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增村保造

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增村保造,1924年8月25日出生於日本山梨縣甲府市。日本導演、編劇。
1957年,增村保造拍攝了電影處女作《吻》;1958年,執導的喜劇片《巨人與玩具》被列為1958年《電影旬報》十佳電影第十名; [1]  1961年,執導了劇情片《好色一代男》;1964年,推出了劇情片《》;1965年,拍攝了愛情電影《清作之妻》;1966年,執導了劇情片《刺青》;1967年,執導了劇情片《華岡青洲之妻》,影片入選1967年《電影旬報》十佳電影第五名; [2]  1968年,編導了劇情片《積木之箱》;1969年,拍攝了劇情片《盲獸》;1971年,執導了愛情電影《游龍戲鳳》,這是增村保造在大映公司執導的最後一部電影;1972年,與藤井浩明白坂依志夫共同創建了“行動社”,並推出了公司成立後的首部電影《音樂》;1976年,拍攝了劇情片《大地搖籃曲》,影片入選1976年《電影旬報》十佳電影第三名; [3]  1977年,與國原俊明瀨川昌治等共同拍攝了懸疑電視劇《赤色激流》;1978年,編導了愛情電影《情死曾根崎》;1980年,執導了愛情電影《伊甸園》。1982年,拍攝了懸疑電影《祝女兒7歲生日快樂》。
1986年11月23日,增村保造因腦出血去世,享年62歲。
中文名
增村保造
外文名
ますむら やすぞう
Yasuzo Masumura
國    籍
日本
民    族
大和族
出生地
日本山梨縣甲府市
出生日期
1924年8月25日
逝世日期
1986年11月23日
星    座
處女座
畢業院校
東京大學
職    業
導演、編劇
代表作品
巨人與玩具
好色一代男
刺青
痴人之愛
華岡青洲之妻 展開
主要成就
《華岡青洲之妻》入選1967年《電影旬報》十佳電影第五名 [2] 

增村保造早年經歷

1924年8月25日,增村保造出生於日本山梨縣甲府市。高中畢業於舊制第一高等學校,隨後考入東京大學法學部。1947年,剛畢業的增村保造作為副導演進入大映公司。隨後又再度入學,進入東京大學文學院哲學科就讀,並於1951年畢業。1952年,增村保造赴意大利羅馬電影實驗中心留學。 [1]  [4] 

