狐仙傳

孟軍，導演。1967年出生。1994年在深圳市八駿動畫設計公司執導短片《世界村歷險記》。1996年在廣州飯菜動畫設計公司執導長篇動畫系列《新三字經》。1997年與北京黑螞蟻動畫設計公司合作，創作製作古典音樂短片《船歌》、《帕格尼尼隨想曲》。2001年與北京黑螞蟻動畫設計公司合作創作動畫短片《聊天》，該片入圍法國克萊蒙費朗國際短片電影節數字單元，並獲韓國國際學生動畫節"映像獎"

從業簡歷：

1989～1994年 深圳，從事動畫外加工行業。

1994～1996年 深圳，市文化局八駿動畫。創作執導短片《世界村歷險記》。

1996～1998年 廣州，省宣傳部廣州市泛彩動畫。任系列長片《新三字經》總導演。

1998～2000年 深圳，獨立製片。受託徐克電影工作室，執導，製作《小倩》動畫電視版第三集。

受託中央電視台動畫部，創作，製作龍年動畫賀歲片頭，動畫mtv《朋友最珍貴》。

受託北京黑螞蟻動畫，創作，製作古典音樂動畫短片《船歌》《帕格尼尼狂想曲》以及實驗短片《聊天》。

2001～2003年 北京，北京電影學院動畫學院。創作，製作動畫電影《小兵張嘎》片頭。

2004年 北京，組建工作室，從事長片動畫電影的前期創作和參與電視動畫廣告活動。

2005年 深圳，全空間公司籌備動畫影片《狐仙傳》前期工作。

關於作品：

《聊天》——由中國動畫網選送，獲2001韓國PISAF國際動畫節印象獎。

由北京電影實踐社選送，獲中國首屆獨立影像節最佳劇情片，入圍法國克萊蒙費朗國際短片電影節數字單元競賽。2002年受邀香港國際電影節中國電影單元的展影，受邀台灣金馬電影節的展影。

由北京黑螞蟻動畫選送，獲首屆中國電視藝術家協會最佳學術短片。

《船歌》——由北京黑螞蟻動畫選送，獲首屆中國電視藝術家協會最佳音樂短片。

正在籌備動畫電影（院線版）《狐仙傳》的融資和前期工作。

2006年12月 動畫電影《狐仙傳》項目簡介

一、主題 以長江流域的人文景觀和民俗民風為大背景，淺出一箇中國式父子交流的傳奇故事，力求宏揚民族傳統文化，為卡通文化消費者和未成年人的精神文化需求，奉獻一曲先進的文化大餐是該項目的主題和宗旨。

二、劇本 劇名 題材 長度 《狐仙傳》 幻想 120分鐘 內容提要： 五歲的“有盼”因年齡的侷限，無法理解父輩曲折的經歷，導致不相信身邊的戲法師傅“來福”就是自己的父親，儘管“來福”多次向“有盼”表明父親的身份，但“有盼”執意要求“來福”帶自己尋找真正的父親。出於“望子成龍”的中國式父愛，來福只得給有盼編織了一個善意的尋父謊言。 按照謊言中的計劃，有盼開始了尋父的歷程，卻無意間進入了另一個時空——“狐仙時空”。“有盼”在“狐仙時空” 裏逐步解開了一個個成長的困惑，並且目睹了父輩的曲折經歷，最終理解了尋父謊言背後父輩的良苦用心——“望子成龍”的中國式父愛。童話般的“狐仙時空”壓縮了“有盼”的成長曆程，使得“有盼”最終與“來福”完成了父子團聚。

三、主要創意摘要

1、關注父與子： 即兩代人的交流以及少年的成長，使主題上升到民族人文傳統“繼承”和“發揚”的高度。正是因為作品從少年的角度出發，寓言式地演義了少年從“性格叛逆”到“成長困惑”到“理解親情”的成長曆程，使主題體現出健康向上的社會現實意義。

2、“狐仙時空”與《聊齋》： 作品只是借用了名著《聊齋》在民間廣為流傳的“狐仙”這個概念，對“狐仙”進行了符號化的設計，即“狐仙時空”——一箇中國式的時空轉換機器，重新賦予了“狐仙” 的時空意義，這種超現實的動畫語言方式不僅在學術上具有前瞻性，在商業運作上同時奠定了成功的基礎。

3、“古彩戲法”與“民間傳説”： “八仙過海”“嫦娥奔月”等傳説將通過劇情中角色的“古彩戲法”得到“情節再現”，而不是僅僅再現形象。

4、“民俗民風”與“人文景觀” 故事發生在過年前後的臘月二十六到大年初六，主人公行程東起古鎮秭歸經西陵峽西行到官渡口，途經大昌古鎮，巫峽古棧道，瞿唐峽石寶寨最後停留在古重慶發源地江北城。清代長江流域百姓的新春畫卷，將生動地活現在影片裏。比如，迎接新生命降世的傳統習俗“送祝米”，白喜事習俗中的“扔包袱”“燕子銜泥”,紅喜事習俗中的新娘的“開臉”等等。

5、“命運船”的設計含義： “命運船”是“狐仙時空”形象化的設計之一，每一個人的“成長記憶”，以“狐仙”的形態住在“命運船”的“夢抽屜”裏，主人公正是在父親的“夢抽屜”裏進入了父親過去的記憶中。“命運船”的動力系統裏，靠生命的年輕時期努力的工作來實現“命運船”向前航行的。“命運船”的寶塔裏住着的是生命以享天侖的時期，所以“命運船”裏設計含義實際上是對應着人生健康成長的不同階段。 [以上參考《動畫電影視聽語言》]

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