漆彩

在中國，從新石器時代起就認識了漆的性能並用以制器。歷經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷髮展，達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠影響。漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發明。其中明清到高峯

新石器時期的漆彩

浙江餘姚河河姆渡文化的第三文化層出土一木碗，造型美觀，內外都有硃紅色塗料，色澤鮮豔，它的物理性能與漆相同。在遼寧敖漢旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今約3400--3600年。

商周時期的漆彩

商代中期的黃陂盤龍城遺址發現有一面雕花、一面塗朱的木槨板印痕，河北藳城台西遺址出土的漆器殘片中，有的雕花塗色加松石鑲嵌。在安陽侯家莊商代王陵發現的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。可見商代的漆工藝已達到相當高的水平。

戰國時期的漆彩

戰國的漆工史上是一個有重大發展的時期，隨着器物品種及數量大增，在胎骨做法、造型及裝飾技法上均有創新。出土戰國漆彩的地區很廣，信陽長台關楚墓出土的彩繪神怪龍蛇及狩獵樂舞的小瑟，隨州曾候乙墓出土的鴛鴦盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鳥獸盤結而成的採繪透雕小座屏，堪稱這一時期的代表作。

漢魏晉南北朝時期的漆彩

西漢漆工藝－出現了大型器物，如直徑超過70釐米的盤，高度接近60釐米的鐘等。同時能巧妙地把若干小件組裝成一器，如盒內裝6具順疊、1具反扣的耳杯，薄胎單層或雙層的漆奩，內裝5具、7具或更多的不同大小及形狀的小盒等。新興的技法有針劃填金的金，用稠厚物質堆寫成花紋的堆漆等。尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金、銀扣及箍，其間用金或銀箔嵌貼鏤刻的人物、神怪、鳥獸形象，並以彩繪的雲氣，山石等作襯托，是前所未有。西漢漆器多刻銘文，詳列官員及工匠名。東漢魏晉南北朝期間漆器的出土，比起前代顯得十分稀少，這與葬俗的改變有一定的關係。

唐代的漆彩

唐代漆彩達到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脱器。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結合，成為代表唐代風格的一種工藝品，夾綻造像是南北朝以來脱胎技法的繼承和發展。剔紅漆器在唐代也已出現。

宋元時期的漆彩

兩宋有高度紋飾的兩宋漆器，在蘇州瑞光寺塔中發現的真珠舍利經幢，底座上的狻猊，寶相花，供養人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細部又極精緻，在質感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。

明清漆彩

明清漆器分為14類，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、熗金、百寶嵌等。

一色漆是不加任何紋飾的漆器，宮廷用具常用此法，罩漆是在一色漆器或有紋飾的漆器上罩一層透明漆。明清宮殿中的寶座、屏風多用罩金髹。描漆包括用漆調色描繪及用油調色描繪的漆器。描金中最常見的是黑漆描金，如北京故宮博物院藏的萬曆龍紋藥櫃。堆漆以北京故宮博物院藏的黑漆雲龍紋大櫃為代表。填漆是用填陷的色漆，幹後磨平的方法來裝飾漆器。雕填是自明代以來即廣泛使用，指用彩色花紋裝飾漆面，花紋之上還加熗金，是一種絢麗華美的漆器。它是明清漆器中數量較多的一種，如北京故宮博物院藏的嘉靖龍紋方勝盒。明清的螺鈿器厚、薄並存。憹螺鈿至17世紀時有了進一步發展，鑲嵌更加細密如畫，還採用了金、銀片，如故宮博物院藏的嬰戲圖黑漆箱、黑漆書甲及魚龍海水長方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐層刷不用色漆，最後磨平，形成一圈圈的色漆層次。剔紅是明清漆器中數量最多的一種，其做法是在胎骨上用多層朱漆積累到需要的厚度，再施雕刻。明初承元代肥碩圓潤的風格，宣德以後，堆漆漸薄，花紋漸蔬，至嘉靖時磨工少而稜角見，至萬曆時刻工細謹而拘斂。入清以後，日趨纖巧繁瑣。剔犀通稱“雲雕”，是在胎骨上用兩三種色彩有規律的逐層積累，然後剔刻幾何花紋。款彩是在漆面上刻花減地，而後着色，用來裝飾大而平的漆面，常見的實物是屏風和立櫃。宮廷用具多用熗金，明魯王墓中發現的蓋頂雲龍紋方箱是明初熗金的標準實例。百寶嵌是用各種珍貴材料如珊瑚、瑪瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，鑲成五光十色的凸起花紋圖案，明代開始流行，清初達到高峯。

從歷史悠久的漆器到顯得前衞的彩漆傢俱,過去被認定是內斂象徵的漆物,如今有了流行的詮釋.當歐洲設計界和時尚界發現漆器表面的光潔與深沉能夠代表東方的激情,便用手工藝的精神和漆彩的力量進化出新式的優雅.

民國玻璃陷絲碗

按漆彩的使用方法分兩種PU手工漆彩和VU烤漆

PU手工漆彩

配方調色,需在無塵車間噴塗作業,經高温和較長的時間的乾燥固化漆面,並通過打磨和多層塗裝產生潤澤的手感.由於施工作業,漆彩傢俱可實現整裝造型和分色處理。

VU烤漆

紫外線固化油漆,通過機器設備自動輥塗.淋塗到傢俱板面上，在紫外光的照射下促使瞬間固化成膜.大規模生產線作業,只能實現平板造型,例如櫥櫃門.

