紅色手推車

這首詩是威廉姆斯在家裏照顧一個生病的孩子時所寫的，他偶然望向窗外，看着外面雨後景色，紅色手推車，晶亮雨水，白色雞羣，一切都那麼和諧而富於美感，於是他提筆寫下了這首膾炙人口的詩篇，整個創作過程不到兩分鐘。1923年，這首詩發表在《春天及一切》中的第二十二首，當時美國正處於工業化過程中，手推車是不少工人、農民賴以維持生計的工具。 ^{[2]  [5]  [6]} 

這首小詩全詩共四節，每節四個單詞，一共十六個單詞。名詞比重佔全詩的四分之一，可見全詩以名詞所代表的意象為主，其他詞都是以限定、修飾或連接名詞為目的。Wheel，barrow，rain，chickens這四個名詞都是鄉村生活中常見的意象，這四個意象串聯起來構成一幅優美的鄉村圖景：紅色輪子的手推車上掛着雨滴，車旁一羣白色的小雞仔。簡潔明瞭，卻又意境豐富。同時，手推車是紅色的，雨水是無色的，小雞仔是白色的，三者色彩鮮明，對比明顯。全詩除了一個動詞和一個過去分詞外，剩餘部分全是靜態詞，這是為了表現鄉村生活的安詳寧靜，然而，手推車旁的一羣小雞仔，卻給人以動態感，表明了鄉村生活也不乏活潑和生氣，別具一番情調。 ^[6] 

從意象的安排來看，前面的so much depend upon是依附於手推車的，而後面的過去分詞glazed和介詞beside引導的意象也都是修飾手推車的，這表明了全詩的意象並不是簡單的羅列，而是主次分明的，因此全詩的中心意象是手推車，這也解釋了為什麼詩歌的題目取名為《紅色手推車》。為了突出手推車這一中心意象，詩人採用了陌生化手法，將手推車拆分成wheel和barrow兩個獨立的意象，並分別置於兩行，這樣一來，既給予了讀者足夠的視覺停留時間，又能夠為前後意象的連接起到視覺緩衝作用，給讀者以空間想象，如此，中心意象的重要性便自然而然地得到了強調。除了描繪意象的名詞之外，so much這一短語的內涵也十分豐富。詩人並未在so much之前指出具體的東西，只是表明了“多”這一概念，然而讀者完全可以結合背景知識，在腦海中補充出so much之前的內容。當時美國正處於工業化過程中，手推車是不少工人、農民賴以維持生計的工具，因此so much前面補充的內容可以是“人”，可以是“美國經濟”，也可以是生活負擔。 ^[6] 

這首詩最大的一個特點就是背離了傳統的詩歌寫法，採用了較大的語法偏移（deviation）。比如，全詩十六個單詞全部都採用小寫，每一詩節的第一個單詞都是小寫，甚至是全詩的第一個單詞都是採用小寫，初看難免不解，然而仔細推敲，便能體會詩人的精心設計。將全詩的四節詩串聯起來便形成了一個完整的句子：so much depends upon a red wheel barrow glazed with rain water beside the white chickens，而句子內部無需採用大寫，因此全詩小寫便也順理成章了。至於全詩開頭第一個單詞仍採用小寫，可以解釋為詩人有意暗示了so much前面還存在許多內容，而這些內容是需要讀者通過想象自我補充的。除此之外，詩人也有意採用介詞upon和分詞glazed連接短語，這就避免了標點符號的使用，使得全詩流暢自然，一氣呵成。 ^[6] 

詩人提倡使用實際語言的自然節奏，在每行中以句子重音來再現日常語言的自然節奏。這首詩很好地再現了威廉斯對詩歌節奏感的追求。就每個詩節而言，這首詩四個詩節的最後一個單詞分別為upon，barrow，water，chickens，這四個單詞均為雙音節單詞，每個單詞的重讀元音分別為/ʌ/，/ɛ/，/ɔ/（美音），/i/，都屬於單元音，且開口都較小，發音短促，每一詩節末尾乾脆響亮，不拖沓，使得詩歌不僅在形式上切分為四個詩節，在音律節奏上也達到了切分的目的。除開詩節末尾單詞，全詩大部分單詞的元音都具有雙音節，如：wheel/iː/，glaze/eɪ/，rain/eɪ/，beside/aɪ/，white/aɪ/，這些長元音讀起來花費時間更長，因此節奏更為舒緩，這與詩歌描繪的安詳寧靜的鄉村景象一致。 ^[6] 

這首詩結構構造奇特精巧，全詩將一個完整的詩句拆分成四個獨立的詩節，每節四個單詞，且都分為三詞一行和一詞一行，單詞數目和結構上完全對等。每節詩的兩行錯落有致，形狀都像一輛手推車，既造成了強烈的視覺衝擊，又與詩歌主題契合。。 ^[6] 

威廉·卡洛斯·威廉姆斯（William Carlos Williams，1883年-1963年），美國近代詩人、小説家、醫生，美國意象派詩歌的主要開拓者之一。曾在1950年獲全國圖書獎，1952年獲博林根獎，《勃魯蓋爾家族的景象》獲得1963年的普利策詩歌獎。著有詩集《地獄裏的科拉琴》《酸葡萄》《春天及一切》以及《早期詩集》與《晚期詩集》等合集。代表作是長詩《裴特森》。 ^{[1]  [3-4]}