潞潞

在詩歌流派上，潞潞常同詩人駱一禾、海子等人一同被歸於”後朦朧“詩派。他們在藝術精神上保持獨立姿態——“青年詩人潞潞堅持一種唯美主義傾向的詩學趣味，創作出了《石頭屋子》、《肩的雕塑》這樣充滿優美想象力的作品”。

潞潞的詩歌創作也受到當時西方蓬勃藝術思潮湧進的影響。北京舉辦星星畫展，潞潞前往觀看。他拜訪了傾慕已久的“朦朧派”詩人江河，談論埃利蒂斯、波德萊爾、洛爾迦、蒙塔萊、桑德堡……《今天》每期出版，江河都要寄給潞潞。《城市與〈勇敢的野牛之血〉》發表，一舉奠定潞潞在中國詩壇的地位。那是1982年5月，潞潞在上海音樂廳看一場音樂會。先鋒文學刊物《青春》當年11期上，潞潞《肩的雕塑》發在詩歌版頭條。此詩後來收入老木編選的《新詩潮詩選》，謝冕在為1982年《中國年鑑》詩歌部分撰寫的文章中，予以了重點闡述。

無題詩使潞潞的詩藝躍上一個讓人企望的巔峯。詩人西川是這批詩作的最早閲讀者之一，他對潞潞説，我要白紙黑字地寫下，這些詩歌是當代詩歌“絕無僅有”的。

詩人潞潞參與影視創作，《布達拉宮》、《千秋三峽》其中後兩部獲得過中國電影華表獎(紀錄片)。 ^[2]  一些無題詩從英語轉譯成塞爾維亞語。

曾獲“人民文學優秀詩歌獎”、“趙樹理文學獎”。

著有詩集《肩的雕塑》、《攜帶的花園》、《潞潞無題詩》、《一行墨水》、《潞潞短詩選》（英漢對照）、《這》（潞潞詩集1980-2010）。 ^[3] 

著有詩集《肩的雕塑》、《攜帶的花園》、《潞潞無題詩》、《一行墨水》、《潞潞短詩選》（英漢對照）。