無愁河上的浪蕩漢子

這部半自傳體和半虛構的小説第一部分名為《朱雀城》，第二部分名為《八年》，作品用作者故鄉湘西鳳凰的方言寫成，它選擇以一個湘西鳳凰城男童的主觀世界作為展開方式：從最細枝末節的玩物、遊戲、口頭禪、流行的人和事，到整個似曾相識的童年經歷，這一切被作者以散點敍事的方式娓娓道來，如同兒童記憶特有的前後顛倒和瑣碎，於是在一個大的時間框架下，一個時代的集體記憶被化解成無數令人忍俊不禁的小故事。 ^[1] 

黃永玉，土家族，畫家、作家。1924年8月生，湘西鳳凰人，原名黃永裕。曾用筆名：椿屋大郎、黃笛、黃杏檳、牛夫子、詠喻、吳世茫、老獺、姚育水等。自學美術、文學， 以木刻開始藝術創作，後拓展至油畫、國畫、雕塑、工藝設計等藝術門類，在中國當代美術界具有重要地位。代表作有套色木刻《阿詩瑪》和貓頭鷹、荷花等美術作品。他設計的猴年郵票、“酒鬼” 酒的包裝，廣為人知，深受大眾喜愛。

黃永玉將文學視為自己最傾心的“行當”，從事文學創作長達七十餘年。詩歌、散文、雜文、小説諸種體裁均有佳作。先後出版《永玉六記》《吳世茫論壇》《老婆呀，不要哭》《這些憂鬱的碎屑》《沿着塞納河到翡冷翠》《太陽下的風景》《比我老的老頭》等作品。詩集《曾經有過那種時候》榮獲1982年中國作家協會舉辦的“第一屆全國優秀新詩（詩集）獎”。 ^[1] 

無愁河的浪蕩漢子·朱雀城—上

無愁河的浪蕩漢子·朱雀城—中

無愁河的浪蕩漢子·朱雀城—下 ^[1] 

我的文學生涯（代序）

黃永玉

這小説，一九四五年寫過。抗戰勝利，顧不上了。

解放後回北京，忙於教學、木刻創作、開會、下鄉，接着一次次令人戰慄的“運動”，眼前好友和尊敬的前輩相繼不幸；為文如預感將遭遇覆巢之危，還有甚麼叫做“膽子”的東西能夠支撐？

重新動筆，是一個九十歲人的運氣。

我為文以小鳥作比，飛在空中，管甚麼人走的道路！自小撿拾路邊殘剩度日，談不上挑食忌口，有過程，無章法；既是侷限，也算特點。

文化功力無新舊，只有深淺之別。硬作類比，徒增繭縛、形成笑柄。稍學“哲學”小識“範疇”，即能自明。

我常作文學的“試管”遊戲。家數雖小，亦足享迴旋之樂。

平日不欣賞發餿的“傳統成語”更討厭邪惡的“現代成語”。它麻木觀感、了無生趣。文學上我依靠永不枯竭的、古老的故鄉思維。

這次出版的《無愁河的浪蕩漢子》第一部，寫我在家鄉十二年生活；正在寫的“抗戰八年”是第二部；解放後這幾十年算第三部。人已經九十了，不曉得寫不寫得完？寫不完就可惜了，有甚麼辦法？誰也救不了我。

二○一三年六月二日於萬荷堂 ^[1] 

《無愁河的浪蕩漢子》第一部印出來了。

感謝上海《收穫》雜誌的李小林。

我不太清楚古往今來世界上有沒有第二個這般寬容耐心的雜誌主人讓一部小説連載五年之久並且還連載下去的？

有朝一日連載完了，不出意外的話——(意外只有兩個：一，李小林某天忽然大叫：“受不了啦！讓這個文章見鬼去罷！”二，我本人中途短命死掉！)

否則，三部書出齊那天，開個慶祝會，所有老朋友聚在一起，洋鼓洋號奏完，主請李小林上台，當眾點火，燒掉“萬荷堂”。讓大家要多開心有多開心！火紅一片。

感謝李輝和應紅多年對我不斷地催促，迫使我良心發現，老老實實每天早上坐在桌邊，做完日課才準遊戲。

感謝湘西的劉一友(男)、長沙的卓今、上海的周毅，給拙文中提的意見；有如惡婆婆對待童養媳，毫不留情。

深深地、深深地，認識這友誼的分量。

二〇一三年六月十八日於萬荷堂 ^[1]