畫説京劇

在中國三百多種地方戲曲中，京劇堪稱國粹經典。從1799年徽班進京開始，京劇，融合着楚調，借鑑着崑曲，南北薈萃，木秀於林，最終發展成為中國的國劇。三鼎甲、三大賢、四大名旦、三大名淨……構築了京劇的一個個鼎盛年華。高潮迭起之後，是短暫的低谷。休養生息之後，我們期待着它的再次復興。

本書用簡潔的筆墨勾勒出一幅神奇的京劇藝術畫卷：那些湮沒在歷史中的人物，以及人物背後的故事，妙趣橫生；五彩繽紛、濃墨重彩的臉譜讓你欲罷不能；優雅的唱腔，迷人的樂隊，讓你徜徉在戲曲音樂的海洋中；長安大戲院的後台，服裝、道具一應俱全，不可錯過；千百年的故事，千百年的傳説，化作一個個經典劇目，在京劇舞台上色彩斑斕地演繹着，生生不息，那些經典背後的秘密，全都細細地藏在這本書裏，請您慢慢找尋……

和寶堂：1947年生於北京。1959年就學於北京市戲曲學校，學習京劇老生。啓蒙老師是喜連成科班頭科名鬚生陳喜星，又得餘派鬚生楊菊芬、王少樓、胡盛巖等以及武生教師王德祿、諸連順、安曉峯等教授。中專畢業後向北京梨園公會會長沈玉斌學習京劇史，向戲曲理論教師劉建華、範鈞宏、吳祖光學習京劇表演理論。 長期擔任北京市戲曲學校專業教學研究室主任和教學督導，負責編寫京劇劇目教材，同時兼自由撰稿人三十餘年，著作有《松柏庵往事》《為京劇號脈——和寶堂戲曲雜文集》《譚門七代》《荀慧生》《譚富英》《趙燕俠》《張學津》等，長期為《北京晚報》《梨園週刊》和原《中國京劇》等各報刊撰稿。 作為京劇人，力主京劇恢復主演中心制和自由挑班演出的體制，支持藝術個性的張揚、流派的復甦，反對京劇的“話劇化”。

一 京劇的始末根由

從“戲曲的活化石”到“百戲之祖”

徽班進京

高潮迭起

鼎盛年華

低谷與復興

二 生旦淨醜

從高亢走向委婉俏麗的老生

扮相俊美的小生

驍勇敏捷的武生

青衣、花旦、刀馬旦和武旦

歷經變革改進的老旦

粗獷威武的花臉

無“醜”不成戲

威風凜凜的龍套 ^[1]