增村保造演藝經歷

1955年,增村保造由意大利回到日本,重新進入大映公司,給溝口健二市川昆擔任副導演。 [1] 
1957年,增村保造拍攝了由川口浩三益愛子小澤榮太郎主演的劇情片《吻》,這是其電影處女作; [5]  隨後,增村保造又拍攝了由若尾文子菅原謙二等主演的劇情片《青天女兒》,由此開始了與若尾文子的合作。 [1] 
1958年,執導了由川口浩野添瞳等主演的喜劇片《巨人與玩具》,影片揭露了企業廣告戰的內幕,被列為1958年《電影旬報》十佳電影第十名。 [1] 
1961年,拍攝了由市川雷藏、若尾文子、中村玉緒等主演的劇情片《好色一代男》; [6]  接着又執導了由若尾文子、川口浩等主演的懸疑電影《妻之告白》。
1962年,增村保造執導了由田宮二郎葉順子船越英二等主演的驚悚犯罪電影《黑色試走車》。 [1] 
1964年,先是推出了由若尾文子、田宮二郎等人主演的劇情片《丈夫看見了》;接着又執導了由若尾文子和岸田今日子領銜主演的劇情片《卍》。 [7] 
1965年,增村保造先後拍攝了由勝新太郎田村高廣主演的戰爭電影《兵隊黑社會》和若尾文子、田村高廣主演的愛情電影《清作之妻》。 [8] 
1966年,執導了由若尾文子、長谷川明男山本學等主演的劇情片《刺青》; [9]  接着又拍攝了由若尾文子、蘆田伸介等主演的劇情片《赤色天使》。 [7] 
1967年,執導了由大楠道代、小澤昭一、田村正和等主演的劇情片《痴人之愛》; [10]  此後又推出了由若尾文子、高峯秀子市川雷藏主演的劇情片《華岡青洲之妻》,影片聚焦於日本外科醫學奠基者華岡青洲的妻子和母親,反映出婆媳之間的複雜矛盾。入選1967年《電影旬報》十佳電影第五名。 [2] 
增村保造部分作品海報
增村保造部分作品海報(11張)
1968年,編導了由若尾文子、緒形拳松尾嘉代主演的劇情片《積木之箱》,影片講述了十五歲少年一郎對雜貨屋女主人久代充滿性的憧憬,卻在憧憬破滅後成為暴風少年的故事。 [7] 
1969年,拍攝了由船越英二綠魔子千石規子主演的劇情片《盲獸》; [11]  隨後又執導了由若尾文子、京町子平幹二朗等主演的劇情片《千隻鶴》。
1970年,編導了由渥美真理和川津祐介領銜主演的劇情片《海蟄傳記》;10月,又推出了《海蟄傳記》的續集《麻木的海蟄》,仍由渥美真理和川津祐介主演。
1971年,執導了由關根惠子(現名高橋惠子領銜主演的愛情電影《游龍戲鳳》,這是增村保造在大映公司執導的最後一部電影。 [12] 
1972年,在大映公司倒閉後,增村保造與藤井浩明白坂依志夫共同創建了“行動社”,並推出了公司成立後的首部電影《音樂》; [1]  隨後再次與勝新太郎、田村高廣合作,拍攝了戰爭電影《新兵隊黑社會:火線》。
1976年,增村保造在發行公司ATG的支持下,拍攝了由原田美枝子領銜主演的劇情片《大地搖籃曲》,影片講述了妓女阿鈴頑強地與生活進行抗爭,並最終獲得了拯救的故事。入選1976年《電影旬報》十佳電影第三名。 [3] 
1977年,與國原俊明瀨川昌治等共同拍攝了懸疑電視劇《赤色激流》。1978年,增村保造編導了由梶芽衣子宇崎龍童等主演的愛情電影《情死曾根崎》。
1980年,執導了日本與意大利合作的愛情電影《伊甸園》。1982年,拍攝了由巖下志麻根津甚八岸田今日子等主演的懸疑電影《祝女兒7歲生日快樂》。

