疏影·梅影

冰條凍葉，又橫斜照水，一花初發。素壁秋屏，招得芳魂，彷彿玉容明滅。疏疏滿地珊瑚冷，全誤卻、撲花幽蝶。甚美人、忽到窗前，鏡裏好春難折。

閒想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹殘雪。暗裏東風，可慣無情，攪碎一簾香月。輕妝誰寫崔徽面，認隱約、煙綃重疊。記夢迴，紙帳殘燈，瘦倚數枝清絕。 ^[1] 

此詞為一首詠梅的作品。南宋末年國勢危殆，於是許多流浪飄泊的詞人便常常題詠梅花、水仙，以表現個人高潔的操守，厭憎政治上的腐朽與黑暗。周密這首詞便是這一特出時代背景下的產物。詞人在詠梅時為了不落俗套，改詠梅為題詠梅影，境界更為清幽。

此詞一開始寫“冰條凍葉，又橫斜照水，一花初發”，就是寫梅花在水中橫斜倒影的景色。梅在冬天枝上有雪。詞人多用冰枝、冰花；詞人寫水中倒影，更易去掉非美因素，與實物有一定距離更美。“素壁秋屏，招得芳魂，彷彿玉容明滅”，轉筆寫梅影照在白壁與屏風上，像引來梅魂，在月照和風拂下忽明忽滅，亭亭嫋嫋，似玉人來去。筆法專注於取神而不拘於形似，將梅生動傳神地寫了出來。“疏疏滿地珊瑚冷，全誤卻、撲花幽蝶”，是説橫斜像珊瑚的倒影，使蝴蝶誤認而撲了個空。

上片是從不同角度分寫梅影，所以結尾另是一種比擬，他寫“甚美人、忽到窗前，鏡裏好春難折”，化用盧仝《有所思》“相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君”句意。這裏使用擬人筆法，將梅影比做美人，梅影在鏡中婆娑，美麗動人，但卻不能攀折。這仍是寫影，是鏡子中的映象。周密這首詞上片分寫水中、壁屏上、地上、窗前、鏡中梅花影，純從詞人鑑賞景象着筆。

下片突出寫情，落筆於詞的主體。開始總承上片：“閒想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹殘雪。”是回憶從前在孤山林處士種梅處賞梅，看水中倒影，“閒想”即加入作者感情，回憶當年孤山賞梅美景，也是為了加深對梅影美的描寫。

“暗裏東風，可慣無情，攪碎一簾香月”，描繪梅影搖曳於簾上的情景。可東風卻是如此無情，它吹動簾慕，使映照其上的月影梅影上搖曳中破碎。“香月”，指月光照出的梅影，影月同香，詞語極其生動，月影梅影上簾的景色，令人難忘。

“輕妝誰寫崔徽面，認隱約、煙綃重疊”，是説朵朵梅花影被明月印上疏簾，好像是薄綃剪就，千重萬疊。崔徽是元稹《崔徽歌》中記載的河中歌女，因所戀的人離去，不能相從，感傷於心而成疾，於是託人畫她的肖像以寄情人。

最後寫：“記夢迴，紙帳殘燈，瘦倚數會清絕。”

上面所寫雖然有比美人，講玉容，講崔徽的豔句，但仍是按照隱士林逋妻梅子鶴的想法，寫與世不同的情趣的，因此結尾表明審美趣向，説：還記得夢醒時，睡在畫梅花的紙帳中，燈已燃盡，正照紙帳上的幾枝梅花瘦影上，感到極為幽靜。紙帳寫梅是幽雅相配的。梅花紙帳含有的寓意便是羨慕歸隱超逸的那份清幽。

這首詞以美人，歌女的形象來寫梅影，變酒樓升歌的興趣而為梅的悽清，冷峻，兩種不同的美在此處合二為一，反映出南宋滅亡前夜，詞人思想的變化，梅影正可謂是詞人情操節義的寫照，所以宋亡之後，周密退隱山林，終身不仕元朝。該詞題詠梅影，在似與不似之間描摹梅花的風華氣韻，清豔冷麗，頗有特色。 ^[1] 

周密（1232-約1298）宋末文學家。字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人等。原籍濟南，後為吳興（今浙江湖州）人。宋德祐間曾任義烏（今屬浙江）令等職。宋亡隱居不仕。其詞講求格律，風格在姜夔、吳文英兩家之間，與吳文英（夢窗）並稱“二窗”。也曾寫過一些慨嘆宋室覆亡之作。並能詩文書畫，諳熟宋代掌故。著有《草窗韻語》、《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂雜鈔》、《雲煙過眼錄》、《浩然齋雅談》等數十種。編有《絕妙好詞》。存詞150餘首。 ^[2]