在暗袋裏的朋友/105

白 冰 //夢房子/112

戴達 \\鏡子裏的蟋蟀/122

\\啞巴咩咩/126

範錫林 //王二麻子焰火鋪/142

熊磊 \\蝸牛快遞/148

\\鼴鼠向南/157

王業倫 //呼嚕爆炸事件/164

武玉桂 \\螢火蟲和窮孩子/174

\\酒精雲/177

裴慎勤 //鴕鳥行動計劃/182

鄭允欽 \\窗外的景色/196

\\一根頭髮和十座金礦/205

寄華 //一個綠色的夢/216

黃一輝 \\綠色的髮夾/226

楊楠 //母獅阿邁的寶貝兒子/234

編輯後記 \\這是一片美麗的天空/汪露露/242

《純真年華》全套七卷，特邀了這些八九十年代以來最負盛名的兒童文學作家，收入了他們幾十年間的經典作品、獲獎作品，這些作品都曾經產生了巨大的影響，是兒童文學的精品力作。

本卷彙集了二十位作家的幾十篇優秀童話。作品融入了新的元素、新的意象，給人以全新的審美愉悦。作品或者充滿詩情畫意，意藴優美，或直面社會現實、頌揚真善美，或者張揚童心，童趣盎然，或者包含濃厚的人文內涵，令人遐想。

曹文軒

中國的兒童文學水平如何?

當我們如此設問時，我們的腦海中就會自然浮現出一幅圖景——世界兒童文學像一座連綿起伏、十分壯觀的山脈，而我們的兒童文學則總是習慣地擺出一副仰望的姿態，這個姿態一擺幾十年，至今已成凍結的雕塑。

其實，中國兒童文學與世界兒童文學果真有這樣遙不可及的差距嗎?不。差距雖有，但只是表現在某些方面，而不是全部與整體。我甚至認為我們在某些方面，是與世界兒童文學並駕齊驅的——我們還擁有世界兒童文學所不具備的一些獨特而優良的品質。另外，拿整個世界兒童文學來與中國兒童文學進行比較，也是一種不合理的比較。組織一個世界明星夢之隊來進攻一個平常國家的球隊，這肯定不是一場公平的較量。世界兒童文學，固然高峯座座，但這些高峯並不矗立在一個國家，而是散落處處的。將這些高峯聚在一起，然後比試，然後説事，説中國的兒童文學，這顯然是不公允的。

中國兒童文學沒有在世界上風光走俏，其原因未必在中國兒童文學自身的質量。我們可能要另找原因。有時我就在想，如果《哈利·波特》是一箇中國作家所寫，它的境況又將如何?還會有這樣的全球性的閲讀瘋狂嗎?我很懷疑。我揣測：別説在世界上風靡了，在中國本土能賣出個十萬二十萬冊就已經是夢寐以求的業績了。那時候，那些巧舌如簧的批評家們一個一個皆像啞巴一樣，是視而不見的。我想這樣的下場是不是與我們處於弱勢文化有關?説弱勢文化可能也不準確——我們的文化在質量上未必就是差的、低下的。説弱勢，倒還合適——經濟上的弱勢、綜合國力的弱勢。是如此弱勢導致了我們的話語權的喪失。我們在世界上，沒有説話的份兒。因此，中國的兒童文學要想被世人注意、大紅大紫，唯一的希望就是這個國家用它的實力迫使世界承認，在東方有那樣一個國家，他們有許多優秀的兒童文學作家，有許多優秀的兒童文學作品。中國要想走到世界的中央，所遇到的阻力大概要比世界上任何一個國家都要大得多。世界對中國的偏見與壓制，難道我們還沒有看到嗎?中國人似乎就應當永遠受窮，就應當永遠處在三等公民的位置上。中國稍有起色，世界上就會有一股莫名其妙的壓制慾望。

在這樣的情況下，最好的辦法就是我們要把自己的事情真正做好。另外，就是我們不要太在意世界的價值模式與評估體制。成人文學那裏，早些年一直被諾貝爾情結所糾纏，自從一個叫高行健的人贏得這一桂冠之後，一下子就從數年的重壓之下解脱了。中國人發出一聲長嘆：世界的最高標準原來不過如此!兒童文學這裏又何時才能得到解脱呢?

