章台夜思

清瑟怨遙夜^⑵，繞弦風雨哀。

孤燈聞楚角^⑶，殘月下章台^⑷。

芳草已雲暮^⑸，故人殊未來^⑹。

鄉書不可寄^⑺，秋雁又南迴^⑻。 ^[1] 

⑴章台：即章華台，宮名，故址在今陝西長安。在今湖北省監利縣西北。《左傳·昭公七年》：“楚子城（築）章華之台。”

⑵瑟：古代絃樂器。多為二十五絃。絃樂器，這裏指樂聲。清瑟，即悽清的瑟聲。遙夜：長夜。

⑶楚角：楚地吹的號角。其聲悲涼。

⑷下：落下。

⑸芳草：這裏指春光。已雲暮：已經晚暮了，指春光快要消歇了。雲：助詞，有“又”義。

⑹殊：竟，尚。

⑺鄉書：指家書，家信。不可寄：是説無法寄。

⑻雁又南迴：因雁是候鳥，秋天從此南來，春天又飛往北方。古時有雁足寄書的傳説，事書《漢書·蘇武傳》。 ^{[2]  [3]} 

憂怨的琴聲在長夜中迴盪，絃音悲切似悽風苦雨繚繞。

孤燈下又聽見楚角的哀聲，清冷的殘月徐徐沉下章台。

茂盛的芳青已經開始枯萎，期盼的親人故友都沒有來。

家中的書信不能夠寄回去，因為大雁已經向南方飛去。 ^{[2]  [4]} 

這首五言律詩是懷人思鄉之作，大概是寄給越中家屬的。

首聯借清瑟以寫懷。泠泠二十五絃，每一發聲，恰似悽風苦雨，繞弦雜沓而來。長夜漫漫，枯坐一室的詩人諦聽着這樣悽神寒骨的音樂，必會倍感哀怨。瑟是古代的一種彈撥樂器，其聲悲怨。相傳“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五絃”（《漢書·郊祀志》）。古詩中，瑟是一個常見意象。多與別離之悲相聯繫。如錢起《歸雁》“二十五絃彈夜月，不勝清怨卻飛來”，是説瑟的音樂魅力使雁不勝清怨飛來了。古代別離、行旅、閨怨、邊塞詩中，“瑟”與“雁”這兩個意象，常常連帶着出現。瑟曲中有《歸雁操》，脱胎於湘靈鼓瑟之神話，即湘江女神為表達對死於蒼梧的丈夫——舜的思念而鼓瑟。朱光潛先生説“寫景必顯，寫情必隱”，這兩句託傷情於瑟曲，此為隱；且詩人又用“怨”“哀”二字加以強調、凸顯，使之為全篇定調。

頷聯以繁筆鋪陳，用“孤燈”“楚角”“殘月”“章台”等常見意象加以層層渲染，突出“夜思”之苦。上句是寫詩人困守寓所，孤燈獨坐，又聽到蒼涼悲切的“楚角”聲，其內心當是很酸楚的。守城戍卒的思鄉之曲極易勾起遊子的鄉愁。唐詩中，“角”與“雁”這兩個意象亦常連帶出現。如李涉《晚泊潤州聞角》詩云“驚起暮天沙上雁，海門斜去兩三行”，連江渚上的大雁都不忍聞此角聲而驚飛，可見其聲之悽惻。一樣的，這一聯竭力不提聽者感受之如何，而徑直以實景烘托——“殘月下章台”，寫一鈎殘月掛柳梢，那清幽、昏黃的光在地上篩下班駁的影子。詩人望月懷人，多麼渴望能與親人故舊團聚啊！殘月未圓，更增幾許淒涼。這一聯對仗工穩，用詞平易而有餘味。“章台”是唐詩之通用意象，原為漢代京城長安街道名，街多柳樹，唐時稱為“章台柳”，以後章台成了“柳樹”的代稱。如李商隱《贈柳》：“章台從掩映，郢路更參差。”沈伯時《樂府指迷》説“煉句下語，最是緊要，如説桃，不可直説破桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字。如詠柳，不可直説破柳，須用‘章台’、‘灞岸’等字”，此説未免極端，但也説明隱喻是唐詩語言的一個鮮明特點。

頸聯點題，揭示所思的原因——“故人殊未來”。詩人用“芳草已雲暮”起興，襯托其守侯之苦。“雲暮”，即“遲暮”之意。芳草綠了，又枯了；而故人依然久久未來，可見詩人的失落與悵惘。“芳草”亦是唐詩常見意象，多指代春天，或象徵美好的青春等。韋莊詩常用“芳草”喻指美好時光之難永駐。如其《殘花》詩云：“江頭沉醉泥斜暉，卻向花前痛哭歸。惆悵一年春又去，碧雲芳草兩依依。”以碧雲、芳草依依襯托美人遲暮，韶華不再。又如《台城》詩：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢烏空啼。無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤”，以江草依舊喻指滄海桑田、物是人非。“已”、“殊”兩字形成鮮明對照，表達了詩人內心望穿秋水而不得的失落。

