竹石圖

圖畫山石和翠竹四竿，小樹叢竹相映，雜草三五成茵，畫面下部為大塊坡石，山石旁幾株新筍，挺拔向上，亭亭立立，極富生氣。 ^[2] 

此圖有延佑七年(1320)的題款，是李衍的晚年作品。此圖可以代表元代畫竹所達到的高度水平。以濃淡相間，墨色渲染，採用大寫意的濃墨法。坡石後隱露數株修竹，秀雅潤挺的青竹搖曳婆娑，有的向左右彎斜。繪竹用雙勾筆法，筆法嚴謹，設色淡雅。翠竹枝葉疏落得當，陰陽向背等細節都刻畫得十分準確。筆筆精心刻畫。竹竿以染色輕重分遠近，葉子均以雙勾畫出，即用線條描繪竹葉輪廓，再用汁綠染出，葉尖微染赭黃。勾線圓勁精整，造型準確，染色勻淨、秀潤，極富竹之風韻。畫法工整，層次分明：坡石用粗筆水墨皴染，或墨色濃厚，或淡暈暈染，一工一寫，相互呼應，獨具匠心，與翠竹形成豐富變化：又山坡間稀疏地長着一些小草，更使畫面充滿生機。這幅畫作者以寫實的手法畫出，十分完美。此畫構圖平中求奇，繁而不亂，富有自然之趣，表現了竹石的真實存在，而不加入個人情感色彩。所以整幅畫面給人以靜謐幽雅的美感，透露着自然和階之美和勃勃生機。此圖未署款，鈐李氏二印，已殘損，是李衍雙勾設色畫竹的優秀之作：圖上詩塘有明人李東陽題記。 ^[2] 

李衎(1244—1320年)，字仲賓，號息齋道人，元大都(今北京)人，仕至集賢殿學士。他平生擅長畫竹，繼承了金文同、王庭筠等畫竹名家的成就，又曾深入江南竹鄉深入觀察，還出使過交趾(今越南)，到各處觀察竹子的生長情況和特點，深得竹之“理”，是一位既有深厚傳統繪畫功力，又師法自然的畫家。他的畫風嚴謹，傳世作品有雙勾着色的《雙勾竹圖》、《沐雨圖》等，並著有《息齋竹譜》7卷，對竹的結構品類、生長規律及畫法詳加剖析，既重寫意又重法度。 ^[3]