畫堂春·落紅鋪徑水平池

落紅鋪徑水平池^②，弄晴小雨霏霏^③。杏園憔悴杜鵑啼^④，無奈春歸。

柳外畫樓獨上，憑欄手捻花枝^⑤，放花無語對斜暉，此恨誰知^⑥？ ^[1] 

①畫堂春：詞牌名，四十七字，前片四平韻，後片三平韻。 ^[2] 

②水平池：池塘水滿，水面與塘邊持平。

③弄晴：展現晴天。霏霏：雨雪密也。《詩·小雅·采薇》有“今我來思，雨雪霏霏”。亦狀雲氣之盛。《楚辭·九嘆·遠逝》有“雲霏霏而隕集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。”

④杏園：園林名，故址在今陝西西安大雁塔南。

⑤手捻（niǎn）花枝：古人以為表示愁苦無聊之動作。捻：同“捻”。

⑥“放花”二句：因抒落第之恨，事關政治，故云“知不得”。 ^[3] 

落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細雨霏霏，時停時下，乍晴乍陰，杏園裏春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無可奈何地慨嘆春天已經歸去了。

楊柳那邊，她獨自登上了畫樓，手捻着花枝，倚靠在欄杆上。對着這引人愁思的暮春之景，她默默無語，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望着斜陽，她這滿心的對春光的一往情深，對美好年華的無限眷戀之情，又有誰能知曉呢？ ^[1] 

此詞創作年代向有二説，一為秦觀寫富貴閒愁，為元禧年問所作；一為元豐五年（1082）秦觀應禮部試落第罷歸，賦《畫堂春》，抒發落第後的不快心情。由詞中“杏園憔悴”語觀之，應以後説為佳。 ^[4] 

詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來句句景語、情語。清秀柔美，深美婉約。開端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔悴杜鵑啼”三句，先寫飄零凋落的花瓣已經鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，時間分明已進入殘春節令了。天氣乍晴乍雨，晴朗的天空，突然會下起小雨，説晴不晴，説陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動人景色。它像一個青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒有光澤了。再聽枝頭杜鵑鳥兒，傳來聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多麼令人傷感。從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有着含斂的意致。片末，總括一句“無奈春歸”，其無可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現。但也只是一種“無奈”之情，而並沒有斷腸長恨的呼號，這樣就見出一種纖柔婉麗之美。

詞的下片，側重寫傷春之人。寫她獨自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓，斜倚欄杆，手捻花枝。“柳外畫樓獨上，憑闌手捻花枝”，畫面精美，情意深婉。試想“柳外畫樓”是何等精緻美麗的所在；“獨上”“憑欄”而更“手捻花枝”，又是何等幽微深婉的情意。這句似由馮延巳“閒引鴛鴦香徑裏，手捻紅杏蕊”詞意化來。緊接着又寫下一句“放花無語對斜暉”，真是神來之筆。而從“手捻花枝”，接以“放花無語”，又對“斜暉”，委婉含蓄，哀怨動人。全詞充分體現了少遊詞出於心性之本質的纖柔婉約的特點。主人公信手捻着花枝兒，一會兒又放下花枝，默默無語上視天空，弄晴的小雨也不下了。

秦觀這首詞所寫從“手捻花枝”到“放花無語”，是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出於內心中一種敏鋭深微的感動。詞人沒有寫她“恨”什麼。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖裏，分明看見她面對春歸景色，正在慨嘆春光易逝人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞藴藉含蓄，寄情悠遠。真是義藴言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的餘味。 ^[5-6] 

明楊慎：（結句）不知心恨誰？（批《草堂詩餘》）

明李攀龍：毒歸無奈，深情可掬。誰知此恨，何等幽思。又：寫出閨怨，真情俱在，末語逼真。（《草堂詩餘雋》眉批及評）

明沈際飛：（結句）此恨亦知不得。（《草堂詩餘正集》）

清沈謙：填詞結句，或以動盪見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。康伯可“正是銷魂時候也，撩亂花飛”、晏叔原“紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路”、秦少游“放花無語對斜暉·此恨誰知”，深得此法。（《填詞雜説》）

清黃蘇：按一篇主意只是時已過而世少知己耳，説來自娟秀無匹。末二匈尤為切摯。花之香，比君子德之芳也，所以捻者以此，所以無語而對斜暉者以此。既無人知，惟自愛自解而已。語意含蓄，清氣遠出。（《蓼園詞選》） ^[4] 

秦觀（1049—1100），江蘇高郵人。被尊為婉約派一代詞宗，別號邗溝居士，學者稱其淮海居士。北宋文學家、詞人，宋神宗元豐八年（1085年）進士。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向於舊黨，被目為元祐黨人，紹聖（宋哲宗年號，公元1094—1098年）後貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。 ^[7]