湯琳

自幼喜愛繪畫，畢業於中央美院國畫研修班，曾受到宋唯原、史國良，唐有力、祁博文等老師的精心指點，造詣極高。主攻花鳥，工筆寫意皆能上手，是一位功底紮實，被譽為頗有前途的“蜀中巾幗”。

湯琳的寫意松鼠作品尤為出色，如《五松圖》，五隻松鼠寓意着畫家對生活的無限熱愛，作品主題鮮明，情境交融，喻體和本體非常貼切，不失為優秀作品，在技法上，畫家採用工寫結合，設色厚重清麗，構圖嚴謹飽滿，其傳統功力窺見一般。從整體上看，湯琳的作品十分注重突出畫家的人生感悟，與那些“無病呻吟”的作品形成鮮明的對比。其寫意花鳥作品另具風采，如《舉家歡樂》、《五月枇杷滿樹金》等，畫家用筆大氣豪放，構圖簡潔明快，畫境意趣盎然。

中國工筆畫講究“以形寫神”，自東晉顧愷之之後，以形寫神的“藝術標準”便成為工筆繪畫作品的最高追求。形，是對中國工筆畫家的造型能力的要求：準確、生動、逼真；神，是對工筆繪畫畫境的要求。二

者“天人合一”實屬不易！因此，要創造出優秀的工筆畫作品，不僅要求畫傢俱備紮實的造型基本功，還

要求畫傢俱有“畫外功夫”，在生活閲歷、知識結構、思想高度，藝術審美等諸多方面的修養。所謂“功

夫在畫外”便是此理。.

湯琳的工筆作品如《春意盎然魚逐遊》，便是一個典型實例，畫家以自己的真情實感來表現繪畫主題，透露出一個女性畫家所獨有的藝術視角與對生命的獨特感受，洋溢着畫家的飽滿藝術激情和對美好生活的追求。湯琳能靜下心來，在創作難度相當大的工筆花鳥畫上潛心研究創作，實屬難能可貴！其作品得到美國、日本、新加坡、加拿大、韓國等國家的愛好者收藏，且參加了各省市及全國性美術展覽或見諸於報刊和書籍。