畢谷雲

畢谷雲，自幼從趙雲卿老師練功，後從祁彩芬、林頻卿、王瑤卿、小馮子和、新麗琴老師學戲。1949年拜徐碧雲為師，1951年又拜荀慧生為師，1961年拜梅蘭芳為師，並向筱翠花、芙蓉草老師學藝，向方傳芸老師學崑曲，曾組畢谷雲京劇團在各地演出。

畢谷雲青年時就拜在徐碧雲門下，得其真傳，後又相繼拜師荀慧生、梅蘭芳，並向筱派藝術創始人於連泉問藝。新中國成立後，曾先後在北京組建紅星京劇團、民生京劇團，陸續上演了《綠珠墜樓》《活捉王魁》《續紅娘》等絕響舞台的名劇，並排演了大量的新編戲，都融入了徐派翻跌藝術特色。

畢谷雲演唱的京劇，行腔圓潤，音質純厚，給人以恬靜、幽雅、舒適、自然的美感，他在年過半百時，還能在《貴妃醉酒》中表演“卧魚聞花”、“銜杯下腰”等高難動作。每當他跑圓場的時候，步法嫺熟，輕捷如風，凡與同台演出者無不極力追隨，非常吃力。《玉堂春》是五大名伶徐碧雲先生的名劇之一。這齣戲劇情緊湊，唱腔剛柔並蓄，表情嫵媚動人，自始至終充滿喜劇特色，充分體現了徐派表演藝術的獨特風格。畢谷雲是徐碧雲先生的入室弟子，得其親傳。在此劇扮演蘇三途中翻車時的“屁股坐子”起範兒大、躍起高，如驚鴻躍起，似彩蝶落地；水袖舞慢而不斷、快而不亂。

《綠珠墜樓》系徐碧雲先生唱做俱佳的代表作，尤其以翻跌功夫著稱一時。劇本雖幾經整理，但原作精華仍予保留。其中“墜樓”一折，過去徐先生是用“搶背”，從三張桌子高的樓台上凌空翻下平躺在台上，難度極大，因而素以旦行之絕技著稱。通過《綠珠墜樓》的演出，使瀕於絕跡的徐派藝術再現於舞台，而且對畢谷雲繼承、發展和提高徐派表演藝術有着較大的促進。《綠珠墜樓》的唱腔是以《飄繡袂試輕裙婆娑顧影》為核心唱段，突出了徐派藝術的特色，載歌載舞，詞腔並美，是全劇之精髓。

《明珠賦》是該劇石府飲宴一場，潘岳深為綠珠淪為歌伎的遭遇而惋惜，自愧援手乏術，遂即興賦詩作《明珠賦》以贈之。綠珠感遇知己，即席譜曲撫琴吟唱。此時此刻，座上眾賓豪飲，廊下歌女憂傷，情詞悱惻，音調悲愴。

據《中國京劇史》人物篇記載，畢谷雲自幼隨趙雲卿練功，1944年拜祁彩芬習刀馬旦，後又從林顰卿、小馮子和、新麗琴學青衣花旦。1949年拜徐碧雲為師，學了《綠珠墜樓》《大喬小喬》《玉堂春》《虞小翠》等劇目。1951年在上海拜荀慧生為師，得親授《霍小玉》《紅娘》《勘玉釧》等荀派名劇。1961年5月，正式拜在梅蘭芳門下，成為梅蘭芳的最後一個弟子，學習了《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《斷橋》《奇雙會》等梅派精品劇目。此外，畢谷雲還向崑劇前輩方傳芸學過《連環計》《春香鬧學》《金山寺》和《百花贈劍》。他還向筱翠花學過《活捉王魁》《紅梅閣》，向芙蓉草學了《胭脂虎》《十三妹》《翠屏山》《辛安驛》《得意緣》等骨子老戲。畢谷雲嗓音甜美圓潤，表演細膩入微。他對藝術的追求孜孜不倦，能廣徵博採，兼收幷蓄。梅派的雍容華貴，荀派的俏麗靈動，徐派的矯健傳神，他演來無不惟妙惟肖。在長達半個世紀的舞台實踐中，也形成了他自己的藝術風格。

他還從舞台走向屏幕，錄製了《紅娘》《貴妃醉酒》《十三妹》《綠珠墜樓》等京劇電視片和畢谷雲舞台藝術《壯心不已》專題片。他與著名京劇表演藝術家李萬春先生合拍的《別窯》電視片，發行國內外，受到各方面的好評。電視藝術片《綠珠墜樓》，由中央及全國各地電視台播放。同時，中國唱片公司還出版了《綠珠墜樓》一劇的立體聲盒式錄音帶，在國內外發行。2001年，中國戲劇家協會、中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民劇場聯合舉辦了“畢谷雲先生舞台藝術60年紀念演出”。原中央宣傳部副部長賀敬之以及首都戲曲界眾多名流對畢谷雲的演出藝術給予了較高的評價。