現代歐美戲劇史

陳世雄，廈門大學教授，博士生導師，首屆國家社會科學基金項目優秀成果獎獲得者。曾赴列寧格勒大學、莫斯科文化大學、俄羅斯人民友誼大學等校進修、講學，被國家人事部、教育部授予“有突出貢獻的回國留學人員”稱號。研究領域為戲劇理論、歐美戲劇史、閩台戲劇。已出版《現代西方劇作戲劇性研究》、《蘇聯當代戲劇研究》、《現代歐美戲劇史》、《戲劇思維》、《三角對話：斯坦尼、布萊希特與中國戲劇》、《導演者：從梅寧根到巴爾巴》等專著和《逃亡》等譯著，與周寧合著《20世紀西方戲劇思潮》。發表論文百餘篇。

《現代歐美戲劇史(套裝共3冊)》是一部論述19世紀70年代以來百餘年間歐美戲劇發展進程的著作。鑑於當代戲劇的某些人物、某些現象還無法給予定論，相關的資料也難以全面掌握，因而，《現代歐美戲劇史(套裝共3冊)》的重點是1871-1945年間的歐美戲劇，即現代部分，而1945年以來的當代部分僅做較為簡略的評介。 ^[1] 

增訂本序言

——關於歷史分期與研究方法/1

總論：現代歐美戲劇的發展趨勢/9 ^[1] 

第一章 導演的崛起與嬗變/11

第一節 導演的崛起與演劇體系的形成/11

第二節 導演中心制，還是演員中心制?/16

第三節 導演的強勢、劇作的邊緣化及迴歸/20

第四節 對“觀眾參與”的不同立場/24

第五節 走向終結，還是走向多元?/27

第二章 政治化趨勢/31

第一節 德國的政治戲劇/32

第二節 蘇聯戲劇與政治/36

第三節 其他西方國家戲劇的政治化/41

第三章 “心靈的戲劇”/50

第一節 從斯特林堡到梅特林克/50

第二節 契訶夫與心理現實主義/52

第三節 西歐和美國戲劇的內向化趨勢/55

第四節 戰後蘇聯的心理劇/57

第四章 戲劇語言的物化/62

第一節 “異化”主題對戲劇思維方式的影響/62

第二節 從易卜生到梅特林克/63

第三節 從表現主義到荒誕派/67

第五章 祭式的還原/72

第一節 葉夫列伊諾夫/72

第二節 阿爾託/74

第三節 格洛托夫斯基/77

第四節 布魯克/81

第五節 熱內/83

第六節 謝克納/85

第七節 巴爾巴/87

第六章 怪誕風格的復興/90

第一節 “怪誕”釋義/90

第二節 布萊希特：現實主義的怪誕風格/93

第三節 怪誕風格的多種體現/100

第七章 東方的影響/108

第一節 俄羅斯白銀時代戲劇與東方/108

第二節 布萊希特與東方/114

第三節 阿爾託、格洛托夫斯基與東方/119

第四節 美國戲劇與東方/121

第五節 跨文化戲劇與文化衝突/124

上卷 1871-1917年的歐洲戲劇 ^[1] 

第一部分 1871-1917年歐洲戲劇思潮與流派

第一章 自然主義戲劇/134

第一節 自然主義的本質特徵/134

第二節 自然主義戲劇產生的歷史原因/137

第三節 自然主義戲劇的代表人物/139

第二章 現實主義戲劇/143

第一節 現實主義戲劇的特徵/143

第二節 現實主義與自然主義/146

第三節 現實主義戲劇的代表人物/147

第三章 現代主義思潮與象徵主義戲劇/154

第一節 現代主義思潮/154

第二節 頹廢派與象徵主義戲劇/157

第三節 象徵主義戲劇的代表人物/161

第四節 象徵主義劇場藝術/165

第二部分 劇作

第一章 易卜生/171

第一節 易卜生所處的時代和他的世界觀/172

第二節 易卜生的早期創作/176

第三節 易卜生的中期創作/187

第四節 易卜生的後期創作/202

第二章 左拉/213

第一節 走向自然主義/213

第二節 左拉的戲劇主張/216

第三節 左拉的戲劇創作/220

第四節 根據左拉小説改編的劇本/226

第五節 左拉後期的活動與劇作嘗試/227 ^[1] 

第三章 托爾斯泰/229

第一節 托爾斯泰的戲劇觀/229

第二節 托爾斯泰的早期劇作嘗試/231

第三節 《黑暗的勢力》/233

第四節 《教育的果實》/236

第五節 《活屍》/238

第四章 斯特林堡/244

第一節 斯特林堡的世界觀與創作方法/244

第二節 第一階段的創作(1869-1882)/250

第三節 第二階段的創作(1886-1892)/253

第四節 第三階段的創作(1893-1912)/257

第五章 梅特林克/265 ^[1] 

第一節 《瑪蘭公主》/266

第二節 美學論著《卑微者的財富》/268

第三節 “等待的戲劇”/271

第四節 《佩雷阿斯和梅麗桑德》/277

第五節 《隱秘的殿堂》/279

第六節 《莫娜·瓦娜》和《聖安東的奇蹟》/281

第七節 《青鳥》/285

第八節 晚年劇作/289

第六章 豪普特曼

第七章 王爾德

第八章 蕭伯納

第九章 契訶夫

第十章 羅曼·羅蘭 ^[1] 

第三部分 劇場藝術

第一章 格奧爾格二世與克隆涅克

第二章 萊因哈特

第三章 皮斯卡託

第四章 阿庇亞

第五章 戈登·克雷

中卷 1917-1945年的歐美戲劇 ^[1] 

第一部分 1917-1945年歐美戲劇思潮流派

第一章 表現主義戲劇

第二章 超現實主義戲劇

第三章 未來主義戲劇

第四章 批判現實主義戲劇

第五章 社會主義現實主義戲劇

第六章 新神話主義戲劇 ^[1] 

第二部分 劇作

第一章 高爾基

第二章 馬雅可夫斯基

第三章 毛姆

第四章 奧凱西

第五章 皮蘭德婁

第六章 恰佩克

第七章 奧尼爾

第八章 布萊希特

第九章 布爾加科夫

第十章 包戈廷

第十一章 加西亞·洛爾卡

第十二章 阿努伊 ^[1] 

第三部分 劇場藝術

第一章 斯坦尼斯拉夫斯基

第二章 葉夫列伊諾夫

第三章 梅耶荷德

第四章 瓦赫坦戈夫

第五章 塔伊羅夫

第六章 阿爾託

第七章 斯特拉斯堡 ^[1] 

下卷 1945年以後的歐美戲劇

第一部分 戰後歐美戲劇思潮流派

第一章 存在主義戲劇

第二章 荒誕派戲劇

第三章 戰後批判現實主義戲劇

第四章 新歷史條件下的社會主義現實主義戲劇

第五章 後現代主義與形形色色的實驗戲劇

第六章 歐洲文化中的“戲劇人類學"現象 ^[1] 

第二部分 劇作

第一章 存在主義劇作

第三章 戰後批判現實主義劇作

第四章 社會主義現實主義劇作

第三部分 劇場藝術

第一章 米哈伊爾·契訶夫

第二章 布萊希特

第三章 格洛托夫斯基

第四章 布魯克

第五章 戰後俄羅斯導演藝術

第六章 謝克納

第七章 巴爾巴

第八章 博奧

附錄 大事年表

書名、重要詞語中外文對照與索引

人名中外文對照與索引 ^[1]