瑞龍吟·送梅津

黯³分袖⁴。腸斷⁵去水流萍⁶，住船系柳⁷。吳宮⁸嬌月嬈花，醉題恨倚，蠻江⁹豆蔻¹⁰。

吐春繡。筆底麗情多少，眼波眉岫¹¹。新園鎖卻愁陰，露黃漫委¹²，寒香半畝。

還背垂虹秋去，四橋¹³煙雨，一宵歌酒。猶憶翠微攜壺¹⁴，烏帽¹⁵風驟。西湖到日，重見梅鈿¹⁶皺。誰家聽、琵琶未了，朝驄嘶漏¹⁷。印剖黃金¹⁸籀¹⁹。待來共憑，齊雲²⁰話舊。莫唱朱櫻口²¹。生怕遣、樓前行雲²²知後。唳²³鴻怨角²⁴，空教人瘦。 ^[1] 

分手的瞬間，止不住神色黯然。令人肝腸寸斷，這一去似浮萍在水中漂轉，恨不得船隻停止啓動，纜繩牢系垂柳的軀幹。吳地的故宮林苑，還有閉月羞花的嬌豔，醉酒時潑墨揮毫，倚聲低唱別時的恨憾，贈別南方江濱的少女，二月初時的豆蔻華年。

錦心繡口，吐出的是春天的秀美芊綿。筆底寫出綺豔情思，千言萬語難以估算，眼神，如澄波流盼眉峯，似山巒淡遠。這裏新築的園林閉鎖，鎖住的是滿載離愁的陰雲一片，連露珠都映出黃色，青枝綠葉萎縮枯乾，只有寒風飄灑幽香在半畝庭院中瀰漫。

然而你背對垂虹橋，面向秋風揚帆去遠，第四橋邊，煙的幕布，雨的帷簾，忘不了通宵達旦，輕歌曼舞，燈紅酒闌。忘不了九日齊山登高。翠微路上攜壺縱覽，烏紗帽突然墜落，是秋風乍起狂吹亂卷。待到你的征帆靠向西湖的堤岸，再次見到梅子的釵鈿，插在簪環，已皺蹙不堪。聽，這是誰家的門巷，琵琶的音聲連綿不斷，上朝的駿馬奔馳嘶鳴着把更漏聲遮掩。黃金大印，把籀文刻滿。但總有一天你會重遊舊地，並肩倚憑西向的欄杆，再登上齊雲樓絕頂傾吐別後的思念。為此莫許櫻唇繡口，唱出相思的情感。怕的是空際行雲，會把歌聲送往妝樓的窗前。再讓迴歸的大雁捎來淚水，讓淒厲的角聲唱出哀怨結果，白白地使人消瘦，瘦得比黃花更加可憐。

夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗與煥交最篤，集中有酬煥詞十一闋……《瑞龍吟·送梅津》……皆蘇州作。”朱箋：“尹煥淳柘六年運判，七年除大司。”淳祐七年（1247年）尹煥由運判升為左司郎官人京。作者在蘇州為其餞行而作此詞，時年四十八歲。 ^[3] 

此詞為送別詞。細研此詞，在作法上與一般送別詞有別，詞中雖寫自己送別友人梅津，但中間穿插友人昔日在蘇州之情事，既有與妾相戀之事，又有與其相別之情，筆墨馳騁，來去縱橫。在章法上更是時空交錯，人事交織，虛實相間。

上片寫自己送別梅津，“分袖”“腸斷”明點傷別，“去水流萍，住船系柳”言船暫系在柳下，人卻如流水浮萍，將要去矣。“吳宮嬌月嬈花”一韻，突轉筆鋒，敍寫梅津昔日在蘇州之情事。“豆蔻”，言其所眷之女正是豆蔻年華。“醉題”寫梅津的文采風流，“恨倚”寫那女子對梅津的愛戀、依偎。

中片，緊承上片，繼寫梅津昔日在蘇州之情事。“吐春繡”句，承“醉題”寫梅津文采風流，筆墨多麗情，辭章如春繡。“眼波眉岫”承“嬌月嬈花”繼寫梅津所眷女子眉如遠黛，眼如秋波的姿色。“新園鎖卻愁陰”一韻，言昔日梅津與其戀人分別，此以景寫愁情。別地在“新園”，以“鎖卻愁陰”四字渲染傷別之愁。此傷別之景，均是夢窗設想之詞，用以襯托自己送別時傷情。此以景語歇拍故作盤旋，且開下片的“秋去”之意。