看看多卷本《純真年華》吧，也許我們就有了信心與希望。

這是一個圖畫的時代，來自各種載體的五顏六色的畫面正在覆蓋我們這個世界，文字世界在日甚一日地灰暗與萎縮着。

孩子們生下來就是面對愈加光怪陸離的世界，他們當然不知道，人類的文明雖然是從圖畫開始的，但是隨着文字的出現，人類走向了更高級的文明。由圖畫而文字，人類開始了新的進程。文字意味着人類有了更抽象思維的能力。文字是人類智力進化到一定程度之後才發生的。人類自從有了文字，便獲得了一個更完善也更有效的思維方式與敍述這個世界的表達方式。文字使人類在認識世界與認識自己方面，是功德無量的。沒有文字之前的文明，是原始性的文明。僅僅依靠圖畫的人類的歷史，無論今天的人怎麼去闡釋它的神奇、神秘與深邃莫測，也是無法與文字出現之後的人類的歷史相比的。文字使歷史得以書寫，使文明得以傳承。

如果沒有文字，今天的人類會將如何?然而，現在文字的世界卻在節節敗退，而圖畫世界卻像洪水一般在蔓延。當然，這並不是倒退，我們可以視此為一種螺旋式的上升。不過，我們對文字的日益衰弱，還是應當有所疑慮與警惕。如果照這樣的趨勢下去，不能保持一種文字與圖畫的均衡，我們究竟會面臨着什麼樣的局面?

讓我們在接受圖畫的福音時，依然沉浸在文字巨大的快感之中。

文字是我們認識這個世界無法丟棄的方式，文字甚至就是這個世界——這個世界的隱喻、這個世界的結構。20世紀的哲學家們不僅發現了文字與思維的關係，也發現它與世界本體的關係。研究世界，從某種意義上説，居然就是研究語言文字。

文字還在創造世界，而這種創造，是圖畫無法代替的——圖畫的創造是另樣的創造。

文字在營造境界、養就格調方面，也有圖畫所無法取代的功能。用文字寫成的文章與書籍，永遠是我們所無法丟失的。在喧譁與騷動之中，文字會給我們一份清涼、一份安靜、一份聖潔。文字是我們獲得健康與健全人格的永遠的朋友。文字乃是造物主的恩賜。

親近這套書吧，因為它們是一些優美的文字。

2005年6月28日於北京大學藍旗營

這一代人的希望和焦慮

安武林

厚厚的六本書把一大批兒童文學作家從幕後拽到了台前，他們自信的神采和神態從每一張照片中都可以一覽無餘地呈現在讀者面前，儘管還略帶一點焦慮，但他們站在一起，就構成了一道亮麗的風景。在風景的深處，我們可以看到中國兒童文學熠熠生輝的希望，這一點是無可比擬的真實。

兒童文學是一個很曖昧的名字，曖昧的根源產生於很多很多人對兒童文學的誤解。從現實的客觀劃分來説，兒童文學的讀者羣應該涵蓋了從小學到成人之前這個年齡段。從更高的意義上説，它應該是給所有擁有童心和對童年懷有某種戀舊情結的人看的。猶如《兒童文學》的宣言一樣，它是給“9～99歲”讀者看的。這並不是聳人聽聞或者説譁眾取寵的廣告詞，而是有相當深刻的科學依據的。弗洛伊德曾經説過：“人的一生是對童年夢想的一種延伸。”也難怪許許多多大學生還在校園裏津津有味地閲讀《兒童文學》和兒童文學作家們的作品。

但是，現實是不盡人意的。人們一提到兒童文學就會發出不屑和暖昧的微笑。他們除了知道安徒生和格林這樣經典性的兒童文學作家之外，世界上的其他經典兒童文學作家和我們國內優秀的兒童文學作家可以説是一無所知，甚至是驚人的無知!但這種無知並不可怕，也不是多麼根深蒂固，只要他們稍微留意一下兒童文學，他們就會改變他們的認識和態度。《兒童文學》這本古老的、影響了一代又一代人的刊物現在驕傲地屹立在人們的面前，我們不能不承認優秀的兒童文學作品是具有強大的生命力的。非常有意義的是，這四本小説和兩本童話作品的作者幾乎大部分都是從《兒童文學》這本刊物起步的，《兒童文學》曾經給過他們美好而又温暖的回憶。如今，他們已經是中國兒童文學的主要力量和中國兒童文學的希望所在了。

其實，許許多多作家的名字我們並不陌生。曹文軒的《草房子》閃爍着迷人的光芒，它記錄了一個時代的少年們的成長的隱痛和過程。而他的《藍花》，則是充滿經典氣息的悲憫之作。我們從他的作品之中很容易就能聯想到另一個具有同樣審美氣質的作家：白先勇。張之路的《非法智慧》則是科幻小説的經典之作，他對科學冷峻的思考和對人類未來的關心上升到了一個令人驚訝的高度。他很善於構思故事，這和他從事電影策劃和編劇的工作有關。秦文君的《男生賈裏》、《女生賈梅》風靡於校園之中，她對中學生生活的精確地把握和深刻地洞察以及高超的敍事能力的運用都是高人一籌的。金波的《烏丟丟的奇遇》積聚詩人數年的文學思考和一生的文學經驗，寫出了這本帶有生命體驗色彩的經典之作。梅子涵的《女兒的故事》情深意長，幽默有趣，是他典型的“梅氏語言風格”的從容的體現。還有冰波、周鋭……他們是當之無愧的兒童文學的精英階層，他們的作品代表了中國兒童文學的最高水平。

