狼災記

電影《狼災記》海報(2張)

二千多年前的中國，邊境飽受外族威脅。中原士兵被派往邊疆抵抗外敵，長年累月過着遠離家人、朋友、朝廷的征戰生活。他們像是被世界遺棄了，只有與嚴峻的大自然搏鬥，與兇猛的野獸為鄰。

張安良是負責駐守邊疆的將軍，他的部隊中有一名新兵陸沈康。陸起初並不願意參與戰事，血淋淋的兵器及屍體令他害怕及厭惡。陸心地善良，嚮往和平，有一次他看見一隻幼狼，不但不殺掉，反而把它養下來。張安良欣賞他的正直和勇氣，漸漸與陸成為好朋友。可惜在一場戰事中，張受了重傷，為了保命，只有被送離戰場。剩下陸沈康孤單作戰。

嚴冬，雙方作戰的隊伍均無法再前進，陸沈康只好領着部隊暫時住進山脈裏的卡雷村。夜裏，一個年輕的卡雷女人從陸沈康住的房子的地板下爬了出來。女人的丈夫死了，家人走了。她跟陸沈康一樣，是被世界遺棄了的人。

女人的一生本來註定要在孤獨中度過，可是在這個狼災仍頻的異域裏，陸沈康和這個女人的情慾一發不可收拾；在無情的嚴寒之中，兩人重新找到生命的氣息。他們知道要為這種不尋常的感情付出代價，可是熱情已經像猛火一般，令他們成為了野獸。最後，當張安良重遇他的故友陸沈康的時候，竟然是那麼意想不到的情景 ^[2]  。

（以上資料來源） ^[3] 

1994年，侯孝賢導演拍完《悲情城市》來到北京，和田壯壯導演閒談時，將日本作家井上靖先生寫的西域短篇《狼災記》推薦給他，侯孝賢認為這部作品適合田壯壯拍成電影。田壯壯看完小説後感覺得很過癮，很喜歡這個故事，只是篇幅太短，很難改編，怎樣的拍攝風格，怎麼去結構框架，怎麼豐富故事容量，等等，都是難題。

2005年，投資人和田壯壯商量籌備拍攝《狼災記》，反反覆覆考慮之後，終於確定了這部電影的表現形態，決定採用三段式的結構：即每段有自己獨立的事件和故事，同時三段之間又有着不可割裂的內在聯繫。第一段是兩個男人的故事；第二段是一個男人和一個女人的故事，第三段是兩隻狼和一個男人的故事。導演想通過影片表達人的宿命感：命運。想拍出一部很純粹的電影，它不帶有今天人的意識形態在裏面。它帶有傳奇神話色彩，但是它並不是講傳奇神話的電影；它是寫人的心理、人性、狼性，殘忍和情感 ^[8]  。

《狼災記》依舊算是內斂式或者低調式的電影，採用了一種頗為常規的三段式敍事結構，清晰地講述了三個相對獨立，卻又相互關聯的故事。用冷峻的姿態將這麼一個具有大片氣魄的故事拍攝得極富文藝氣息。影片幾乎很少有對白，基本靠影像來推動敍事，卻並不令人乏味。是一部很純粹的電影（新浪娛樂評） ^[9]  。

《狼災記》分三段，第一段是兩個男人的故事；第二段是一個男人和一個女人的故事；第三段是兩隻狼和一個男人的故事。整部電影除了灰白蒼涼沒有別的顏色（深圳晚報評） ^[10]  。

田壯壯基本上保持了原有的故事框架，《狼災記》講了一個很複雜的思想，它不是一個單線的邏輯，也沒有臧否，而給人提供的是一個感受與思考的時空。影片作為一個整體是很好的，從小説到電影的置換也是成功的。它把一個複雜豐富的故事説得開闊而優美，從電影語言的角度上説：鏡頭、剪輯、音樂，都還是達到了本土大師的水準（東方早報評） ^[11]  。

電影在重述這個故事時，頭一個鏡頭簡直糟透了，這麼一個大推鏡頭，以為要開始的是《指環王》，如果要拍一個好藝術電影，還是不要一開始就來一句陳詞濫調。接下來，第一部分被搞得太温情了些，第二部分又搞得太豔情了些，第三部分還好，又有悲苦又無聲訴，沉重而有怔忡感（東方早報評） ^[11]  。

對一般觀眾而言《狼災記》的故事晦澀難懂，節奏又是無比緩慢，娛樂效果大打折扣（騰訊娛樂評） ^[12]  。