浮生

之所以説《浮生》系列“基本上”看是超級寫實主義，是因為你可以在畫面中清楚辨別出經典巴洛克風格的表達方式；具體來説，它帶有“卡拉瓦喬主義”的暗色調處理風格；誠然，畫家並沒有通過黑暗的背景突出人物，但他將光源放置在了畫面內；壁燈帶來了暖色，讓白色牀單上的人體更加柔軟；邊沿虛化的牀單似乎無邊無際，只有躺在上邊的模特帶來一些皺褶，或説是波紋；灰白色的中性背景有助於突出主題，同時不會帶來焦點效應；水中的人體註定不可能“超級寫實”，否則就是不寫實；然而主題仍是私密，籠罩在波紋和煙霧中的神秘感；為何維納斯從海中的泡沫中誕生？可想而知人們對美的認知和需求，從未脱離神秘和私密感；順帶一提，維納斯本身就是泡沫，而這泡沫來自男性神祇的陽具；可見人們對美的理性理解來自何方。

該系列作品創作於2008-2012年期間，感懷生命的脆弱易逝，其中《浮生11#》、《浮生16#》、《浮生18#》為其中代表作品，此係列油畫作品描繪了女性的不同姿態，而這些姿態是觀者在平日裏、公開狀態下難以見到的。

這樣便製造出私密的氣氛；而這種私密感幾乎可以透過畫布觸摸到；無論畫中女性處於裸體或半裸體的狀態，都不影響作品的優雅基調。

作者將自己的視角帶給了觀者，以一種帶有愛憐的欣賞眼光看待女性之美。

趙青，中國美術家協會會員，重慶美術家協會會員，重慶油畫學會理事，副教授，碩士生導師，四川美木學院"具象寫實工作室“導師，油畫系具象油畫教研室主任，四川美術學院重大題材美術創作中心委員，北京大都美術館美術創作中心研究員。 ^[1]