我向來認為一部經典產生的時候，就已經是經典了。那種“生者給逝者發證書”的評價標準，是當代人對當代經典作品缺乏判斷力的一種標誌。安徒生作品從誕生的那一天起，就是經典了，而我們只不過做了一些不斷髮現不斷解讀的工作而已。經典就是那種約定俗成的，也可能是高傲冷漠的東西，只不過後者讓我們接受的過程緩慢一些而已。我們已經證明了這樣一個事實：國外許多優秀的兒童文學作家的書，在我們國內並不暢銷。但不暢銷並不能代表他們的作品不好，而是他們作品中的生活、風俗、精神、情感、習慣、宗教，乃至審美上的所表現出來的許多東西可能不適合我們中國兒童閲讀。我們這些兒童文學作家生長在這一片熱土上，他們深知身邊的兒童需要什麼東西、喜歡什麼東西，所以他們的作品所具有的親和力是自然而然的，這也成為我們國內優秀兒童文學作品獨有的優秀品質。楊紅櫻就是個典型的例子。

如果可以做一個大膽的分類，那麼，薛濤、彭學軍、林彥無疑是同一個類型的作家。他們毫無疑問是那種有自己獨立藝術追求的作家，他們的作品和兒童保持一種生活上的距離，但在藝術上卻保持了一個較高的品位。李志偉、王蔚都是孤軍奮戰的作家，他們放棄了自己的職業，一心一意為孩子們寫作。張潔是那種細膩而又富於內心體驗的作家。謝倩霓是那種寫得越來越好的具有實力的作家。楊鵬是很善於掌握網絡和密切關注科幻發展的作家。湯素蘭是相當有品位的童話作家，她的童話具有高貴的品質。楊紅櫻的童話有濃得化不開的媽媽情結，柔情和柔美是其主要的特色。王一梅是個在故事構思上有精到之處的童話作家。葛競這個一直被大家看好的童話作家，一直致力於魔幻童話的創作。伍美珍和鬱雨君、饒雪漫是花衣裳組合的成員，她們的作品富有青春氣息和時尚的特點。殷健靈、周鋭、李學斌……如果可能，我很樂意把每一個作家的特點都寫在這方寸之內。我不能不提到相當一批學者型的兒童文學作家：曹文軒、金波、梅子涵、彭懿、徐魯等，他們一方面是作家，另一方面是學者。他們每個人都有自己研究的領域，但在創作上又有不同於其他作家的風格。也可以説，非常明顯。中國的兒童文學作家們無論是什麼樣的風格，什麼樣的題材，什麼樣的體例，什麼樣的角度，他們都願意把最好的作品奉獻給我們的讀者。

這一代人，是中國兒童文學的希望。多才多藝的兒童文學作家、中國作家協會書記處書記、中國作家協會兒童文學委員會主任高洪波深情地説：“兒童文學是一個神聖的事業，是一個快樂的事業，是一個幸福的事業。”他的話不僅是個人的體驗，也説出了所有中國兒童文學作家的心聲。但是，每一個兒童文學作家都很焦慮。這是一個讀圖的時代，是一個急功近利閲讀的時代，是一個光和影讓人眼花繚亂的時代，是一個讓童年和童心變得極其容易消失的時代。人們很難和文字激情相遇，平靜地凝視。那種飛揚的想象、沉靜的思考、領略文字魅力的心境都遭到了不同程度的破壞。所以，在兒童文學作家的筆下都帶着深深的焦慮和憂患。這種焦慮和憂患會轉化成創作上的激情和動力，轉化成創作上的探索和調整，轉化成個人修養的提高以及對自己藝術追求的堅定的守望。我想，這些作品足以向我們展示中國兒童文學作家們的才華以及神聖的使命感了，也能體現他們對我們兒童的關注與呵護之情。

厚厚的六本書，從某種程度上説是對中國兒童文學作家的一個檢閲。但是，由於這樣或者那樣的原因，個別作家的作品未能收錄人內，這不能不説是一種遺憾。再加上體裁所限，許多兒童文學作家並不能提及。但是，這並不妨礙他們的名字在另一些文字中閃爍。但我想説的是，如此規模浩大的作者陣容和優秀作品的集結，目前在國內少兒出版界並不多見。我願意借用弗吉尼亞·伍爾夫《普通讀者》所包含的寓意奉獻給讀者，請讀者行使他們的權力，他們對這套作品的評價並不比我們這些高高在上的專業批評家差。因為，這些作品是寫給他們看的，所以，相信他們最有資格評價。