演員創造角色

本書是俄蘇傑出的戲劇藝術家К.С.斯坦尼斯拉夫斯基重要的作品之一。斯氏體系影響深遠，澤被四方。在《演員自我修養》中，斯坦尼斯拉夫斯基主要闡述演員如何正確理解戲劇藝術，接近創作天性，指出體系不能產生靈感，但卻可以喚起靈感，找到通往靈感的間接途徑，從而達到生活與藝術的完美結合，這些內容構成了斯氏體系的第一部分。而在《演員創造角色》中，斯坦尼斯拉夫斯基則進一步完善體系，思考演員“如何創造角色？如何達到與角色的完全融合？如何在每一次重複表演角色時找到創造的自我感覺？”等，這些內容構成了斯氏體系的第二部分。

ⅰ 譯者序

ⅲ 序 生活的音叉。斯坦尼斯拉夫斯基論《演員創造角色》

1 1911—1916年間札記

3 演員在創造角色中的循序漸進（柳彬伯爵，《外省女人》）

9 《女店主》排練日誌

21 一個角色的故事（論創造薩里耶利角色）

25 貫串行為

27 第四次排練《巴拉迪娜》

31 格里鮑耶多夫《聰明誤》

31 Ⅰ. 認識時期

75 Ⅱ. 體驗時期

119 Ⅲ. 體現時期

147 一次演出的故事（教育長篇小説）

235 20年代末—30年代初札記

237 論創作中的意識性和無意識性

243 論怪誕作品

253 莎士比亞《奧賽羅》

256 初識劇本與角色

276 摘自《奧賽羅》導演計劃

285 身體和初級—心理行為圖譜

294 任務、貫串行為、反貫串行為、最高任務

305 果戈理《欽差大臣》

真實感受劇本與角色生活

349 1936—1937年間札記

361 接近角色

К.С.斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），俄蘇傑出的戲劇藝術家，世界著名的戲劇和電影理論家、教育家。他自幼酷愛戲劇，曾組建劇團，擔任導演與演員，積累了大量實踐經驗。他創立了世界著名的斯坦尼斯拉夫斯基戲劇表演體系，為戲劇表演和演員培養開創了一條道路，至今在世界上仍有巨大的影響。《演員自我修養》第一部和第二部以及續篇《演員創造角色》是斯坦尼斯拉夫斯基重要的著作之一，也是斯氏體系精華所在。 ^[1]