當代西方電影美學思想

本書較為系統地論述了當代西方電影美學思想概況，並介紹了當代西方電影美學理論，特別是結構主義和符號學電影理論的一些基本概念和主張，內容涉及電影語言、三大電影理論流派(形式主義、現實主義，結構主義)，“作者。理論與觀眾深層心理學、電影敍事學以及歐美當代先鋒派電影理論與實踐等。作者指出，二十世紀是西方熱衷於對文學藝術進行系統的反省和分析的世紀，作為新興藝術形式的電影便自然成為文藝研究的主要對象之一。六十年代後，隨着西方文藝理論研究不斷加強的總趨勢，電影理論和電影美學研究的規模有了空前的發展，研究的內容增多了，理論性探討與應用性探討的分工更趨明顯。電影研究領域的構成，也就更接近於文學研究領域的構成了。電影理論與其他文藝理論和人文科學的相互交流也較以前大為增廠。這樣．不僅哲學、美學、文藝學、人文科學等能為電影’＜論的發展做出貢獻，而且電影理論日益豐富的研究成果也能對美學和一般文藝理論的發展做出貢獻。在本書中，作者主要是圍繞後者來展開論述的。

全書共有六章組成，按照西方電影美學理論的基本問題加以分類。第．一章為緒論，論述了當代西方電影理論產生的社會文化和思想學術背景，當代西方電影研究的各種類別，以及電影理論與美學的關係。第二章討論電影語言問題，內容涉及電影表達面與早期電影語言、符號學與電影語言、電影語言的記號與結構、電影文本句段分類等問題。這一部分雖然比較抽象，卻是當代西方電影理論發展中最有特色的內容，也是西方電影美學研究的重要基礎內容之一。第三章《電影表現與現實—一批評理論的發展》介紹了當代西方最為流行的三種電影美學與批評理論：蒙太奇形式主義、照相本體論現實主義以及．結構主義，同時對各種理論在電影作品評價方面的效力做了論述，第四章圍繞電影的“作者”、“作品”和。讀者”(觀眾)三個極軸介紹有關的研究，內容既包括影片的表現力根源這種傳統美學問題，又包括觀眾的深層心理結構這種較新的問題。此外，本章還涉及到電影敍事學。電影理論與文學理論的關係等問題。第五、六章分別介紹西方的反傳統電影潮流和先鋒電影的實踐與理論，涉及到現代派電影、法國紅色先鋒派電影、美國日色先鋒派電影以及當代西歐先鋒派電影等流派的創作實踐和理論探索。

本書是國內第一部較為系統地介紹當代西方電影美學理論的專著，對於美學、文藝理論、電影理論工作者以及一般電影愛好者都有一定的參考價值。 ^[1] 

第1頁 第一節 西方電影文化與電影藝術的發展

第11頁 第二節 西方電影研究的分類問題

第21頁 第三節 文藝符號學與電影美學的發展

第33頁 第二章　電影語言

第33頁 第一節 電影表達面與早期電影語言研究

第43頁 第二節 符號學和電影語言研究

第49頁 第三節 電影語言的記號問題

第58頁 第四節 電影語言的結構問題

第68頁 第五節 電影本文研究和本文句段分類

第82頁 第三章 電影表現與現實——批評理論的發展

第137頁 第四章 電影“作者”、作品與觀眾的結構分析

第137頁 第一節 電影中的“作者”論

第151頁 第三節 電影敍事學

第179頁 第五章　反傳統電影潮流

第179頁 第一節 西方電影中的反傳統趨向

第191頁 第二節 現代派電影

第220頁 第三節 法國紅色先鋒派電影的理論與實踐

第239頁 第六章　先鋒派電影的實踐與理論

第239頁 第一節 美國白色先鋒派電影理論與實踐

第270頁 第二節 當代西歐先鋒派電影