盲獸VS一寸法師

明治時代的淺草，明星水木蘭子(藤田むつみ 飾)邂逅陰鬱沉默的雕塑師(平山久能)，蘭子隨其離開，從此不知下落。同晚小説家小林紋三(リリー?フランキー 飾)回家的路上看到奇怪的景象：一個侏儒(リトル?フランキー 飾)夾着女人的斷肢從他身旁從容走過。小説家的好奇本性促使小林對這起事件展開調查。同一時刻，小林受富豪遺孀百合枝(橋本麗香)之託尋找離家出走的繼女，因此請來名偵探明智小五郎(冢本晉也)協助調查。這一時期，針對女性的變態殘殺案件層出不窮，盲獸和一寸法師為這所城市帶來血雨腥風…… ^[1] 

作為日本B級片大師的石井輝男，一生共拍攝了80多部電影，其中包含了黑幫、暴力、怪談、情色等諸多元素。當這位大師在藝術生命即將謝幕之際，卻又反璞歸真拿起了DV，與他的追隨者們一同奉獻出天鵝絕唱《盲獸VS一寸法師》，為其藝術生命畫上完美的句號。

普遍認為1969年《江户川全集：恐怖奇形人間》是石井輝男最具代表意義的電影，影片完全體現了石井輝男電影中惡魔主義、瘋狂暴力的美學，而作為封鏡之作的《盲獸VS一寸法師》同樣取材與江户川亂步小説的元素，並加以解構重建，賦上了石井輝男特有的語意符號。

不難看出，江户川亂步對石井輝男是極具影響的，或者更確切的説，江户川亂步的系列小説影響了以石井輝男為代表的一批日本導演及他們的追隨者。江户川亂步的筆名取自西方著名恐怖大師愛倫·坡，可以説，這朵惡魔妖豔之花確實傳承已久，並在東方的土壤下，綻放出更為異色的光彩。江户川小説的元素歷來便是電影導演熱愛的題材，石井輝男更是他的頭號瘋狂粉絲，“我一直希望完成一部建立在亂步小説元素基礎上的電影。”於是《恐怖奇形人間》便應運而生了，這部電影混合了江户川亂步小説中許多經典元素，如《人椅》、《孤島之鬼》、《巴諾拉馬島奇談》等等。而在《盲獸VS一寸法師》這部謝幕之作中，石井輝男更直接在片名中昭告觀眾：這是一部圍繞着“盲獸”與“一寸法師”這兩位江户川小説中的經典人物而展開的影片。

在日本電影的歷史上，“一寸法師”或是“盲獸”在各自的領域分別開山立派，各有着許多系列影片。情色大師增村保造就曾以《盲獸》作為“海哲三部曲”的終篇，以此來詮釋女性對性愛的態度與理解。在增村保造的電影中，這位以殺死女性獲得肢體來滿足變態快感“盲人按摩師”，化身為女性胴體愛慕者，把性慾轉換成對藝術的力比多。因此單從影片來看，很難與江户川亂步的原著小説中的推理元素有所聯繫，甚至連基本的偵破框架都被直接捨棄。增村保造的《盲獸》中的受害者也僅僅只有一位女性，電影主要的情節都集中在受害女性在與盲人按摩師禁室培欲下，對性愛觀的轉變，直至最終出現性虐與自殘等畸形虐愛，從“人”遁化為“盲獸”的過程。

而“一寸法師”的侏儒形象或多或少的與江户川馬戲團情結有關，也可能因為這個原因，他才經常出現在實驗或怪談題材的電影中。如寺山修司的實驗電影《一寸法師》，就曾以一寸法師為元素，運用實驗的影象來表達性虐的主題，利用捆綁與鏡相變化把一寸法師嗜女為狂的畸形情慾烘托得淋漓盡致。

在石井輝男的《盲獸VS一寸法師》中，觀眾並沒有看到有如《異型大戰鐵血戰士》這樣的情節，雖然在B級片的歷史上早就有《德古拉大戰科學怪人》這樣的對決之作，但石井輝男並沒有簡單地讓這兩個人物互相斯殺，爭個你死我活。或者可以這樣説，在影片中，“盲獸”與“一寸法師”從頭至尾沒有都沒有過交集，當然也更不可能對決。石井輝男似乎更多的是用意象去充實電影，而非簡單的劇情。雖然明治小五郎又一次的在影片中出現，給了電影一個推理故事的外殼，但從電影本質上來説，導演更多的是要營造黑暗的意象，以及畸形變態的氛圍。

