竹石圖

土坡上立一奇石，左邊是一高一低，一濃一淡兩竿修竹，右下是一叢竹葉。竹葉上挺，謂之“晴竹”，畫時下筆須略帶逆勢藏鋒，然後以中鋒重按掠去，至葉尖處疾挑而出。梢頭結頂，挑出時尤須注意左右顧盼，姿態生動。學過書法的人有體會：書法中的“撇”，用筆多是自右上而向左下，而畫中“撇葉”則須自下而上、向左右兩向撇出，筆力用不上，有一定的難度。管道昇的撇葉，雖抵不上趙孟頫\的厚重，但是筆力尚強，竹葉的粗細變化也恰到好處，獨具丰采。

竹子作為獨立的畫種出現很早。唐、五代純以濃墨畫竹，至北宋文同創濃墨為面，淡墨為背之法，蘇軾及後朝的趙孟頫、王紱等皆以此為宗，以寫實為主：竹竿較粗，竹葉較細，結構比例準確。至清代鄭燮為之一變，獨創“板橋竹”，造型削繁就簡。竹竿細挺有韌性，而葉肥如柳、桃葉，具不似之似妙，而且竹子虛心自強、勁直向上的品性，被賦予堅貞高潔的寓意。 《竹石圖》修竹數枝，秀石几塊，形簡而意足，是板橋六十二歲的作品，‘總觀全局，氣勢俊朗蕭散，卓然不羣。竹自姿致疏落，顧盼有情，石則拔地直聳，瘦硬秀拔，筆致靈動疏爽，竹濃石淡，濃淡輝映，妙趣橫生。題畫行款獨具特色，大小、正斜、疏密、濃淡靈巧有致地排列起來，使詩書畫和諧地融在一起，增強構圖的形式美，並通過題跋，表露出自己的思想及創作動機。 “昔東坡居士作枯木竹石，使有枯木石無竹，則留然無色矣，餘作竹作石固無取於枯木也，意在畫竹，則竹為主以石輔之，今石反大於竹，多於竹，又出於格外也，不泥古法，不執己見，惟在活而已矣。漸老年兄屬，乾隆甲戌重九日板橋鄭燮畫：”鈐七品官耳”、“丙辰進土印“。

管道昇(1262—1319)字仲姬，吳興(今浙江湖州)人。趙孟頻妻，封魏國夫人。長於翰墨，書法師王羲之、王獻之，風格秀麗、温潤，名重當時，是歷史上幾位著名女書法家之一。仁宗曾命書《千字文卷...敕玉工磨玉軸，送秘書監裝池收藏，又命趙孟頻書六體為六卷，雍亦書一卷，且日...令後世知我朝有善書婦人，且一家皆能書，亦奇事也...其行、楷書與趙孟頻風格相似，遺留墨跡稀少。有墨跡《千字文卷》等傳世。 ^[1]