簡·坎皮恩

1954年4月30日，簡·坎皮恩出生於新西蘭惠靈頓的一個演藝家庭 ^[11]  。1974年，坎皮恩前往英國倫敦，在那裏接觸到了藝術電影，維姆·文德斯的電影《大路之王》和英格瑪·伯格曼的電影《假面》引領着她進入了電影領域 ^[11]  。1975年，獲得了惠靈頓維多利亞大學人類學的學士學位 ^[11]  。1976年，前往英國倫敦的切爾西藝術學院並開始遊歷歐洲 ^[12]  。1979年，從澳大利亞的悉尼大學藝術學院畢業，獲得繪畫專業的學士學位 ^[12]  。在20世紀80年代初期，她到澳大利亞影視學院進修導演專業，並開始了電影製作 ^[11]  。

簡·坎皮恩(8張)

1982年，執導個人首部短片《果皮》，該片獲得第39屆戛納國際電影節短片金棕櫚獎 ^[1]  。1984年，執導劇情短片《After Hours》，這是她為聯邦就業機構拍攝的一部反性騷擾短片 ^[11]  ；同年，執導劇情短片《一個女孩的故事》。1985年，為電視台拍攝了一集歌舞劇《舞之迷亂》 ^[11]  。

1986年，為澳洲廣播電視公司拍攝了劇情短片《Two Friends》。1989年，執導個人首部電影《甜妹妹》，該片入圍第42屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[2]  。1990年，由其執導的愛情傳記電影《天使與我同桌》上映 ^[3]  ，該片獲得第47屆威尼斯國際電影節評委會大獎、第15屆多倫多國際電影節國際影評人獎。

1993年，自編自導由霍利·亨特、哈維·凱特爾、山姆·尼爾聯袂主演的愛情電影《鋼琴課》，該片講述了語言表達上有障礙的愛達背叛了丈夫斯圖爾特，與鄰居貝因通過一架鋼琴而結緣，並最終相愛的故事，獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎 ^[4]  、第66屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎 ^[5]  。

1996年，執導由妮可·基德曼、約翰·馬爾科維奇合作主演的愛情電影《淑女本色》，該片獲得第53屆威尼斯國際電影節帕西內蒂獎-最佳電影獎。1997年，擔任第54屆威尼斯國際電影節的評委會成員。1999年，執導由凱特·温斯萊特、哈維·凱特爾共同主演的劇情電影《聖煙》 ^[11]  ，該片獲得第56屆威尼斯國際電影節女性題材電影獎。2003年，執導愛情懸疑電影《裸體切割》，該片根據蘇珊娜·摩爾的同名小説改編，講述一個文學教師無意中被捲入一宗謀殺案，卻鬼使神差地與負責該案的探員發生了關係的故事 ^[13]  。

2006年，執導由愛麗絲·恩格勒特主演的劇情電影《水日記》。2007年，拍攝了“慶祝戛納電影節60週年”的3分鐘短片《每個人都有他自己的電影》 ^[6]  ；同年，擔任第64屆威尼斯國際電影節的評委會成員 ^[7]  。2008年，與安德里亞·阿諾德等聯合執導短片集《世界名導短片集》。

2009年，執導以19世紀的英國為背景的愛情電影《明亮的星》，該片入圍第62屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[8]  ，獲得第36屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎 ^[14]  。2013年，執導由伊麗莎白·莫斯、霍利·亨特、大衞·文翰聯合主演的懸疑劇《謎湖之巔第一季》，該劇入圍第65屆黃金時段艾美獎最佳迷你劇獎 ^[9]  ；同年，擔任第66屆戛納國際電影節“電影基金和短片單元”的評委會主席 ^[10]  。

2014年，擔任第67屆戛納國際電影節的評委會主席 ^[15]  。2019年，執導電視劇《謎湖之巔第二季》。2021年11月17日，執導並編劇的電影《犬之力》在北美上映 ^[26-27]  ，該片獲得第46屆多倫多電影節人民選擇獎第三名 ^[29]  。

2021年12月，簡·坎皮恩憑藉影片《犬之力》拿下了洛杉磯影評人協會獎最佳影片的第二名，以及最佳導演、最佳男主角等獎項。 ^[34] 

2022年奧斯卡提名名單中，簡·坎皮恩憑藉電影《犬之力》獲得最佳導演提名，這也讓她成為歷史上首位兩次獲得最佳導演提名的女性導演。她第一次提名奧斯卡最佳導演是1994年的《鋼琴課》。 ^[40]  3月14日，簡·坎皮恩憑藉《犬之力》獲得第27屆評論家選擇獎最佳導演獎。 ^[43] 

2023年7月13日，第80屆威尼斯國際電影節主競賽評委會成員公佈，簡·坎皮恩擔任評委。 ^[48] 

簡·坎皮恩是家中的第二個女兒。她的父親理查德·M·坎皮恩是一位話劇、歌劇導演，而母親則是演員、作家，兩人成立了新西蘭演員劇團 ^[12]  。

2022年3月6日，據外媒報道，簡·坎皮恩稱自己確診感染新冠，但目前沒有不適症狀。 ^[41] 

簡·坎皮恩的電影從女性角度出發，重視展現各種不同身份的女性魅力，那獨特的美學視角和情感刻畫讓她的影片有着鮮明的個人特色 ^[24]  。雖然影片《鋼琴課》中的一些場景飽含爭議，但是坎皮恩導演風格中特有的感性和細膩貼切地反映了女性的心理世界，認為“製作好電影”就是極限的她顯然追求完美，作品中貫連的極度個人化的創作風格也令人過目不忘。而且，坎皮恩的創作土壤得天獨厚——繪畫功底給予其對於畫面色彩與作品結構獨特的掌控力，而在刻畫人物心理活動上，坎皮恩的細膩精準也讓她脱穎而出。此外，坎皮恩另外一個鮮明的個人化風格是電影中的“留白”，她在影像敍事上總是保有開放的空間 ^[12]  （1905電影網評）。