納涼

斜日晚駸駸，池塘生半陰。 ^[1] 

避暑高梧側，輕風時入襟。

落花還就影，驚蟬乍失林。

游魚吹水沫，神蔡上荷心。

翠竹垂秋採，丹棗映疏砧。

無勞夜遊曲，寄此託微吟。

作者十分注重語言的張力和情境的對襯。落花就影，示下；驚蟬失林，示上。與落日半照、避暑樹畔相對，彼是橫向空間，此為縱向空間，原本緊湊的園林，因此而不覺其拘謹，只感到境界闊大，又沒有雄壯崢嶸之感。後面四句寫具體情態，仍然用相對之法呈現。游魚、神蔡，是小空間的對照；翠竹、丹棗，同樣是小空間的對照，一寫水面，一寫陸地，又多一重相映之趣。意象又有小大之別，避免了詩意的呆滯凝固。翠竹寫其密，丹棗見其疏，濃淡相間，雜色相形。竹影不見諸詩篇，留給讀者遐想，秋採為何？是金黃，還是厚重？全憑想象。丹棗確定是紅色的，稀疏地掛在枝頭，投影於水邊的石砧上。就這樣，水陸相接，沖淡了詩歌結構和表現手法上的單調。同樣用對比手法，同樣寫事物及其光影，意義世界卻不單調，趣味也不單一。

首先被感動的是詩人自己。落日西斜，陽光只留連在池塘的半個水面。詩人在高高梧桐樹邊享受着吹入襟懷的涼風。他置身小園，感受到的不是園林之緊湊和匠心之安排，詩境全無拘束板滯之感，詩心沖淡平和，微吟短誦，享受這安然自得之況味。無比愜意之際，還不忘記錄下來，與人共享。有人説“游魚吹水沫，神蔡上荷心”中“蔡”是大龜，“字面入詩，殊欠明爽”，真是固執其小，而其執得也未必準確。

詩人實寫其事——即便不是實寫其事，做此想象，也足見所造之境並不戀於女子與酒，別有水木清華的高致。道出眼前景，實為心中事。詩人心中事但有三端，一納涼消暑，一微吟細詠足資此遊，不須俗曲敗壞人意。再有就是，把這清涼幽幽之境和自得安閒之情道出，給你，自然是希望與人同此閒涼。至於你讀出了什麼，他空有願望，也不能干涉了。身後是非誰管得，詩成之後的是非誰又能管得呢？

梁簡文帝蕭綱（503年―551年），字世纘，南蘭陵（今江蘇武進）人，梁武帝蕭衍第三子，昭明太子蕭統同母弟，母貴嬪丁令光，南北朝時期梁朝皇帝、文學家。由於長兄蕭統早死，蕭綱在中大通三年（531年）被立為太子。太清三年（549年），侯景之亂，梁武帝被囚餓死，蕭綱即位，大寶二年（551年）為侯景所害，葬於莊陵。蕭綱因其創作風格，形成“宮體”詩的流派。