海因裏希·比貝爾

比貝爾生於瓦爾騰堡的一個波西米亞小鎮（今捷克斯特拉茨·波德·拉爾斯肯），在維也納師從施梅爾策學習。比貝爾早年在格拉茨和克羅梅日什工作，後來他非法地離開了在克羅梅日什的僱主並定居於薩爾斯堡。他餘生都留在了那裏，並在那裏出版了他的絕大部分作品。偶爾，他也會舉辦巡演。

比貝爾是器樂歷史上最重要的小提琴作曲家之一。他卓越的技巧讓他能在演奏中輕易地到達第六甚至第七把位，在複雜的複音段落中駕馭多重按弦，並探索變格定弦的多種可能性。他還撰寫了已知最早的小提琴獨奏曲目之一——《神蹟奏鳴曲》（又稱為《玫瑰經奏鳴曲》）中里程碑性的《帕薩卡利亞》舞曲。在比貝爾生活的年代，他的音樂被整個歐洲所熟知和模仿。十八世紀晚期，他被音樂史家Charles Burney稱頌為十七世紀最偉大的小提琴作曲家。二十世紀後期，比貝爾的音樂，尤其是《神蹟奏鳴曲》，重新為人所重視。如今，它正廣泛地被人演奏和錄音。

比貝爾出生於波西米亞的瓦爾騰堡（現位於捷克共和國的斯特拉茨·波德·拉爾斯肯）。除了他可能在波西米亞一所耶穌會預科學校學習過以外，他的早期教育情況鮮有人知。西元1668年以前，比貝爾供職於Prince Johann Seyfried von Eggenberg的位於格拉茨的宮廷，其後他又在克羅梅日什受僱於奧洛穆茨主教（現奧洛穆克）卡爾二世。從1660年代早期起，他的同僚Pavel Josef Vejvanovsky在那裏任樂團總監。比貝爾顯然在這裏擁有良好聲望，他的小提琴演奏技巧備受關注。

1670年夏，卡爾二世將比貝爾送到阿巴森，靠近因斯布魯克，與著名樂器製造商雅各布·斯坦納談判為樂團購置新樂器。然而，比貝爾從未到達斯坦納，他轉而受僱於薩爾斯堡大主教馬克西米利安（Maximilian Gandolph von Kuenburg）。因為卡爾與馬克西米利安是朋友，雖然被作曲家的決定所傷害，比貝爾的前僱主沒有采取任何行動，直到1676年，他們才正式解除關係。比貝爾的餘生都在薩爾斯堡度過。在那裏，他的音樂和社交事業蓬勃興旺：他於1676年開始發表他的音樂作品，1677年為皇帝演奏（並授勳），1679年起在薩爾斯堡擔任樂團副樂長，1684年升任樂長。1690年比貝爾被皇帝擢升為貴族，享有Biber von Bibern的頭銜。最後，新任薩爾斯堡大主教—— Johann Ernst和Count Thun——任命比貝爾為內務大臣，他升至社會階級的頂層。

作曲家於1672年5月30日結婚，他太太Maria Weiss是薩爾斯堡一個商人之女。他們總共育有十一名子女，其中四人活到了成年。Anton Heinrich (1679–1742)和Karl Heinrich (1681–1749)都在薩爾斯堡宮廷擔任小提琴手，後者於1743年擢升至樂長。女兒Maria Cäcilia (生於1674年)和Anna Magdalena (1677–1742)分別在聖克拉拉、梅拉諾和諾恩貝爾格修女院成為修女。Anna Magdalena成為了女低音歌手和小提琴手，並於1727年任合唱隊總監及修道院副司祭。 ^[1] 

比貝爾的小提琴音樂一方面受到意大利Marco Uccellini 和Carlo Farina傳統的影響，另一方面他也受到了德國復調音樂傳統，尤其是來自約翰·海因裏希·施梅爾策的影響（施梅爾策可能曾經當過比貝爾的老師）。比貝爾的成就包括進一步發展了小提琴演奏技巧（他能夠到達第六或者第七把位），他的左手和運弓技巧遠遠超越當時最先進的意大利作曲家。他還善於運用對違法，時常寫下包含很多多重按弦技巧的複音作品。另一個比貝爾做出了重大貢獻的領域是變格定弦的藝術，即變化調絃的器樂曲。最後比貝爾的音樂多采用各種形式的數秘符號、音樂情感理論、標題音樂等手段。例如，神蹟奏鳴曲中復活奏鳴曲所使用的象徵性調絃。

在整個十七世紀下半葉，比貝爾是（連同德累斯頓音樂學院的作曲家們——Johann Jakob Walther和Johann Paul von Westhoff——一起）歐洲最優秀和最有影響力的小提琴家。然而，他死後不久，德國的小提琴家們開始跟風阿爾坎傑羅·科雷利及其的模仿者。