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砂之女

鎖定
《砂之女》是由敕使河原宏執導,岡田英次岸田今日子主演的劇情片。該片於1964年2月15日在日本上映。
影片改編自日本作家安部公房的同名小説,講述了去沙丘採集昆蟲標本的男教師被騙住進了一個螞蟻穴般的砂洞,並與一名寡婦同居所發生的故事。
中文名
砂之女
外文名
砂の女、Woman in the Dunes、Suna no onna、Woman of the Dunes
類    型
劇情
製片地區
日本
拍攝地點
日本
導    演
敕使河原宏
編    劇
安部公房
製片人
市川喜一、大野忠
主    演
岡田英次
主    演
岸田今日子
片    長
146 分鐘
上映時間
1964年2月15日(日本)
對白語言
日語
色    彩
黑白
電影分級
Netherlands:12
主要獎項
1964年《電影旬報》年度十佳電影獎第一名
第17屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名
第17屆戛納國際電影節評審團特別獎
第37屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名

砂之女劇情簡介

電影《砂之女》劇照
電影《砂之女》劇照(5張)
一個生物老師岡田英次飾)在沙漠做野外考察,卻不慎錯過歸程班車,被困在一個沙漠中的小村子裏。他落腳在一個寡婦岸田今日子飾)家,被招待之後發現通往外界的路已經被封住。他慢慢觀察村子的各種古怪,比如全部村民每到夜晚都要出動鏟沙,以免居住的房屋被沙子埋掉,所有的水都受到管制,實行配給制使用等。收留他的寡婦開始用身體誘惑他,試圖和他重組一個家庭,他幾次三番嘗試逃走都以失敗告終,只好表面上虛與委蛇,進入村子定期勞動、享受配給的生活模式,但他內心始終在做逃走的打算。一日,寡婦突發急病,被醫生診斷為宮外孕,大家手忙腳亂帶她去送醫,男人終於有了千載難逢的逃走機會 [1] 

砂之女演職員表

砂之女演員表

砂之女職員表

製作人 市川喜一、大野忠
原著 安部公房
導演 敕使河原宏
編劇 安部公房
攝影 瀨川浩
配樂 武滿徹
剪輯 守隨房子
美術設計 平川透徹、山崎正夫
燈光 久米光男
錄音 加藤一郎、奧山重之助
展開
(以上參考資料) [2] 

砂之女角色介紹

  • 仁木順平
    演員 岡田英次

    中等學校的生物老師,在假期去沙漠做野外考察,為了觀察幾隻小甲蟲直到天黑。然而他發現自己已經找不到回家的路,漫無目的地走在荒野中,途遇老人勸他暫借宿附近的人家。結果被騙入砂井中的寡婦家,他幾次三番嘗試逃走都以失敗告終,只好表面上虛與委蛇,但內心始終在做逃走的打算。

  • 寡婦
    演員 岸田今日子

    失去了丈夫和女兒的寡婦,村民為了保護整個村落不被沙子吞噬,束縛了她的自由,讓她夜以繼日地挖沙。為了活下去,為了保護自己惟一的居所,她與村民聯手,騙了很多男勞動力來到砂洞。在生物老師仁木順平被騙來後,寡婦開始用身體誘惑他,試圖和他重組一個家庭。

  • 老人
    演員 三井弘次

    老人是村子的管理者,為了幫助寡婦挖沙,騙了很多男勞動力來到砂洞。一天,他偶遇了迷路的生物老師仁木順平,老人勸他暫借宿附近的人家,最終將其騙入砂井中的寡婦家。

(以上參考資料) [1]  [3] 

砂之女獲獎記錄

時間
獎項名稱
提名/獲獎
提名/獲獎方
1964年
《電影旬報》年度十佳電影獎第一名
獲獎
《砂之女》
第17屆戛納國際電影節金棕櫚獎
提名
《砂之女》
第17屆戛納國際電影節評審團特別獎
獲獎
《砂之女》
1965年
第37屆奧斯卡金像獎最佳外語片
提名
《砂之女》
1966年
第38屆奧斯卡金像獎最佳導演
提名
敕使河原宏
(以上參考資料) [3]  [4-5] 

砂之女製作發行

製作公司
Teshigahara Productions
Toho Film (Eiga) Co. Ltd.
發行公司
東寶
Pathé Contemporary Films
Milestone Film & Video
國家/地區
上映/發行日期(細節)
日本
1964年2月15日
美國
1964年9月16日(紐約電影節)
美國
1964年10月25日
西德
1966年6月24日
阿根廷
2000年11月21日(日本經典電影)
英國
2004年7月16日(重新發行)
(以上參考資料) [6] 

砂之女影片評價

海報
海報(8張)
影片表達了現代人雖面臨着孤獨、恐懼,卻在不斷進行自我生存的探索,尋求着突破現狀。男主人公在現實社會中,因為找不到自己的存在價值,因為人與人之間情感的冷漠,覺得非常抑鬱和痛苦,但卻從來沒有想過打破現狀,而是在這個世界中隨波逐流。然而當他開始了洞穴底的生活後,他開始積極地尋求變化,尋求可以離開這個環境的方法。當人類真正意識到自己陷入危機的時候,自救的本能,會迫使人們變化。而一旦人們開始努力,就會看到希望。這也是存在主義哲學所揭示的人的能動性,即影片表達的中心思想之一。
同時,影片的男女主人公也形成了很鮮明的對比:男主人公嚮往有形的自由;而女主人公更懂得內心的真正自由。男主人公渴望通過成名來確定自己的存在價值,夢想卻被現實毫不費力地一腳踩碎;而女主人公在非常有限的資源和環境中,堅強而執著地保護着自己惟一的居所,獲得了她想要的幸福。影片中的男主人公,從反抗現狀到接受現狀,到最後在看似絕望的現狀中找到自己的存在價值,開始新的挑戰,也開始逐漸領悟生存的本質。 [3]  (《電影文學》評)
參考資料