清順治青花瓷

清順治（公元1644—1661年，清世祖愛新覺羅·福臨年號）朝歷時十八年，由於新政權是在明末戰亂的廢墟上建立起來的，社會動盪，經濟遭到嚴重破壞，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復大規模生產，所以景德鎮瓷業一度蕭條，產量很少。清人葉夢珠《閲世編》記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之醜，較甚於舊，而價逾十倍。”景德鎮仍舊沿襲明末採取的臨時應急措施，“有命則供，無命則止”。官窯生產時停時產，所以官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。

據藍浦《景德鎮陶錄》記載，順治建廠燒造御器始於順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器，儘管花費了很多人力和物力，仍沒有成功。這説明當時景德鎮官窯生產雖處於低潮期，但始終沒有停止過，官窯器數量較少，精細度也明顯不高，個別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個品種，這其中青花佔主流。

清初景德鎮的瓷器生產亦如明代晚期推行的“官搭民燒”制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而採用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產潛力，調動了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規模及燒造精細瓷器的技術，同時也無形中刺激了民窯青花的進一步發展。官窯、民窯相互影響，相互推動和促進，因此，順治青花民窯數量居多，這也是一個重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實用，不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為後期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。 ^[2] 

順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細的潔白堅緻，瓷化程度較好。製作工藝基本沿襲明末天啓、崇禎的風格。順治青花釉面多數是白中閃青，呈鴨蛋青色，釉層較厚，透明度較差。為了迎合西方人的需要，此時出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。為了降低成本，內銷的日用粗瓷釉色乳濁肥厚。大部分器物，如大缸、大盤、淨水碗、香爐等口沿普遍施一道醬釉。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規整，並能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬曆以來民窯瓷器普遍沾砂的現象。自萬曆以來，景德鎮瓷器出口量大增，為了節約瓷土原料、降低成本，民窯瓷器不管精粗，一律墊砂燒製，所以此時瓷器的圈足或多或少都沾砂。清順治以來，由於戰亂、海禁等原因，國際陶瓷市場消失，景德鎮陶瓷供大於求，窯户只能競爭國內陶瓷市場，為了符合戰亂時期國人對瓷器的心理需求，窯户生產瓷器不管精粗一律墊瓷餅燒製，生產出來的瓷器也都厚重耐用。平底器中部內凹，可見旋紋。盤的底足較平，少見明代的塌底現象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內收，足牆較深為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經過工匠仔細修琢，呈“泥鰍背”，很光滑，具有康熙早期青花的特點。

順治青花使用的青料有質量較好的浙料和質量較差的江西土青。青花有多種髮色，最好的一種呈翠青色，純淨而略含紫色，這是以浙料為對象而提煉的青料，主要用於畫出口瓷器；其次的一種呈淡青色，深沉釉底，含蓄而有韻味，是以浙料和江西土青為對象精煉的按比例調製的青料，主要用於畫內銷高檔擺設瓷和廟宇供奉瓷；再次的一種呈灰青色，由於是青料中的下腳料，含雜質較多，青花中普遍帶黑褐色斑點，紋飾暈散而不清晰，主要用於畫粗瓷。

順治青花的造型，一般來説線條簡單平直，比明晚期所做更加規整細膩，一改萬曆以來民窯製作草率的風氣。器物形體多高大厚重，輕巧的器形不多見，風格上風格趨於簡單，樸素典雅、端莊大方。

順治青花以生活用瓷為主，陳設瓷為輔，造型側重實用性，新創的器形不多，基本是延續明代的傳統式樣，形制上雖多具明代之遺風，但也出現一些新穎的品種，並在過去基礎上加以適當的改進和變化。

常見有日常生活用的盤、碗、碟、杯等，還有筆筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜頭瓶、橄欖瓶、洗口獸耳瓶、花觚、觀音尊、直口罐、蓮子罐、將軍罐。以及一些出口歐洲的外銷瓷，如各式大盤及蓋罐等。

這一時期青花造型最突出的特點是，燒造了大量的寺廟中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窯，形體都比較粗厚笨重，製作不是很精細。如：供盤、供碗、香爐、撇口瓶、淨水瓶等。有的在器身上書寫供奉者的姓名、身份及祈求吉祥如意的語句，同時還寫有具體的燒造年代，如故宮博物院藏清順治十一年青花雲龍紋淨水碗、清順治十五年青花雲龍紋撇口瓶、清順治十六年青花異獸紋爐等。

