畫堂春·東風吹柳日初長

東風吹柳日初長^①，雨餘芳草斜陽^②。杏花零落燕泥香，睡損紅妝^③。

寶篆煙銷龍鳳^④，畫屏雲鎖瀟湘^⑤。夜寒微透薄羅裳，無限思量。

①日初長：白晝開始長了。

②雨餘：雨後。

③睡損：睡壞。 紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱紅妝。蘇軾《海棠》詩：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。” ^[2] 

④寶篆：有版本記作“香篆”：篆香，盤成篆字形狀的香。 ^[3]  古代盤香，有做成龍鳳形的，點燃後，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。 ^[1]  也有解釋稱此處指繡有龍風圖案的牀帳。 ^[2] 

⑤瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風景。 ^[3]  縈繞，毛本作“雲鎖”。 ^[4] 

東風吹柳的爛漫時節，白晝逐漸加長，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽下閃着流光。杏花被東風吹散，四處飄蕩，掉在屋樑的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來發現壞了紅妝。龍鳳形狀的篆香已經燃盡，而豎立在一邊的畫屏，上面繪着一幅《雲鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無法入夢鄉，只有無限思量。 ^[5] 

曾有人認為此詞是黃庭堅的作品。《全宋詞》案：“此首別見明刻本（豫章黃先生詞）。”徐案：毛晉汲古閣本《淮海詞》題下附註：“或言山谷年十六作。”然不足信，據學者們考證，認為系秦觀所作，而非黃作。由這首詞本身來看，描寫的是一位女子春睡的場景和心情，香豔中夾雜着惆悵，柔媚中藴含沉痛，痴情而不濫情，確實更符合秦觀作品的一貫風格，而年少的黃庭堅的作品基本還沒有達到這種藝術表現能力。 ^{[4]  [5]} 

詞一開始“東風”二句，為春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條，春日漸長，雨後斜陽映照芳草，正是人困春睡時光。接着“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土築巢，猶自散發着微微的香氣。由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無心紅妝，不得不陷於春困矣。這兩句與李清照“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫得更為雋永。

詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。“寶篆”二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無法再進入甜蜜的夢鄉，只有思前想後，輾轉反側。 ^[6]  春天是使人熱情奔放的季節，春夜更是最讓痴情男女激動的時光。蘇軾的《春夜》詩寫道： “春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓台聲細細，鞦韆院宇夜沉沉。”如此黃金時刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房，當然免不了輾轉不寐；而一夜間堆積的睏倦，只能挪到白天來補足，晝眠是迫不得已的。

這首詞最精緻的就是前三句的景色描寫，很多評論者都給予極高評價，沈際飛、王國維都認為秦觀的句子脱胎於温庭筠、曾靚等人的詞，但是青出於藍而勝於藍。秦觀這幾句實際上是把前人詩詞中的相似意境加以綜合，從而營造出更為豐富的意境。温庭筠的“雨後卻斜陽，杏花零落香”寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“為憐流去落紅香，唧將歸畫梁”則寫燕子不忍心落花委於泥土，特意將它們銜起來黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了温、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個層次的場景合併到一起，卻又處理得天衣無縫，甚至比他所依據的藍本更簡潔、更有表現力。

全面分析作品的結構還可以看出，詞的上下兩闋各有側重：上闋主要寫景，下闋情景兼備；上闋寫的是白天，主要寫室外的春色，下闋則寫夜晚，主要寫室內的陳設；最後兩句以描繪情感作結，點明詞作的主旨，有畫龍點睛的功效。有的評論者認為這首詞上下兩個結句過於寫實，有“氣薄語纖”的毛病。其實也不然，如果沒有最後的結句對情感的深沉描繪，則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人温庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因為他缺少真情的抒寫。秦觀之所以能超邁前人，也正是因為擅長抒寫真情，天性多情、重情。 ^[5] 

《詞綜偶評》：“高麗！直可使耆卿、美成為輿台矣。”

楊湜《古今詞話》雲：“少遊《畫堂春》‘雨餘芳草斜陽，杏花零落燕泥香’善於狀景物。至於‘香篆暗消鸞鳳，畫屏縈繞瀟湘’二句，便含蓄無限思量意思，此其有感而作也。” ^[6] 

明代李攀龍的《草堂詩餘雋·卷四》眉批：“句句寫景人畫。言少而意甚多。”又評它：“以奇才運奇調，堪稱奇章。” ^[2] 

《唐宋詞百首詳解》：“睡損紅妝”句，表少婦的閒愁，非常委婉，和結尾處“無限思量”互相足成，筆法很好。

虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首是描寫閨情之作。綺情豔語，圖寫工緻。 ^[1] 

沈際飛《草堂詩餘》正集卷一就説： “‘杏花零落香’、‘為憐流去落紅香，唧將歸畫梁’ （曾靚《阮郎歸》詞）。秦以一句出藍。” ^[5] 

王國維《詞辨》謂：“温飛卿《菩薩蠻》：‘雨後卻斜陽，杏花零落香。’少遊之：雨餘芳草斜陽，杏花零落燕泥香’，雖自此脱胎，而實有出藍之妙。” ^[4]