白梅

在朱宣鹹中國畫梅花藝術的創作生涯裏，創作了大量以白梅為主的作品。這主要集中在朱宣鹹梅花創作的第二個時期----白梅時期。

朱宣鹹中國畫白梅系列(22張)

從1949年底到1989年，朱宣鹹的梅花創作開始更多的出現了以白梅為代表的白梅時期。在這個時期相較朱宣鹹的墨梅時期，畫中梅花似乎明顯少了許多的乾澀，更趨於一種剛柔並濟，花朵清麗、白梅報春、朵朵爭豔。

縱觀朱宣鹹畫梅的諸多作品，最婉約部分也體現在了他白梅時期的這一個階段。

《玉梅》、《清氣》，表達了“不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤”的理想精神境界；組畫小品《香雪》寥寥數筆，一揮而就，十分的瀟灑輕鬆，在令人歎為觀止其精煉的筆情墨意的同時，也抒發出“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意味；《玉骨冰魂》的氣勢，好似寒冬裏熊熊燃燒的乾柴烈火；《梅花芭蕉》、《江南春訊早》通過“捲簾天自高，海水搖空綠”的意境，傳達出一種思鄉之情；《烏龍絞柱》充滿韌勁梅枝的纏絞，爆發力十足，凌空騰身而起；《梅雪爭春》沒有了“墨梅時期”梅雪力量的不對等關係，畫上題款“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”，梅雪攜手共同點綴着冬季。

寒冬的白梅常常被歷代騷人墨客賦予傲雪之身，在朱宣鹹筆下的《雪中白梅》、《暗香》、《梅石圖》、《香雪》、《憶梅》、《古梅》、《白梅圖》等一系列的作品正體現了婉約中的那種剛毅與生命力，迎風拔地而起，躍然於紙上，猶如那一團團雄雄烈火即將融化整個冰雪世界。

朱宣鹹中國畫梅花藝術創作經歷了三個時期：一.墨梅時期：從1943年到1949年，朱宣鹹在浙江和上海期間，他在中國畫領域所創作的梅花多以墨色為主，這是朱宣鹹梅花創作的第一個階段。在這個時期他的梅花幾乎找不到設色的效果，枝幹枯澀、逆筆而上、好似孤獨的枝幹在寒冬中艱難的伸展，體現出梅花梅枝所飽含的頑強生命力，這也正是其自身在這個時期景況的一種映照。 二. 白梅時期：從1949年底到1989年在重慶工作期間，朱宣鹹的梅花創作開始更多的出現了以白梅為代表的第二個階段。白梅時期相較墨梅時期，畫中梅花似乎明顯少了許多的乾澀，趨於一種剛柔並濟，花朵清麗、白梅報春、朵朵爭豔。三. 紅梅時期：從1989年到2002年，他的梅花創作進入了以大量紅梅為代表的第三個階段。紅梅時期一掃而空了白梅時期的潔身自好，冰清玉潔，含蓄孤傲與婉約的藝術特點，而代之以極其熱烈、奔放、老辣、包容與大氣磅礴的藝術風貌。 ^[1-3]