正如影片的介紹文案所説，“盲獸”與“一寸法師”確實在劇情上平行交叉着進行，但在敍事上，也有着輕重與隱現的不同。在電影中，代表“惡”的盲獸更為張現與直接，在影片初起，便以猥瑣的造型出現，在雕塑展上遇到了女模特，因為貪慕她的肉體之美，把她騙回了自己秘密的畫室，一座如同人間煉獄，用人類肢體模型堆砌而成的禁室。可能是出於B級片惡作劇式的玩笑，觀眾甚至可以看到如同達利“紅唇沙發”一般的佈景。從以後的情節中可以發現，這座肢體煉獄，完全是用屍體澆灌石膏而成，這樣的景象或多或少與《恐怖蠟象館》有着一定的相似之處，而禁室的創意似乎更給了之後的《驚心食人族》以靈感。可能是因為石井輝男採用DV拍攝的關係，畫面與場景顯得略微粗劣，畫室場景與增村保造版的相比粗糙了許多，但是在色彩的運用與氛圍的烘托上，卻又更勝一籌。或許是因為比之更傾向現實主義，石井輝男的B級片所固有的惡趣味及暴力情色渲染，更具有視覺震撼效果。此外，石井輝男孩在影片中增加了受害者的數量，而每次的殺戮又比之前的那一場更為血腥。“盲獸”已不僅僅滿足與密閉禁室內的性虐與廝殺，他把受害者的肢體鋸下，用鮮血化作血池地獄，並在池內沐浴。而最終，當犯罪行為被偵破時，他也完成了他一生中最後的罪惡藝術——一座以死屍與斷肢拼裝成的雕塑。這座凝集着死亡的藝術品，與羅丹那位不瘋魔不成佛的情人卡蜜爾的風格非常類似，或者導演有意昭示惡魔主義的藝術瘋狂美學觀。

相比“盲獸”驚心動魄的犯罪藝術，“一寸法師”就顯得薄弱許多，或者説石井輝男在營造這個人物線索的時候更多是用隱性的氛圍烘托，來製造情節的詭異與神秘。因此我們可以看到橋本麗香穿着和服，在黑暗中迂迴穿梭，也可以看到冢本晉也扮演的偵探，調查搜索離奇的場所。或許也正是運用這樣一隱一顯的設計，使“盲獸”的殺戮更為張顯，使“一寸法師”的變態行經更為陰鬱，從而貼近原著人物的性格特徵。

在這部B級片大師的謝幕之作中，彙集了許多石井輝男的追隨者，使得這部影片更象是石井愛好者們的一次狂歡——冢本晉也、丹波澤郎等，甚至有着混血外型的美女模特橋本麗香也在其中客串擔任角色。

2009年9月，日本民主黨的美女新科眾議員、小澤女刺客的代表人物田中美繪子被媒體爆料曾是脱星，並且在恐怖片中有大膽激情演出。日本民主黨幹事長岡田克也2009年9月11日召開記者會，對當選的田中美繪子議員以前從事色情雜誌記者、並在恐怖片中裸體出演的事情，做出了在民主黨內並不重視這個問題的姿態。

田中於2001年曾拍夾雜色情與暴力的電影《盲獸VS.一寸法師》。這是根據作家江户川亂步的兩部原作改編的故事，描寫小説家和私人偵探連手解決女明星失蹤的怪異事件。田中曾在變態電影中，有過露點的全裸激情演出。

連亂步本人都説，“盲獸”是個十分變態的作品，他的作品之所以被認為都是色情，被批判説偵探小説是毒藥，就是因為該作品。

當年25歲的田中，在片中飾演一個叫麗子的寡婦。麗子為打發時間、追求刺激而加入寡婦俱樂部。片中麗子與其他三名女性穿着和服在旅館等盲人按摩師，按摩師抵達後隨即替躺在地上的麗子寬衣解帶。

媒體報道指出，從麗子的裸露鏡頭中可看見下顎的黑痣，黑痣的位置恰與田中的一樣。但當記者拿着相片向田中本人查證時，田中卻躲得飛快。

田中在公開的履歷表中寫着，2001年時她在旅行社擔任派遣導遊。但事實上，她也同時以菊地美繪子的藝名拍電影，2007年到2008年才轉行擔任眾議員秘書。