增村保造主要作品

增村保造導演作品

時間
片名
主演
1957年
川口浩、三益愛子
青天女兒
若尾文子、菅原謙二
暖流
根上淳、左幸子
1958年
冰壁
菅原謙二、山本富士子
巨人與玩具
川口浩、野添瞳
勇敢的男人
川口浩、野添瞳
不孝之街
川口浩、桂木洋子
1959年
最高功勳夫人
若尾文子、川口浩
氾濫
佐分利信、若尾文子
美麗有罪
若尾文子、山本富士子
橫穿黑暗
川口浩、山村聰
1960年
女經
若尾文子、山本富士子
風野郎
三島由紀夫、若尾文子
觸到腳的女人
京町子、鼻肇
偽大學生
若尾文子、藤尾薰紀
1961年
用心去愛
藤卷潤、江波杏子
好色一代男
市川雷藏、若尾文子
妻之告白
若尾文子、川口浩
鬧心的妹妹們
川口浩、仲宗根美樹
1962年
潰爛
若尾文子、田宮二郎
黑色試走車
田宮二郎、葉順子
女人的一生
京町子、高橋昌也
1963年
黑色報告書
宇津井健、葉順子
謊言
瀧瑛子、藤尾薰紀
愚連隊純情派
本鄉功次郎、藤卷潤
1964年
現代欺騙故事:騙子
伊藤雄之助、船越英二
丈夫看見了
若尾文子、田宮二郎
若尾文子、岸田今日子
黑色超特急
田宮二郎、船越英二
1965年
兵隊黑社會
勝新太郎、田村高廣
清作之妻
若尾文子、田村高廣
1966年
刺青
若尾文子、長谷川明男
陸軍中野學校
市川雷藏、村瀨幸子
赤色天使
若尾文子、蘆田伸介
1967年
妻二人
若尾文子、岡田茉莉子
痴人之愛
大楠道代、小澤昭一
華岡青洲之妻
若尾文子、高峯秀子
1968年
大惡黨
田宮二郎、綠魔子
性別檢查:第二性
大楠道代、緒形拳
積木之箱
若尾文子、緒形拳
沾濕的二人
若尾文子、北大路欣也
1969年
盲獸
船越英二、綠魔子
千隻鶴
若尾文子、京町子
女體
淺丘琉璃子、岡田英次
1970年
海蟄傳記
渥美真理、川津祐介
黑社會絕唱
勝新太郎、大谷直子
麻木的海蟄
渥美真理、田村亮
1971年
游龍戲鳳
高橋惠子、大門正明
1972年
新兵隊黑社會:火線
勝新太郎、田村高廣
音樂
黑澤紀子、細川俊之
1973年
御用牙之地獄攻擊
勝新太郎、相川圭子
1974年
惡名
勝新太郎、中村雁治郎
1975年
動脈列島
田宮二郎、近藤正臣
1976年
大地搖籃曲
原田美枝子、岡田英次
1977年
赤的激流(電視劇,第1、2、12、20集)
宇津井健、水谷豐
1978年
情死曾根崎
梶芽衣子、宇崎龍童
1980年
山口百惠、三浦友和
伊甸園
多米齊安諾·阿克安格尼
1982年
祝女兒7歲生日快樂
巖下志麻、根津甚八
(以上參考資料) [1] 

增村保造編劇作品

時間
片名
1957年
暖流
1959年
橫穿黑暗
1963年
黑色報告書、愚連隊純情派
1964年
十七歲的狼、黑色超特急
1967年
殺手、殺手的鑰匙
1968年
大惡黨、Kyubi no kitsune to Tobimaru、積木之箱
1969年
女體
1970年
海蟄傳記、麻木的海蟄
1971年
游龍戲鳳
1972年
新兵隊黑社會:火線、音樂
1973年
御用牙之地獄攻擊
1974年
御用牙
1975年
動脈列島
1978年
情死曾根崎
1980年
伊甸園
1982年
祝女兒7歲生日快樂
(以上參考資料) [1] 

增村保造助理導演

時間
片名
導演
1955年
新平家物語
溝口健二
1956年
赤線地帶
溝口健二
日本橋
市川昆
1957年
滿員電車
市川昆
(以上參考資料) [1] 

增村保造人物評價

增村保造在20世紀50年代初曾留學於羅馬電影實驗中心,深受當時意大利新寫實主義電影美學風格的影響,而回國後加入大映製片廠。作為溝口健二助手的經歷使得他的電影美學融會中西自生一派,他的電影作品中通常描述美麗靜謐而充滿日本古典氣質的女性,卻有着自立慾望的主體意識,帶着強烈的個性及自主欲。 [9]  (網易娛樂評)
增村保造是日本電影新浪潮的先驅,作品時而以偏鋒、新鋭著稱,不過,他不併不像大島渚、吉田喜重那般固執己見——無視商業性與觀賞性。從某種意義上可以説他是1960年代松竹新浪潮電影作者性與東映、日活類型片娛樂性的某種折衷。概而言之,增村保造具有一定的羣眾基礎。 [6]  (網易娛樂評)
增村保造不是大島渚那種創作型的作者電影人,他的作品大部分改編自文學名著。增村最大的才能,是他冠以淋漓直接的影像敍事,創造與文學載體截然不同、獨成藝術體系的影像形式。同時也試圖與老一代的傳統電影模式劃清界限。 [10]  (金羊網評)
參考資料
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