秋蕊香·和吳見山落桂

秋蕊香^⑴·和吳見山落桂^⑵

寶月驚塵墮曉^⑶。愁鎖空枝斜照^⑷。古苔幾點露螢小。銷減秋光旋少^⑸。

佩丸尚憶春酥嫋^⑹。故人老。斷香忍和淚痕掃。魂返東籬夢窅^⑺。 ^[1] 

⑴秋蕊香：詞牌名。以《清真詞》為定格。此詞雙調四十八字，上下片各四句四仄韻。

⑵和：即和韻，是用他人詩詞所用的韻而作詩詞。吳見山：吳文英詞友，常有唱酬相和。《夢窗詞》中，題其名的即有六首，而和詞或用其原韻而作的有五首。

⑶寶月：即“寶月玉斧”，指神話月中吳剛伐桂的故事。

⑷鎖：一本作“瑣”，一本作“損”。斜：一本作“殘”。

⑸旋：漸漸。

⑹佩丸：指將桂花製成香丸佩帶身上

⑺返：一本作“近”。東籬：指菊花。窅（yǎo）：深遠的樣子。 ^{[2]  [3]} 

這可能是月宮中的桂子墜落在塵埃裏吧。你看桂花樹在月光的斜照下只剩下一些空枝了。桂樹上長着幾點蒼老的苔蘚，夜色之中又有幾點螢火在閃爍着，天上的月兒不久又將要由盈轉虧，眼前的秋日美景也將會逐日消退。

眼前聞到了一股桂花香味，不禁伸手去撫摸身上佩帶着的香繡囊。想起她那潔白的酥手，嫋娜的體態，經過這麼多年想必也同樣衰老了。我哀傷我倆的衰老，和淚清掃這地上的桂子。只能在夢魂中尋覓自己嚮往的生活了。

這首詞當作於吳文英晚年時期，當時作者正處於窮困潦倒、艱難度日之中。此詞是作者為酬和詞友吳見山而創作的。 ^{[2]  [3]} 

這是一首詠物詞。在詠“落桂“之際，寄託了身世之感。首句以吳剛伐桂的神話發端，使全詞籠上了一層神異色彩，並緊扣詞題“落桂”二字。《酉陽雜俎·天咫》：“舊言月中有桂，有蟾蜍。故異書言月桂高五百丈，下有一人常砍之，樹創隨合。人姓吳名剛，西河人。學仙有過，謫令伐樹。”“寶月驚塵墮曉”點明所詠之桂乃月中之物，絕非凡品。“寶月”用月中吳剛伐桂的事典。“愁鎖空枝斜照”繼續勾畫墜落的桂花在夕陽斜照中的形象，她離開枝頭，滿懷愁緒，玉容惟悴。“斜照”二字寫出黯淡的氛圍，為“落桂”之“愁”起了“染”的作用。“古苔幾點露螢小”一句，寫樹幹上的苔椒，樹枝上桂花點點，“古苔”二字，照應首句，接神話傳説而言其古老，“露螢”寫桂花色白或黃，如螢蟲點點，桂花有金桂、銀桂，形小，故以“露螢”喻之。一個“小”字又極寫了墜落的桂花多，枝上的桂花少，而且形小的這一特點。“消減秋光旋少”言桂花開放於秋季，此句又照應詞題“落桂”，言桂花凋零時秋光就逐漸消失了。過片不變，繼續描繪落桂的形象。言今日落花將要全部奉獻，讓人們製成香佩帶身上；想昔日，春風嫋嫋，枝條復甦之時，那時何等風光，何等幸福，然而現在已是風光不再，這不禁令詞人面對落花而感嘆“故人老”，面對落蕊斷香難以忍住淚滴。結句“魂返東夢”下得神妙，有含不盡之意。“東籬”一詞化用陶淵明《飲酒》：“採菊東籬下，悠然見南山”詩意，面對落花斷香，想除去淚痕，在“悠然”之中求得解脱；同時，化用謝朓《遊敬亭山》“緣源殊未變，歸徑窅如迷”詩意，寫出東籬的悠然，只能在深遠迷離的夢境中追尋了。由此可見至結尾時仍是“愁鎖”難平，“淚痕”難掃了。

此首詠物詞“詠物而不滯於物”，採用略貌取神的寫法，“愁鎖空枝”“古苔幾點露螢小”，略寫了桂樹、桂花的形象，其他着重描繪落桂的神韻，寫其出世不凡，從月中墜落；寫其在空枝上“愁鎖”的神態，並以“斜照”的黯淡之光，“秋光旋少”以肅殺之景來烘托渲染，以此來突出“落”桂之悲愁。為了突出此點神的，又用春之嫋嫋來反襯，以“故人老”“淚痕”“魂返東籬夢窅”來正襯。經過詞人的略貌取神，正反映襯，層層鋪墊之後，強化了“落”桂的“愁鎖”，從而將詞人的身世之感自然地寄寓其中了。 ^{[2]  [3]} 

清代蔡嵩雲《柯亭詞論》：詠物詞，貴有寓意，方合比興之義。此首小令正因用清疏流麗之筆詠桂花，故風格超逸，又因詠物中寄託深意，故而在超逸之中見沉鬱。詠物起句便須擒題。過變更不可脱離題意。此詞首句“寶月驚塵墮曉”擒題“落桂”，過片“佩丸尚憶春酥嫋”依然寫落桂，寫其今日已製成香丸，尚思春日之美妙。（《吳文英詞新釋輯評》） ^[3] 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[4]