玩偶時代

《玩偶時代》當代藝術展

2007年 12月12日-1月12日 / 香港六月畫廊

參展藝術家：

楊大味 索探 馬野 劉休 韓羽良 陽光 丁 酊米婭 劉 麗 王南飛 楊春白雪 遲輝 王媛

關於《玩偶時代》當代藝術展

文/楊大味

一種思潮總是產生於時代生活背景上，自新中國成立以來，中國大體經歷了重建家園，文革動亂，改革開放，直到今天的商業競爭。對領袖個人的崇拜從來沒有停止過，60年代生人，是對政治領袖的崇拜，無論怎樣的指導方向，都會傾其所有付出，那是一個理想至上的年代。

然而反思卻是沉甸的。此次展覽精選的藝術家楊大味，索探，馬野，韓羽良。都與此相關。70年代生人的藝術家更多的面臨社會的突變和人格的錯位。從無所適從到慵懶蜕變。當中國進入80年代，國門大開，西風勁吹。西方各種風格和思潮疊湧，迫使這代人在躁動中尋求平衡。所以當掙脱了傳統嚴謹造型而產生的變形藝術與西方的學術審美交合，而孕育出一些新風格，如；玩世現實主義，豔俗主義，玩偶主義。它們所創造的作品讓人感覺及可愛，無奈又靠不住。所以從作品精神內質上來説很多更傾向於大味先生倡導的玩偶主義。如：米婭 劉麗，王媛，王南飛。80和90後出生的人，應該説是生活在典型的卡通和遊戲狀態。但他們的造型和感知仍然更多的60 70年代的藝術家的作品影響。平塗的畫面從宣傳畫般的玩世現實主義到帶有民俗色彩的豔俗主義以及時尚豐富的玩偶主義而走向更國際化的平面色彩但他們依然保留了玩偶主義的造型特點列如大頭小身子色彩以單色，灰色，居多流露出一種頑童般的單純。如： 遲輝，丁酊，楊春白雪，陽光。

其實在中國藝術家的作品用年代去劃分無論如何都是不夠準確的，這是由他們的藝術追求方面和心理年齡所決定。他們的作品從某個角度看，精神內質是一樣的。也就是在描繪形象表象下，闡述自己對社會窺視而所得一斑，而後釋然，原來“訥，那幫傢伙和我一樣只是社會的玩偶，各盡角色罷了！只是社會的玩偶，各盡角色罷了！！！