照相底片

照相的底片也就是人們常常所説的顛倒黑白，因為照相機本身就是運用物體放置於凸透鏡 2 倍的焦距之外的，因此，照相底片中的人和像實際上是相互顛倒的。而底片中塗抹上了感光劑，人在照相的過程中， 因為淺色部分的反射光能力比較強，反射光進到相機的暗箱以及底片中的感光劑出現了光化作用，且深顏色的部分吸收光源的能力比較高，僅僅有較少的反射光射進底片，如此一來，這種淺顏色的部分在膠片中的感光非常強，而深顏色的部分與淺顏色部分感光剛好相反，比較弱。在沖洗膠片的過程中，感光比較弱的部分的感光劑很容易被沖洗

乾淨，因而，基本上是呈現的淺顏色的。而感光比較強的部分出現了光化反應而沖洗不乾淨，因而，呈現出來的顏色就是深顏色 ^[1]  。

美國電影業的發達，刺激感光材料生產技術的快速發展。美國感光技術一直處於世界領先地位．底片的名牌有美國柯達(Kodak)，歐洲愛克發(Agfa)和日本的富士(Fuji)。

中國的國產照相材料工業始於40年代。南洋歸國華僑在創辦廣東汕頭公元照相材料廠，生產公元牌黑白膠片膠捲和相紙。此後上海，保定也生產黑白照相材料。

中國的彩色攝影技術研發起步太晚，70年代保定開始試產彩色膠捲。由於質量太差，又缺乏配套的照相機和衝曬機工業支持，喪失生存空間。80年代中期，外國彩色照相材料大舉進入中國，雄霸中國市場20多年．中國的照相材料工業完全衰敗．

到了21世紀，電腦科技的突飛猛進和ccd的發明促使數字成像技術日益普及，也促使感光化學工業的徹底沒落。

採用底片攝影的人已經不多了，雖然底片有其無可取代的優點，例如135底片面積就比多數數碼相機感光板(數字介質)大，如果要製作大幅照片，仍然是用底片較佳，另外底片圖像層次感較強、色彩自然(模擬產生的色彩)、圖質細膩(像素高)、寬容度大(容易保留亮部或暗部細節)等，其成象質素較數碼相機為佳。尤其在光線暗的情況下，會需要長時間曝光拍攝，或在沖洗底片時作增感顯影（提高顯影液濃度或拉長顯影時間），例如Kodak Tri-X 400增感顯影至iso 1600，甚至Kodak T-max p3200增感顯影至iso 6400也有不錯的畫質，然而長時間曝光在數碼攝影上會產生大量噪聲，因此有部分攝影師仍堅持使用底片拍攝。

雖然用底片拍攝能製作素質高的相片，但是需要熟習暗房技巧，一般來説快沖印店難以充分發揮底片的優點，所以用底片攝影者應該親自沖印相片，例如可以在印放相片的時候實行分區曝光，自行調整相片反差及裁剪，另外也因為黑白沖印所用的藥水毒性遠較彩色沖印低，並且沖印過程較簡單，所以很多人在黑白暗房作手工沖印，彩色底片多數用自動沖印機器來避免接觸彩色沖印的藥水，不過手工沖印的素質比自動沖印機器佳。

數碼攝影在成像、存儲、傳送、收藏和檢索等方面，有底片攝影無可比擬的巨大優勢．接收者可以通過網絡看到千里外鏡頭內的現場．一火柴盒存儲器存儲的相片，用膠片足夠堆積一間房。

隨着數字技術的發展，底片市場逐年萎縮，但是由於底片數字化的存在，加之底片攝影在大畫幅攝影領域的優勢，以及底片獨特的“髮色”（指底片更加逼真的顏色），底片攝影可能在相當長的一段時間內與數碼攝影處於共存狀態。

有常用的120型（中底片）、135型（最常用，底片寬 35mm）、110型(小型匣式)等，還有另外為拍攝廣告或大型海報而設的諸如4"x5"或8"x10"大幅底片。

60年代以前，常用的底片規格是120型。此後由於鏡頭生產技術的發展，中下價135照相機鏡頭質量大大提高，135型底片開始普及。直至70年代彩色攝影技術成熟，全自動的135彩色衝片曬相機充斥市面，120型底片正式被取代。

有黑白底片、彩色底片、紅外線底片及X光底片等。而彩色底片因應不同的光源色温，又分為日光片與燈光片，若用燈光片拍攝日光下的景物，則相片色調會偏藍，反之則偏黃。

又可分為軟片和硬片。製成長條卷狀的軟片又稱膠捲。 120型膠捲可以拍攝12張6x6，俗稱2吋半的底片。用一條較長的不透光紙捲起，一頭插在鐵片做的軸心上。紙向裏面黑色，向外黃色 (也有粉紅色綠色)，印有1到12字樣。照相機後背有小窗孔，擰轉卷片把手或卷片鈕，看到號碼對正窗孔就是到了預定位置。 135型膠捲可以拍攝36張俗稱1吋的底片。片基上打有齒孔(見圖)，相機內有齒輪勾住齒孔，拍攝時擰轉把手過片。

