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減字偷聲
鎖定
- 中文名
- 減字偷聲
- 方 式
- 是詞樂家的一種辦法
減字偷聲釋義
歌詞字數既減少,唱的時候也就少唱幾聲。反之,樂曲縮短,歌詞也相應減少幾個字。故減字必然偷聲,偷聲必然減字。
減字偷聲玉樓春
春入橫塘搖淺浪。花入小園空惆悵。此情誰信為狂夫,恨翠愁紅流枕上。 小玉窗前瞋燕語。紅淚滴穿金線縷。雁歸不見報郎歸,織成錦字封過與。
此詞格式,每首為上下兩片。每片各以四個七言句組成,用仄韻,下片換韻。如果下片不換韻,它就像一首七言詩。
獨上小樓春欲暮。愁望玉關芳草路。消息斷,不逢人,卻斂細眉歸繡户。 坐看落花空嘆息。羅衣濕斑紅淚滴。千山萬水不曾行,魂夢欲教何處覓。
小芙蓉,香旖旎。碧玉堂深清似水。閉寶匣,掩金鋪,倚屏拖袖愁如醉。 遲遲好景煙花媚。曲渚鴛鴦眠錦翅。凝然愁望靜相思,一雙笑靨頻香蕊。
這首木蘭花已與韋莊所作不同。韋莊詞的上片第一句和第三句,兩個七言句,已變成兩個三三句法,而下片未變。這裏已透露出減字偷聲的信息。
到了宋代,玉樓春和木蘭花被混而為一。牛嶠的玉樓春,在諸家選本中,都題作木蘭花了。清人萬樹編《詞律》,就認為“或名之曰玉樓春,或名之曰木蘭花,又或加令字,兩體遂合為一,想必有所據,故今不立玉樓春之名。”從此,詞家以木蘭花為玉樓春的別名,這是研究唐五代詞與宋詞的一個可以商討的問題。北宋以後,木蘭花又出現了兩種減字形式,一種是晏幾道的減字木蘭花。晏幾道《小山詞》有八首木蘭花,其一雲:
鞦韆院落重簾暮。彩筆閒來題繡户。牆頭丹杏雨餘花,門外綠楊風后絮。 朝雲信斷知何處。應作襄王春夢去。紫騮認得舊遊蹤,嘶過畫橋東畔路。
減字偷聲木蘭一
另外有兩首減字木蘭花,其一雲:
長亭晚送。都似綠窗前日夢。小字還家。恰應紅燈昨夜花。良時易過。半鏡流年春欲破。往事難忘。一枕高樓到夕陽。
這首詞較之木蘭花,上下片第一、第三句各減三字,成為四七、四七句法。韻法則從上下片同用一韻改為上下片各用二韻。字數減了,韻法卻繁了。
減字偷聲木蘭二
另外還有一種減字木蘭花,初見於張先的詞:
雲籠瓊苑梅花瘦。外院重扉聯寶獸。海月新生。上得高樓沒奈情。 簾波不動銀釷小。今夜夜長爭得曉。欲夢荒唐。只恐覺來添斷腸。
減字木蘭花是宋代最時興的詞調,簡稱“減蘭”。柳永集中,減蘭與玉樓春同屬仙呂調。張孝祥《於湖詞》中,減蘭亦屬仙呂調。《金奩集》中,韋莊的木蘭花屬林鐘商調,張先集中,減蘭和木蘭花都屬於林鐘商,而偷聲木蘭花則屬於仙呂調。由此可知,木蘭花被偷聲減字之後,曲子的宮調也變了。由此更可知,減字偷聲與移宮轉調有關。
賀方回有減字浣溪沙七首。浣溪沙本來是上下二片,每片三個七言句,用平聲韻。賀方回這七首詞也仍如浣溪沙舊式,並未減字,而他題作減字浣溪沙,不知是什麼緣故。也許當時盛行攤破浣溪沙,大家以為是浣溪沙正格。賀方回減去其所增三字,因而稱之為減字浣溪沙,卻不知這是浣溪沙正格本調。
減字偷聲其他信息
傳統“鍋包肉”
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