筆花集

元末明初湯式著。字舜民，號菊莊，浙江象山人。生卒年不詳。元末曾補本縣縣吏，不得志，後落魄江湖。入明不仕，流寓北方，據説明成祖朱棣在燕邸時，寵遇甚厚，永樂年間常得恩賞。為人滑稽，作品多寫景、詠史之作，頗工巧可讀

湯式是現今存曲最多、散曲題材很廣泛的一位由元到明的曲家。今存作品有套數68首，小令170首，殘曲1首。其散曲以曲錄史，思想內容豐厚，反映了朝代的更替和百姓的疾苦，進而總結歷史、感嘆人生；描述了元朝滅亡時候的衰殘景象，同時傳達出對新王朝的期盼，極大地開拓了散曲文學的題材範圍。如〔雙調·天香引〕《西湖感舊》：“問西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。問西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。昔日也，二十里沽酒樓，香風綺羅；今日個，兩三個打漁船，落日滄波。光景蹉跎，人物消磨。昔日西湖，今日南柯。”在元末張士誠和朱元璋的對抗中，杭州陷於戰亂之中達十年之久，昔日繁華，蕩然無存。曲中着力於昔日繁華和今日荒涼的對比，通過杭州盛衰的感嘆，反映戰爭給人們帶來的災難。 ^[1] 

記敍落魄江湖的人生經歷，抒發思鄉之情也是湯式散曲的一個重要內容，如〔雙調·慶東原〕《夜泊京口》：“故園一千里，孤帆數日程，倚篷窗自嘆飄泊命。城頭鼓聲，江心浪聲，山頂鐘聲。一夜夢難成，三處愁相併。”這支曲子大約是詩人由元入明之際，流離江南時寫的，既抒遊子思鄉之情，又發自憐身世之慨。中三句的鼎足對，以鼓聲、浪聲、鐘聲來渲染環境，襯托心境是極有感染力的名句。《錄鬼簿續編》説湯式的作品“語皆工巧，江湖盛傳之”。他還以散曲體裁表達悼念之情，開創悼亡散曲的肇端。

湯式散曲明豔工巧，圓熟老道，風格多樣。〔蟾宮曲〕《詠西廂》：“冷清清人在西廂。叫一聲張郎，罵一聲張郎，亂紛紛花落東牆。問一會紅娘，絮一會紅娘。枕兒餘，衾兒剩，温一半繡牀，閒一半繡牀。月兒斜，風兒細，開一扇紗窗，掩一扇紗窗。盪悠悠夢繞高唐，縈一寸柔腸，斷一寸柔腸”。此曲採用重句格俳體，即每三句中的第三句與第二句詞意相類，句法相同。寫來神韻自然，蔚然成為一體，後人多有仿作。湯式還致力於套數的創作，善用短套，又在個別長套中進行大膽的嘗試與創新。在藝術創作手法方面，湯式在不少流利通俗的曲語中講究頂真、疊字、嵌字、重句、短柱、疊韻等技巧的運用，形成了豐富多彩而又曲味濃郁的徘體特色。還常在圓熟的句式結構中活用典故，取得了俗中求雅的效果。 ^[1] 

湯式散曲創作特色體現了繼承了元代後期散曲文學創作俗中求雅的傳統，在徘體重技巧、雅俗融匯方面給明代曲家們以重要啓示，同時儘量維護了散曲文學固有的文體特徵。在藝術風格表現方面，湯曲尤其是湯式言情散曲的作風，詞雅句熟，這類曲風影響了明代中後期南派曲家，如對梁辰魚、沈碌等“香簾體”一派雅化作風的影響作用是明顯的。豔麗濃纖是湯曲的主要風格，亦不乏豪放本色之作，尤其難能可貴的是少數散曲又豪麗參用。朱權在《太和正音譜》中評之“湯舜民之詞如錦屏春風。”鄭振鐸《插圖本中國文學史》稱“舜民之作，是曲中的老手，能手圓穩老到，是其特長。”

湯式有雜劇《瑞仙亭》、《嬌紅記》兩種，今俱佚。散曲有明鈔本《筆花集》傳世，存小令160多首，套數40餘套。其書有缺殘。今本《筆花集》之外，尚有一些散曲，存錄於《雍熙樂府》、《盛世新聲》、《彩筆情詞》等集中；謝伯陽《全明散曲》，齊魯書社1994年版。 ^[1]