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琉璃堂人物圖
(五代南唐周文矩創作的一幅絹本設色畫)
鎖定
琉璃堂人物圖畫作內容
圖中僧人為法慎,與僧人對坐穿黑衣者為王昌齡,後端倚松者為詩人李白。
全畫根據人物的聚散安排,可分前後兩部分:前一部分以法慎為中心,王昌齡等三文士正與之談論,兩侍者在後捧盒侍立;後半部分則以文士構思詩文為主題,上作李白正倚松石而進行緊張的構思,旁若無人,一侍者磨墨以待執筆而思者運筆疾書,最後二人坐着共展一卷詩文,一文士執捲回頭仰望,若有所感,與之同坐黑衣文士則眼望執筆欲書文士,似乎已覓得佳句。或持筆覓句,或冥思改詩,或交談文事,現場興味盎然。
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琉璃堂人物圖創作背景
周文矩的人物畫作品,大抵可分為兩類:一類為一般仕女畫作品,一類為以顫(戰)筆筆法作衣紋的人物畫作品。周文矩的一般仕女畫作品,衣紋不作顫(戰)筆,多秀潤勻細而又勁挺有力,設色簡淡,體貌與晚唐周昉頗為相似。周文矩另一類人物畫,畫人物衣紋多用顫(戰)筆, 用筆瘦硬戰掣,深受南唐後主李煜“金錯刀”書法的影響。 《琉璃堂人物圖》與今傳《重屏會棋圖》用筆一致,兩件作品均為後一類繪畫作品的典型。
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琉璃堂人物圖藝術鑑賞
琉璃堂人物圖筆墨特徵
《琉璃堂人物圖》局部圖(4張)
琉璃堂人物圖人物刻畫
畫家把處於特定情景中的四位詩人的神情姿態和性格氣質,刻畫得細緻入微,人物姿態各有不同,但又統一在詩人構思的濃濃氛圍中。全幅人物繁複,佈置鋪排錯落有致,真實地再現了當時文人雅會的情形。畫家將前賢王昌齡與文友雅集的情態瞬間,鮮活地定格於該圖卷中,刻畫得十分生動。而寫法慎,主昌齡等人談論詩文情形時,兩侍者在後捧盒侍立,畫面着色淡雅,格調清逸,人物衣紋用筆頓挫轉折而有顫動之感。畫中人物情態自然,形神兼備,栩栩如生,所繪雙眸神來點睛之筆,格外炯炯有神,各個人物的精神狀態和性格氣質得以充分展現。由此亦可領略畫家豐富細微的生活想象力。
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琉璃堂人物圖名家點評
中國藝術研究院美術研究員郎紹君:“如果把此圖與《文苑圖》接起來,確是一幅完整的構圖。但從筆法看,此圖似遜於《文苑圖》。”
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琉璃堂人物圖後世影響
琉璃堂人物圖歷史傳承
琉璃堂人物圖作者簡介
周文矩,五代南唐時期畫家,建康句容(今江蘇句容)人。生卒年代不詳,約活動於南唐中主李璟、後主李煜時期,後主時任翰林待詔。工畫佛道、人物、車馬、屋木、山水, 尤工仕女,也是出色的肖像畫家。周文矩的繪畫藝術曾對後世人物畫的發展產生了深刻的影響,中國十八描中的戰筆水紋描即由他首創,所作人物衣紋多用曲折戰掣(稱為“戰筆”)筆法表現,成為重要的傳統衣紋描法之一。
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