王冠君

九歲隨父學習藝，初習京胡及豫西派梆子戲演出場面的各類樂器，後專攻板胡，熟悉梆子聲腔體系的曲牌、鑼經，瞭解多種主奏樂器的演奏特點和唱腔配奏規律，伴奏駕輕就熟。與豫劇藝術大師常香玉長達六十餘年的合作，珠聯璧合、相得益彰，是常派唱腔藝術和代表劇目生成、發展過程中，最重要的合作者、創作者和傳播者。而與“豫劇皇后”陳素真（祥符調代表藝術家）的合作，與馬金鳳、崔蘭田、閆立品等諸多其他豫劇名流的合作，開始了早期豫劇流派之間相互融通、相互借鑑的藝術發展模式，也是豫劇歷史上唯一與豫劇五大名旦在其流派形成階段均密切合作過的伴奏藝術家。 ^[1] 

板胡，豫劇音樂伴奏的主奏樂器，豫劇琴師專指演奏板胡等主要樂器的樂師。演出傳統劇目時，琴師除在配曲中獨立演奏外，還要為完成劇情和演唱風格特點需要，着重突出伴奏中襯、烘、託、包、墊的功能和作用，而主要演員往往視琴師為其表演的左右手及聲腔藝術的重要組成部分（戲曲傳統中有：“氣憤場面三分唱”的説法）。

王冠君的演奏造詣深厚，聲音圓潤渾厚中含剛勁，弓法平穩中見俏頭，指法諳練靈活、託腔嚴謹穩準、包的嚴跟的緊，快而不亂，隨腔應變不乏委婉、細膩之趣，既熱情奔放又揮灑自如，不僅對演員、樂隊有着很強的藝術啓發力，而且觀眾也常常感受到其演奏的藝術表現力。自上世紀四十年代，不僅深受豫劇各流派代表藝術家的歡迎，在中原及西北豫劇流傳地區的觀眾中也有廣泛的影響力。 ^[1]