獵人

伊朗首都德黑蘭，阿里剛從監獄釋放，成為汽車製造廠的一名夜班工人。平時最大的愛好就是到城郊的樹林裏打獵。為了能多點時間和妻子女兒共處，他找領導談話請求轉到白天上班。領導卻以他有犯罪前科為由一口回絕。這一天，阿里下班回到家發現屋裏空空如也，鄰居對母女的去向也毫不知情。夜裏他突然接到警方的一通電話，在警察局焦急地等待了3個小時之後，他才被告知妻子已經在一場遊行衝突中中彈身亡。阿里四處尋找女兒的下落：繁華街道、事發現場、幼兒園、孤兒院，卻還是杳無音訊。又一通電話響起，在認領妻子的同一個停屍房裏，他最終見到了心愛的冰冷的女兒。

瀕臨崩潰的阿里站在山頂射殺了兩名在公路開車經過的警察。經過一系列緊張的追捕，阿里最終在德黑蘭北郊的樹林中被捕。隨後兩個警察和他在諾大的樹林裏迷了路。阿里饒了暴戾的警察甲一命，換了警服打算逃走，卻陰差陽錯的被門口埋伏的警察乙一槍擊斃 ^[2]  。

演職員表參考資料 ^[3] 

角色介紹參考資料 ^[2] 

電影裏的每個細節都處理得非常得當，簡單利落得凸現了需要表達的重點，並且充滿了雙關和隱喻。與此同時那種激動絕望的情緒也導致了可怕的後果，他們呈現出了人性中難以看到的另一面。作為演員拉菲·皮帝斯具有一種驚人的掌控能力，能夠一次性表現出“一切皆無”的境界。而作為導演他又具有一雙慧眼，讓鏡頭畫面產生意想不到的效果，能夠讓場景有效地呼應了隱藏在表面下面的主題。其中的一個場景清楚地表現了作為罪犯和殺人兇手的阿里比那兩個彼此算計的警察更具有人道主義。除此之外，電影沒有采取非常有效的控制，並且那些豐富的隱喻主題也從來沒有能夠被很好得銜接起來 ^[7]  。（搜狐娛樂評）

影片雖然有很多還算不錯的場景和側面描寫的鏡頭來反映人物的內心世界和麪臨的壓力，但影片表現出來的奇怪邏輯讓人實在難以接受。如果説這些邏輯上的換亂還能以“另類視角”或者“後現代抽象”這種華麗的藉口來掩飾，那麼影片整體敍事的方式前後反差太大卻是難以彌合的硬傷，在影片的前半段很像是一部帶有文藝片色彩的批判主義影片，結果進入中段開始變成一部無趣的動作片，而後半段則突然變成了視角異常小的三人戲，彷彿又變成在探討極端環境下人性的醜惡，那兩個最後一刻登上銀幕的警察莫名其妙就變成了舉足輕重的角色，而從那一刻起，觀眾們恐怕也就跟着這三個角色一起，迷失在了那片叢林裏 ^[4]  。（新浪娛樂評）