無論燈光明暗如何,,氣氛熱鬧如何,漆彩傢俱總是不着痕跡地融入一幅畫面.他以精細的塗裝,成熟的迴轉曲折讓人體會深沉的意境,又以光澤和明豔讓人體會高雅的活力.---它的細節不流於表面,而是深入到傢俱的結構和製作,同時細節\還可以迸發出有裏的美,承載着家的陳設和大家的感悟.

漆彩靈動的性感

漆彩的”重”,漆面平滑的質感可以浮映出周圍的物象,並在光線的變化中產生各種生動的光暈和光斑,於是漆面展現的不只是色彩,還有魔幻如鏡的效果.

因此漆彩傢俬穩重卻不缺乏性感.同一件漆彩傢俱在不同的光線強度下,從深到淺,從亮到暗,隨着光影自然變化.手工烤漆的特質如果賦予逃脱的色彩可以既神秘又透亮,使漆彩的潤麗總能成為亮點.

彩漆傢俱的製作工藝頗為特別。先選好木料制胎，一般多用松

木 、柏木或榆木做胎，再以豬血、磚粉塗縫，磨光，然後開始塗天然老漆，磨了漆，漆了再磨，反覆多次，最後用手掌蘸麻油在漆面上推出光澤，而後又經過推凸、描金、彩繪等幾道工藝。要想傢俱表面光滑明亮，漆面達到光亮如鏡的效果，推磨次數愈多，光亮的效果愈好，以後會越擦越亮，永不褪色。由於其製作工序十分繁複，彩漆傢俱過去只有達官顯貴、富紳大户人家做得起。而今天隨着生活水平的發展和人們對生活品質的提高，彩漆傢俱也走向了普通大眾。

市場上的彩漆傢俱多以屏風、掛屏、沙發桌、首飾櫃、繡墩、書桌、煙具等為主，首飾盒一般從80~200元不等，小櫃、桌子也有500~2000多元的。彩漆傢俱圖案精美，畫工精巧細膩，着色嫺熟鮮明，線條剛柔相濟，筆法剛勁秀麗，既能作為欣賞品陳列裝飾，又有實用價值，深受年輕的白領和韓國人喜歡。試想，如果將這樣一件花枝招展的小櫃擺在牀頭、玄關或廳堂的某個角落，其鮮明的民族風格和地方特色，必然為你的家居增添韻味。

戧金，中國漆器工藝園中的一朵瑰麗奇葩，我國物質文明的重要組成部分，世界藝術園地中的一份珍貴遺產。漆器戧金工藝始於宋代，宋代漆器以單色面著稱於世。在單色漆器表面，當時藝人大膽地運用堆漆、鑲嵌、戧金與填漆等表現手法將漆器裝點愈加華美。元代把漆器戧金工藝推向了又一高潮，當時戧金工藝不僅在官方有很大發展，更重要的這種工藝逐漸形成官民並存且共同發展局面。

戧金，就是指在硃色或黑色的單色漆器表面上，採用特製的針或細雕刀，進行雕刻或刻劃出較纖細的紋樣後，在刻劃的花紋中上金漆，花紋露出金色的陰文者，則稱戧金漆器。漆藝家制作漆器時，在漆面表面上刻劃花紋稱為戧劃，戧劃之後若填以金漆，則稱為戧金；若填以銀漆，則稱為戧銀；若填入其它色漆，則稱為戧彩

戧金工具為鋼針、雕刀，以雕刀或銼刀研磨刀頭，或以傘骨或腳踏車的輪胎骨架，製成之戧金用刀。刀尖多用刻線或剔點用，刀尖形態不同，產生的結果也就不一樣，選擇構造結實，安定度高之戧金用刀，有助雕剔之表現。

山西彩漆傢俱

山西彩漆傢俱發展至今已有三四百年的歷史了，可謂是傳統工藝的一朵奇芭了。圖片

墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為底漆，上面彩繪具有民族風格的圖案，如傳統繪畫內容中的花、鳥、蟲、魚和“三國”、“列國”、“封神演義”中的刀馬人物及“紅樓夢”、“西廂記”中的淑女故事等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌。於是，一件件線條流暢，色調和諧，富麗堂皇的陳設傢俱就展現在你的眼前，讓你不由得眼前一亮，這就是山西彩漆傢俱的獨特魅力

揚州漆彩傢俱

揚州漆彩傢俱造型穩固雅緻，做工極為細膩精湛，色彩絢麗典雅，光澤柔和腴潤，其裝飾藝術既具有傳統工藝富麗沉靜的民族特色，又結合現代發展潮流推陳出新，將欣賞性和實用性緊密結合，具有鮮明的地方風格－－平、亮、細、勻、豔、雅的藝術表現效果。工藝裝飾種類有雕漆嵌玉、平磨螺鈿、點螺、純雕漆、骨石鑲嵌、刻漆、雕填、彩繪、磨漆畫、彩漆平嵌等十大類，其產品主要有各類屏風、掛屏、櫥櫃、桌椅几凳、瓶盤、碗盒、茶具、煙具、文房四寶和旅遊紀念品等兩千多個花色品種。七十年代中期恢復的失傳兩百多年的“點螺”和“漆砂硯”工藝，更是揚州傳統漆器最具特色的裝飾工藝。揚州漆器還具有色彩絢麗、古樸莊重、造型多變等藝術特點和“清秀雅緻”、“豐滿豪放”兼而有之的風格。揚州漆器不僅在全國同行業評比中多次獲獎，還屢次被黨和國家領導人作為珍貴禮品贈送給外國元首和領導人，並有多件精品被國家作為珍品收藏。

漆彩火機:

時尚家居第14期