秦陽

秦陽的作品準確地把握了人物比例關係，用適當的色彩渲染，以合理的線條和筆墨體現了人物的神采風度，基本達到了所要刻畫的目標。他運用了適當的場景和個人感情來表現出每個人物的生動畫面，這是經過多次的寫生得來的。

文/郭宗吾（結構精美有精神摘選）

“凡畫，人最難，次山水，次狗馬。”（東晉·顧愷之）人物畫是中國畫中最難把握的，一是所表現的人的結構和比例，另一個是人物的精神，也就是“神韻”，沒有這兩點，你再有筆墨也是無濟於事的，讓人看了只會感覺生厭，即是不懂畫的人看了也會有同感的，有些花鳥畫、山水畫即使有點偏差，一般人是看不出來的，而人物畫相對來説就必須要求精準，不管是寫意畫還是寫實作品，都要求結構符合人體比例關係，沒有一定的基本功，人物畫是很難畫好的。另外，還要靠“人”來傳神，這也是需要有相當的“歷練”才能做到的。

“寫高士則凌雲遐舉，寫仕女則幽閒貞靜”。“寫古聖先賢之像，誦其詩，讀其書，先思其人，然後落筆。”（清·溥心畲）這是説寫古人的話，但在現代，畫家要表現特定的人物時，也是要去下功夫的。我們常説畫家要深入生活進行寫生，山水畫家經常前往大山深處，溝溝壑壑，一住就是好多天，因為他要觀察山色，也要得到風雨晴雪的景象，還要體驗早中晚的特色，以此來獲得全面的素材。人物畫家也是一樣，不光是坐在房子裏進行素描寫實，這是基本功，更為主要的是，面對不同場景、不同羣體、不同人物的時候，善於抓住人物特徵，用極其典型的手法，注入自己的情感，這樣才能具有感染力，才能感動人，“藝術的根本是感情的產物。”（林風眠）“感人心者莫先於情。”（陳傳席）。秦陽的作品中就是運用了適當的場景和個人感情來表現出每一個人物的生動畫面，這是經過多次的寫生得來的。