減字木蘭花·垂螺近額

垂螺²近額，走上紅裀³初趁拍⁴。只恐輕飛⁵，擬倩遊絲惹住伊。

文鴛⁶繡履，去似楊花⁷塵不起。舞徹伊州⁸，頭上宮花⁹顫未休。 ^[1] 

1.減字木蘭花：原唐教坊曲，雙調四十四字，與“木蘭花”相比，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。

2.垂螺：古時女子的額飾。。

3.裀（yīn）：毯子。

4.趁拍：合着節拍。

5.輕飛：指善飛的禽鳥。

6.文鴛：即鴛鴦，以其羽毛華美，故稱。

7.楊花：指柳絮。

8.伊州：曲調名，商調大麴。

9.宮花：宮中特製的花，供裝飾之用。

一名梳着下垂近額角的螺形髮髻的年輕舞女以輕快的腳步上場，隨即按着音樂的節拍，在紅地毯上翩躚起舞。這位舞女身輕如燕，急速飛轉，像是要飛到天上去。真想讓空中的遊絲把她牽惹住。

她穿着繡有文采鴛鴦的舞鞋在紅地毯上輕快地旋轉跳躍，一會兒節奏放慢，又像柳絮一樣飄去，連一點灰塵也沒有粘惹。一曲《伊州》奏完，舞蹈停止，而舞女頭上的紅花還在顫巍巍地搖晃不休。 ^[2] 

作者在一次宴會上，看見一位年輕的舞女翩躚起舞，便深深沉浸於舞蹈的意境，遂用詞記錄下她舞蹈的全過程。此詞也反映了當時士大夫的生活。 ^[1] 

該詞用筆輕盈、着墨簡潔，《伊州》一曲，形塑玲瓏舞女，是宋詞中描寫優美舞姿的壓軸之作。

“垂螺近額，走上紅褶初趁拍”，詞以描寫舞女起筆。“垂螺近額”描寫舞女的髮髻，下垂的螺形髮髻已經接近額頭了，而“垂螺”髮型説明此舞女年齡很輕，尚作女孩妝容；“走上紅錮初趁拍”，是描寫舞女初上舞台的樣子，這句寫舞女快步走上紅地毯，隨着舞曲節拍翩然起舞。舞者在“紅禍”上舞動出妖嬈舞姿，觀者在“紅褶”下欣賞她曼妙的身影，不禁發出“只恐輕飛，擬倩遊絲惹住伊”的嘆息，只擔心她輕飛起，像飛入空中一般，希望能用遊絲去將她牽引住。舞女時上時下，時近時遠，如空中的靈鳥，難以把握，觀眾被這樣隨性的舞姿吸引，只想用“遊絲惹住伊”。詞人由首句描寫舞女，筆鋒一轉，轉而去寫觀眾的反應，從側面烘托舞女輕盈的姿態。

上闋以舞女容貌領起，接續觀眾的反應來呈現舞女優美的舞姿；下闋承接上文，繼續把視線聚焦在舞女的整體風貌上。

“文鴛繡履，去似楊花塵不起”，先正面描摹舞鞋，鴛鴦繡於鞋上，玲瓏小巧；後以“楊花”比喻舞姿形象，跳躍旋轉間，如楊花一般縹緲婀娜，不惹塵埃。其中，“塵不起”三字用得極為巧妙，以日常生活中最為常見、最無章法的塵埃為比照對象，舞女在如此大幅度的舞蹈中竟能使“塵不起”，其輕盈靈巧的樣子不言而喻。“舞徹《伊州》，頭上宮花顫未休。”此句直接點明舞所伴之樂乃一曲《伊州》，一個“徹”字將舞女淋漓投入的姿態描畫得入木三分。當音樂聲息，舞步停歇後，舞女頭上的宮花仍在不停顫動。“未休”一詞作結，其“頭上宮花顫”未停，其曼妙舞姿更加動人。

張先近觀《伊州》曲中舞女姿色，統括其貌，輕盈至極，此詞此舞，精妙絕倫，喟然嘆矣。年輕的舞女，飄逸的舞姿，華美的舞台，八句詞間盡括其中，筆調婉約，格調清雅，宛然似“餘味繞樑，三日不絕”。 ^[3] 

清陳廷焯：子野詞最為近古，耆卿而後聲色大開，古調不復彈矣。（《詞則·閒情集》） ^[4] 

上海社科院古典文學室主任徐培均：這首詞寫舞蹈動作，但不是技術性的圖解，而是通過舞蹈塑造了一個舞女的優美形象。在中國古代詩歌中，寫舞姿的名篇不多見，在宋詞中則似應以此篇為壓卷了。（《宋詞鑑賞辭典》） ^[2] 

張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天聖八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等遊。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。 ^[2]