下片，接上片首韻，敍寫自己為梅津送別。過片“還背垂虹秋去”一韻，言送別時間在秋季，以“垂虹”“四橋”二座橋，言送別之地在蘇州。以“煙雨”迷濛渲染送別之情。“一宵歌酒”寫餞別梅津，照應了詞題。“一宵”言餞別時間之長，表現了戀戀不捨。“猶憶翠微攜壺”一韻，是逆人，追憶昔日兩人一起漫步青山攜壺登高的趣事。“烏帽風驟”贊梅津文采出眾及兩人相交歡洽之趣味。“西湖到日”，是從別後説，希望梅津此去京城，歸來後再同賞梅花。“梅鈿”言梅花如女子之花鈿簪。“誰家聽”一韻，比擬梅津人朝為官，予以祝賀。“印剖黃金籀”一韻，詞又轉寫未來，繼續祝賀官運亨通。“待來共憑”一韻，繼寫將來。“莫唱朱櫻口”一韻，又轉筆寫到眼前送別，言此次餞別其未在場，“行雲”言此次送行沒有那小妾在場。“淚鴻怨角”一韻，繼寫別筵未請那小妾，生怕她知道後，其悲聲如鶴唳，以致人也因之而消瘦。

此詞寫送別，然實筆少，虛筆多，尤其最後三韻，多處用典只言此次餞別未請梅津小妾事，顯得繁複，詞意欠精，令人有琱繢滿眼、絢辭累積之感。 ^[3] 

清代文學家陳洵：“一詞有一詞命意所在，不得其意，則詞不可讀也。題是夢窗送梅津，詞則惟説梅津傷別。所傷又是他人，置身題外，作旁觀感嘆，用意透過數層。‘黯分袖’，謂梅津在吳，所眷者此時不在別筵也。第一、二段設景設情，皆是空際存想。後闋始敍別筵，‘一宵歌酒’，陡住。‘翠微’是西湖上山，故下雲‘西湖到日’。‘猶憶’是逆溯，‘到日’是倒提。‘誰家聽、琵琶未了，朝璁嘶漏’，乃用孫巨源在李太尉家聞召事。梅津此時蓋由吳赴闕也。‘待來共憑，齊雲話舊’，一筆鈎轉。然後以‘莫唱朱櫻口’一句歸到別筵。‘空教人瘦’，則‘黯分袖’之人也。吳詞之奇幻，真是急索解人不得。”（《海綃説詞》） ^[1] 

清代文學家楊鐵夫：“觀《水龍吟·壽尹梅津》兩詞，知梅津無眷在杭州；觀《塞翁吟》與此詞，知梅津有戀人在吳。梅津常往來於蘇杭間者。此‘送’乃尋常話別，故止以其戀人惜別情況。詞之‘樓前行雲’，即指戀人，言‘齊雲話舊’，計其不久又回吳矣。”（《吳夢窗詞箋釋》） ^[1] 

武漢大學原教授兼文學院院長劉永濟：“此因尹煥由運判除左司郎官人京，夢窗餞別而作。夏承燾考系淳七年，是也。陳洵説‘題是夢窗送梅津，詞則説梅津傷別。所傷又是他人，置身題外作旁觀感嘆，用意透過數層。’亦是但此詞感嘆不多，除起處點明傷別外，餘皆形容梅津風流文采，祝賀其人京任職。”（《微睇室説詞》） ^[1] 

黑龍江大學中文系教授陶爾夫：“此為夢窗詞中最難索解的作品之一。因為作者摒棄了單線直尋的慣常手法，在較長的篇幅裏運用齊頭並進、四面開花的手法來加以描述。時間分過去、現今、未來；地點又兼寫兩地不同景點與船行線路；人物在“居者”“行者”之外還兼有詞人之觀察與感受。以上又時常處於並行、交叉與更替之中，給人以錯綜疊合、變幻莫測的感覺，頗近似現代所説的意識流。”（《夢幻的窗口：夢窗詞選》） ^[2] 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228-1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[4]