盤類器物有雙圈足（中有一槽）、玉璧足（圈足外高內低）和打磨成泥鰍背足的多種。用於出口的折腰平地盤較少見，多見內壁和底一體的弧形盤。還有一種順治時期特有的似盤似碗的器物。敞口，口沿施醬釉，弧壁，高圈足，足牆上寬下窄，釉底，內用清華書寫“玉堂佳器”四字雙圈款。雙圈很大，字很小。

淨水碗敞口，口沿施醬釉，頸部內收，鼓腹然後下收，平底略下凹，高圈足，釉底。

罐類器物器型較大，厚胎，修胎較細，造型古樸，肩部豐滿圓潤，腹下直斜，底部比口部大，整體感覺穩重。底部無釉無圈足，墊瓷餅燒製，潔淨不沾窯砂。爐罐瓶類底部以無釉為多見，爐類一般為餅底實足。

將軍罐一改明代將軍罐矮胖的特點，器型高矮肥胖適中，多在40釐米左右，多平底且內凹，底無釉露胎。蓮子罐多數無蓋，尺寸不大，往往上面是畫花蝶、花鳥和花卉紋。花觚一般呈直筒狀，口足微外撇，底不施釉；筒瓶又稱象腿瓶，是清初的典型器。香爐口外卷，圓鼓腹，胎體厚重，有圈足和平足實足兩種。筆筒有直口和撇口，直口圓筒形多，一般是平底露胎，用手撫摸，底非常細膩。盤、碗的底足足牆高且深，碗壁厚，弧度不大，常有磕缺，足邊旋削痕明顯，呈螺旋狀，崇禎時期的唇口小缸已經很少燒造。

由於順治時期景德鎮瓷器供大於求，工匠可以從容不迫的生產。此時青花瓷畫面多處反應了這種供大於求的痕跡：寫意的減少，寫實畫增多；認真描畫的作品較多，隨意描畫的作品較少。另外此時的戰亂痕跡也在圖畫上有所反映，如畫的鳥都是單隻的，而不是成雙成對的，表現出人們孤寂無助的心態；多見高僧、仙道瀟灑活動的場景，表現了人們一種逃避現實，追求世外桃源般安逸生活的想法；多見“詩畫”一體的裝飾形式，一般在紋飾空白處用隸書書寫格言或題詩一首（順治十四年（1657年）以前的青花瓷題詩多用隸書書寫），往往落干支款，有的畫一個簡化的圖章，説明有不少沒落文人進入了瓷畫工匠的行列，這是文人書畫進入陶瓷紋飾的一個開端。

順治青花紋飾畫面構圖飽滿，繪畫一反過去單線平塗的方法，而採用雙勾填色的技法。勾勒線條流暢穩健，填色準確，很少溢出輪廓線，與明萬曆以來的隨意填色有明顯區別。山水、人物紋多寫實，見披麻皴、斧劈皴、塗、染等技法，也有單線白描的畫法。一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫，層次色階不是很明顯。在這時期經常看到其中的渲染還不是很成熟，精品不多，也有一些日常生活用器紋飾灰黑混濁。許多畫風帶有崇禎青花的特點，工筆、寫意並用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創作的紋飾寥寥數筆，生動傳神，即有長篇詩文，也有短句。

總體看，順治青花裝飾上以山水、洞石花卉紋出現最多，其次是人物紋。紋飾都粗壯稚拙，單純的帶圖案性質的花卉紋很少見。出口的外銷瓷仍沿襲明末的山水加題詩的詩畫題材。常見雲龍紋、二龍戲珠紋、行龍紋、浮雲紋、怪石山林紋、虎紋、獅紋、豹紋、麒麟紋、異獸紋、蝴蝶紋、雀鳥紋、蝦蟹紋、花鳥紋、牡丹紋、玉蘭紋、菊紋、纏枝蓮紋、洞石花卉紋、雉雞牡丹紋、博古紋、山水圖、喜鵲登梅紋、山石芭蕉紋、松竹梅紋、月映梅紋、八仙、羅漢、梧桐樹葉、人物故事等。

