無形之手

諾貝爾文學獎熱門候選者，米沃什、辛波斯卡的文學繼承者扎加耶夫斯基近期新作

一位真正屬於我們時代的大師，新世紀的詩歌守夜人：他的作品誕生於20世紀的灰燼之中，卻言説着21世紀裏真實的恐懼和遲疑的希望

諾貝爾文學獎得主米沃什、布羅茨基讚譽有加：“抒情詩女神與歷史女神在他的詩中深刻對話”，“歷史和形而上的沉思得以完美統一”

著名作家桑塔格稱其詩中有着“複雜的天真、天才的天真”，託賓稱其“成功將想象空間與經驗相連”

如果説託卡爾丘克為波蘭文學贏得了聲譽，那麼扎加耶夫斯基則為它贏得了榮光

知名詩人譯者李以亮先生潛心精譯；精緻口袋本，專為詩歌閲讀而打造 ^[2] 

《無形之手》是扎加耶夫斯基2011年的詩集。全書分三個部分，根據所涉主題精心安排。除了延續他以往慣常的詩歌主題之外，跟更年輕時的作品相比，本部詩集中明顯多了一些回憶/往事的成分，因而更顯個人化，更顯深度。在這本集子裏，扎加耶夫斯基的聲音仍然是那麼平靜、温和，卻多了一些傷感、疲倦的基調，特別是他多次寫到了死亡，詩篇的終結處，常常呈現出一種巨大的沉默。特別是有幾首詩，是詩人對他的童年、家庭、早年生活的回憶，樸素的文字裏飽含了深情與敬意，令人動容。 ^[3] 

亞當·扎加耶夫斯基（Adam Zagajewski，1945— ）波蘭著名詩人、散文家，波蘭“新浪潮”詩歌的代表詩人和主要理論闡述者。主要著作有詩集《無止境》、隨筆集《另一種美》《捍衞熱情》等。曾獲特朗斯特羅姆獎、紐斯塔特國際文學獎、格里芬詩歌獎終身成就獎、阿斯圖 里亞斯公主文學獎等多項權威大獎。 ^[3] 

第一輯

新旅館

咖啡館

沉思生活（一）

第一次領聖餐

盧森堡花園

和父親一起外出散步

冬季的約瑟夫街

美麗的加龍河

我夢見我的城市

鋼琴課

毫無防備

家鄉

沉默的城市

飛機上的自畫像

萊昂納多

在長椅上

六月在錫耶納

當父親遠足

不可能

一月二十七日

阿孔斯卡街3號

革命已經結束

第二輯

植物園

迷失

約瑟夫街

走廊

還是美麗的加龍河

最後一站

因你已失去記憶

在一個小型博物館裏的自畫像

低音

偉大的詩人已經離去

彷彿阿西尼王

九月的夜晚

拉韋納

關於我的母親

小型自畫像（六月）

來年春天

鋼琴調音師

隱喻

牆

與美學無關

在閲讀卡瓦菲斯一冊詩集時睡着了

被攝影的詩人們

平靜

雨燕風暴般聚集在聖凱瑟琳教堂上空

臉

第三輯

未寫的哀歌，給克拉科夫的猶太人

即興

這是假日

沉思生活（二）

如果我是托馬斯·薩拉蒙

我看着一幅照片

寫詩

綠色風衣

漫遊

側影

K. I. G.

羅訥河谷

油畫

我的父親不再認識我了

雲

在河谷

國王們

自畫像

五月，植物園

手推車 ^[3] 

在扎加耶夫斯基的作品裏，詩歌的繆斯清晰而有力地訴説，這樣的例子實屬罕見；抒情詩女神歐忒耳珀與歷史女神克利俄能有如此深入的對話，同樣難得。

——約瑟夫·布羅茨基

在扎加耶夫斯基*好的詩裏，他成功將想象空間與經驗相連；對他而言，那些在侷促、悲傷、喜悦中看到、聽到、記住的事物所擁有的力量，與想象出來的事物同樣強大。

——科爾姆·託賓

在這尚且年輕的21世紀，喜愛詩歌的讀者們真是幸運之至，因為我們有一位詩人與各個時期的要旨完美契合；他的作品誕生於20世紀的灰燼之中，卻言説着21世紀裏真實的恐懼和遲疑的希望。

——馬克·多蒂

他是我理想中那種令人喜愛的詩人，而不只是好詩人或大詩人。

——黃燦然

過去我們有聶魯達與布羅茨基這兩個非比尋常的聲音，現在我們有了扎加耶夫斯基，他用純淨、抒情而明晰的詩歌激情澎湃地言説歷史和個人的經驗。在同為詩人的我看來，他是我們時代裏*中肯、*深刻、*有意義的詩人，是如今*為偉大、真實的詩人代表。

——瑪麗·奧利弗

扎加耶夫斯基的詩將我們帶離了那些令感官鈍化的日常慣性，帶離了一種僅僅是單純活着的無聊狀態。

——《紐約時報書評》

扎加耶夫斯基的詩歌思考着我們對彼此的印象、我們周遭的現實世界，以及人類交往中的親密感……作為讀者，我們通過扎加耶夫斯基的語言慢慢體會到原本不可見、不可説的事物。

——《新城文學》

扎加耶夫斯基將過去與當下、庸常與神秘融合在他的語言中……他*好的詩能建立起一種矛盾，*後又能以悖論結尾——哀傷且滿含希望。

——《圖書館雜誌》

亞當·扎加耶夫斯基的詩給了我們思考不同人類經驗的契機……儘管理論家們堅持認為詩歌不再有表達真實的可能，我們都被困在了自我的小世界裏瀕臨窒息，扎加耶夫斯基還是用作品證明了藝術在當下所能取得的成就。

——《旗幟週刊》

扎加耶夫斯基在寫他摯愛的城市時尤其有趣：利沃夫——那裏的居民如幽靈般出現在他的夢境和照片裏；克拉科夫——以其所有舊日的榮光重現在他的筆下。

——《泰晤士報文學增刊》 ^[2]