毫米（8mm）：8毫米是最窄小尺寸的底片。1932年問世，用於拍攝業餘及家庭影片，由於底片及衝片成本低廉，許多前衞及地下電影也愛用8毫米寬電影底片。自1960年代中期起，8毫米寬的電影底片逐漸為超8毫米電影底片所取代。

@超8毫米（Super 8）：於1965年問世，8毫米寬，但是品質較標準8毫米尺寸佳，畫面也較大，現已大量取代8毫米底片。最常用於教育、營銷、工業培訓及家庭電影領域，亦為原創相機底片及16釐米底片原作的縮小沖印。

@16毫米（16mm）：寬度為16毫米的底片。在無聲電影裏，16毫米底片兩邊都有排孔；而有聲電影則只有一面排孔，另一面則作為音軌。這類底片於1923年引進業餘者市場，並逐漸發展成為非針對一般戲院上映之家庭電影製片者的常用媒材。這類尺寸的底片多用於獨立短片、紀錄片及教育性用途影片。[2]

超16毫米（Super 16mm）：1971年問世，超16毫米電影底片的畫面比標準16毫米電影底片大40-46%。由於成本較便宜，超16毫米影片時常被放大至35釐米以便在電影院播放。

@35毫米（35mm）：寬度為35毫米，每個畫格每面有4個排孔，一呎由16個畫格組成。這種底片從電影發展最早期開始，即是專業電影攝製的標準尺寸底片。

@65毫米（65mm）：65毫米寬，兩面皆有底片鏈輪定位孔。通常為了電影院上映而轉換成70毫米投影片。

@70毫米（70mm）：70毫米寬，兩面皆有底片鏈輪定位孔。利用35毫米或65毫米底片所拍攝的電影，可轉換放大成70毫米寬底片，以便在電影院寬屏幕播放及發行。

感光性能包括：感光度、反差、灰霧、寬容度、最高密度、解象力、顆粒度、感色性等。

感光度是照相底片對光的敏感程度，也是膠片所具有感光能力和標誌。膠片在光線很弱的情況下就能感光，稱高速感光度（快速）膠片；相反感光度低的膠片，則須在光線較強的場合下拍攝，如果在同一光線的條件下，使用不同感光度的膠捲拍攝，其照相機的光圈或快門速度就應該有所變化，也就是説，高光感光度的膠捲，光圈要小些快門速度要快些；低感光度的膠捲則相反，光圈要大些或快門速度要慢些。膠捲感光度以ASA或ISO表示（ASA和ISO指的是不同的標準）。它顯示了一種膠捲對光線的敏感度，膠捲感光度從ISO25到ISO6400都有。膠捲感光度愈高，對光線愈加敏感，可在微弱光源下拍照；但是感光度愈高、顆粒愈粗，放大後的照片將顯得愈粗糙。高感光度膠捲（ISO400以上）常用於櫥窗、室內、夜景或舞台攝影。感光度愈低的膠捲顆粒愈細、質感愈佳，但所需光線愈多，拍攝時必須光線良好或使用三腳架。低感光度膠捲（ISO100以下）適合人像或風景攝影。

反差是指拍攝後的影像的明暗程度與原景物的明暗程度的比值。如果我們用膠捲把被攝物的明暗度正確的反映再底片上，我們則稱其反差為1 ;如底片大於被攝物，則大於1。我們看圖會明白一些。照片從左到右反差逐漸加大。一般來説反差大可以給人震撼力，但會使其不真實。反差是可以除和膠捲本身有關外，還和沖洗有關。

灰霧就是膠捲不經過曝光，顯影后產生的灰密度，反映在照片上就是使照片過亮，灰霧是越小越好的，產生灰霧有膠捲本身的原因，也有曝光時不準，沖洗不當等原因。

寬容度是指膠捲表達被攝物全部亮度間距的能力。一般説來，膠捲的寬容度是有限的，是小於真實景物的。所以，在拍攝時經常會遇到景物反差過大的情況，這時，就要選擇一個範圍，一個要用膠捲表達的範圍。設景物從最暗到最亮有200級，而的膠捲只可以表達100級，則如果選擇了1～100，那麼在100～200的那些景物在膠捲上就只會是一邊白，也就是所説的丟失了層次。此為其一，還有一點，對於彩色膠捲，雖然有很大的寬容度，但可以最正確表達層次，顏色的範圍很小，這就是什麼要準確曝光的願因，差了半檔，效果就　會不一樣。

最高密度就是膠捲可以黑的最高程度。

解像力指膠捲對被攝物細部清晰辨別的能力。簡單的説就是在單位面積內可以表示出的可分別的線的數量。

顆粒度指膠捲經曝光、顯影后現成影像的銀粒的大小。注意此與解像力是不同的。雖然顆粒度小對解象力有好處，但就像兩條線，雖然線是很細，但如果距離近且線間的顏色和線相差不多，我們也是不可以將它們分開的。

膠捲對不同色光的敏感度是不一樣的，這也是評價彩色膠捲的一項標準。愛克髮膠卷偏紅，就是指他經過整個曝光，顯影后對紅色過於敏感。使色彩失真 ^[2]  。