龍紋一般高大雄壯，矯健有力，有的呈騰空起舞之勢，常與斑片狀浮雲交織在一起，使龍身似隱似現。以頓、捺、皴、點手法渲染游龍浮雲，翻騰轉側。獸紋均用筆粗放，十分誇張。朵雲紋則勾邊露白，多數呈括弧形。麒麟常和芭蕉畫在一起，蕉葉中間多留白，只用雙線畫出主莖、主脈，相互之間，排列不是很緊密。牡丹花出雙犄，又稱雙犄牡丹，花形大。柳樹葉呈點狀對稱，山頭則畫“苔點”，石頭多瘦削呈玲瓏狀。山水有“四王”筆意，勾、染、皴、擦運筆手法並用，山峯層次多，有陰陽面。火焰紋形狀如同二至三個並聯在一起的“山”字狀，其中間一焰明顯伸長。草畫成魚鱗片狀，俗稱“魚鱗草”或“竹編草”。竹葉畫成“人”字形。

人物紋佔有很大比例，常見八仙慶壽、羅漢圖、仕女、竹林僧人、進戟圖、武士、頌書圖、嬰戲圖以及取自《西廂記》、三國故事情節的圖案等，也有神話傳説、歷史故事，人物描繪身軀比較長，形象瀟灑，意態閒適，悠然自得，佈局有簡有繁，追求神態之美。人物紋都有各種景物襯托或附詩句。

這時期許多盤、碗的裏心流行畫一片樹葉加短詩兩句，以梧桐葉居多，旁題詩“梧桐一葉落，天下盡皆秋”，“梧桐一葉生，天下新春再”，“看花有意，落葉無聲”，“黃葉落兮，雁南歸”等，詩文多是隸書，還有許多畫秋葉配洞石紋，此種紋飾構圖都比較開闊疏朗，畫意清爽，表現出鮮明的時代特徵。

另外，在一些筆筒、瓶、尊的口沿與近底處有的暗刻弦紋、卷枝、卷草紋等，俗稱暗花邊，花紋刻劃較淺，這種裝飾手法在天啓、崇禎瓷器中最為流行，經常能看到，而清代康熙青花中也有少量出現，多是用在帶有干支紀年的筆筒上。同時也出現了一些帶吉祥寓意的圖案如加官圖、平升三級等。

順治青花的輔助紋飾有弦紋、卷草、如意頭、水波、卷枝、蓮瓣紋、蕉葉紋纏枝花等，開光的形式有長方形、橢圓形、扇形等。分兩組、四組。

順治官窯寫年款的很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盤。《飲流齋説瓷》中記載：“順治僅一度開窯燒瓷，故順治瓷品極少，有之，則做楷書也”。青花見有四字和六字青花楷書款，即“順治年制”、“大清順治年制”。也有順治五年（1648年）、十年（1653）、十一年（1654）、十二年（1655）、十四年（1657）、十五年（1658）、十六年（1659）、十七年（1660）等紀年款。朝代款中有的畫雙圈，也有不畫雙圈。畫雙圈的一般圈都很大。字體書寫有的具有明代弘治遺風，柔中有剛，字體清晰，書寫排列不是太規整，大多歪斜，間距不一。

民窯青花既有楷書也有篆書款，主要寫干支紀年款，如“順治丙戌年（1646年）”、“庚子年制（1660年）”、“大清丁亥年制（1647年）”、“順治丁酉年（1657年）”等，另外還見“大青丁亥年制”。堂名款如“三堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花齋”、“梓桑軒制”、“西疇書院”、“繼善堂”等，其中“玉堂佳器”款的最多。另有定燒人物的名款，如“魯西王瑛制”等。此時民窯款中常見寫着“大明”、“大青”，有的甚至寫着“大明弘光年制”的順治時期瓷器，出現這種情況的原因有多種：其一，工匠不習慣新的年號；其二，清政府還顧不上對景德鎮瓷業細節的管理；其三，部分工匠有着強烈的反滿意識。

此時仿明朝款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明萬曆年制”等，均為楷書。 ^[5-6]