尾聯承“故人”一句遞進一層，揭出思鄉之苦。“殊未來”，長期不知“故人”音訊，兇吉未卜，於是他想到了寫家書；可是山長水遠，“鄉書不可寄”，這就更添幾分悲苦。結句以景收綰。“秋雁又南迴”，點出時當冷落的清秋節，每每看那結伴南飛的大雁，詩人內心就不禁情潮翻湧，秋思百結。着一“又”字，説明這樣鬱鬱寡歡的日子，他已過了多年，可是人在江湖，身不由己，他也無可奈何；這就將悲情推到了一個高潮。這兩句意境，與李白的“鴻雁幾時到，江湖秋水多”一樣，空靈幽邈，含情無際。

這首詩層次清晰，章法嚴密。前半寫景，景中寓情；後半敍事，事中寄慨。而慨嘆故人、故鄉的久違。又是前半首所抒悲情的原因，前後聯繫緊密，渾成一體。 ^{[1]  [4]  [5]} 

《唐詩歸》：鍾雲：悲豔動人。譚雲：苦調柔情。

《唐詩鏡》：二句佳，三四盛唐氣格。

《唐風定》：音韻忽超，但“芳草”一聯太沿日暮、碧雲耳。

《帶經堂詩話》：律詩貴工於發端，承接二句尤貴得勢。……“古戍黃葉落，浩然離故關。”下雲：“高風漢陽渡，初日郢門山。”“錦瑟怨遙夜，繞弦風雨哀。”下雲：“孤燈聞楚角、殘月下章台。”此皆轉石萬仞手也。

《唐詩摘鈔》：句調堅老，晚唐所罕。

《刪正二馮評閲才調集》：紀昀：高調，晚唐所少。

《唐賢小三昧集續集》：起得有情，接得有力，所謂萬鈞石在掌上轉也。此詩與飛卿“古戍落黃葉”之作，皆晚唐之絕品也。

《筱園詩話》：（五、七律）起筆得勢，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如……温飛卿之“古戍落黃葉，浩然離故關”，韋端己之“清瑟泛遙夜，繞弦風雨哀”，李玉溪之“高閣客竟去，小園花亂飛”……以上諸聯，或雄厚，或緊遒，或生峭，或恣逸，或高老，或沉著，或飄脱，或秀拔，佳處不一，皆高格響調，起句之極有力、最得勢者，可為後學法式。

《吳氏詩話》：《能改齋漫錄》雲：……淮南小山《招隱上》雲：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”陸士衡《擬庭中有奇樹》雲：“芳草久已茂，佳人竟不歸。”即《招隱》語也。謝靈運詩“圓景早已滿，佳人殊未適”，蓋又祖士衡；而江則兼用陸、謝及魏文語也。其後，韋莊《章台夜思》雲：“芳草已雲暮，故人殊未來”……無非蹈襲前語，而視陸、謝則又絕類矣。

《讀雪山房唐詩序例》：温庭筠“古戍落黃葉”，劉綺莊“桂楫木蘭舟”，韋莊“清瑟怨遙夜”，便覺開、寶去人不遠。可見文章雖限於時代，豪傑之士終不為風氣所囿也。

《詩境淺説》：五律中有高唱入雲、風華掩映而見意不多者。韋詩其上選也。前半首借清瑟以寫懷，泠泠二十五絃，每一發聲，若悽風苦雨繞弦雜遝而來。況殘月孤燈，益以角聲悲奏，楚江行客，其何以堪勝！誦此四句、如聞雍門之琴、桓伊之笛也。下半首言草木變衰，所思不見，雁行空過，天遠書沉，與李白之“鴻雁幾時到，江湖秋水多”相似，皆一片空靈，含情無際。初學宜知此詩之佳處，前半在神韻悠長，後半在筆勢老健。如筆力尚弱而強學之，則寬廓無當矣。 ^[6] 

韋莊（約836—910），唐末五代詩人、詞人。字端己，諡文靖。京兆杜陵（今陝西西安市東南）人。唐初宰相韋見素後人，詩人韋應物四世孫。少孤貧力學，才敏過人，疏曠不拘，任性自用。公元880年（廣明元年）陷黃巢兵亂，身困重圍。後逃至洛陽，赴潤州入周寶幕府，開始了為期十年的江南避亂生涯。公元894年（乾寧元年）進士及第，歷任拾遺、補闕等職。公元901年（天覆元年）入蜀任王建掌書記。仕蜀十年間，為王建擴展勢力，建立政權出謀劃策，蜀之開國制度多出其手，官至門下侍郎兼吏部尚書同平章事。其詩極富畫意，詞尤工，與温庭筠並稱“温韋”，同為“花間派”重要詞人。存詩320餘首。有《浣花集》。 ^[7]